相声小品电影电视 《1921》没提到的人物结局，有人叛变有人牺牲，有人默默无闻

一方面这是因为斗争形势错综复杂起来，以陈默群为代表的垂死挣扎的老汉奸，以王世安为代表的老军统官僚，以老纪、朱怡贞为代表的地下党，再加上两个深度潜伏（有点像无间道）的特工，一个是林楠笙，另一个是孟安南。

形势错综复杂，各种势力相互交叉，就像一团乱麻，也像一堆随时会爆的炸药。

另一方面是因为林楠笙成为新邮差之后在军统内部也是青云直上，不论是明里还是暗里都有超越当年顾慎言的势头，他不仅要对付陈默群，还要对付王世安，一时间好戏连连。

在《叛逆者》第36集中，该剧上演了一场最精彩的群戏，那就是林楠笙、王世安和廖处长共同审问老箫，这段戏之精彩，在《叛逆者》中绝对数得上。

一、主要角色

主演：林楠笙，老箫

配角：廖处长，王世安，老箫妻子

龙套：若干

二、前情提要

我军高级情报干部老箫（箫云，原名翁显荣）在做策反工作时被捕，被76号转交给了军统上海站，他的内部代号为301，可见确实应该是级别很高的领导层，当然他本身也是资深情报人员。

为了从老箫那里获得情报以求得晋升筹码，廖处长不惜一切代价要突破老箫，什么酷刑都使用了，甚至从老箫家乡抓来了他的妻子。

为了营救老箫，林楠笙做了一个冒险的计划，他首先利用单独审讯的机会用手敲出摩斯电码和老箫接头。

当然，这个情节显得有些“神”，正常情况下，这种办法并不十分可行，效率不高并不适合紧急状态使用，不过考虑到林楠笙和老箫都是资深情报人员，似乎也能自圆其说。

廖处长抓来了老箫妻子，林楠笙和老箫接上了头，老纪也安排人为老箫做好了掩护措施，好戏上演了。

三、双重演技

审讯一开始，五位主要演员的表现都平淡无奇，显得很无趣，典型代表就是廖处长。

这位廖处长的审问技巧堪称军统之耻，除了摆出一副臭脸和邪魅表情外加大刑伺候之外几乎毫无办法，怪不得这货十来年没有晋升，这就是班级里那种学习始终不开窍的笨学生啊。

相对来说，老箫妻子的表现还是很镇定的，一问一答毫无破绽，感觉有所准备似乎又没有什么把柄，用吴站长的话讲：这样蠢得挂相的女人，怎么可能是地下党。

镜头转向监听室里的林楠笙，只见他斜靠在桌子上，一副胸有成竹的样子，特别像考试前的学霸。

王世安也过来凑热闹，不过这位仁兄的表情看起来颇像一个学渣面对一道难题时一筹莫展的样子。

林楠笙首先行动，他将监听耳机扣在老箫的耳朵上让他听到妻子的哀求，老箫情绪也有些激动，忍不住大喊：你们抓她干什么，她就是个傻女人。这一点还确实不像是资深特工的心理素质。

林楠笙的表现则是冷酷无比，他拽着老箫的头逼问他，一张冷峻的脸和当年的陈默群几乎一模一样。

逼问不奏效，林楠笙转身冲着王世安一笑：我不想再陪他玩了。语言诙谐，表情放松，就像学霸在告诉学渣：这破题有啥难的，分分钟给你解出来。

王世安看着林楠笙的表情似乎不太相信，仿佛像学渣看学霸：这道题在你眼里真的就这么简单吗？

林楠笙冲进审讯室，一脚踹翻了老箫妻子，这一刻他就像《辛德勒的名单》里的盖世太保一样无情又凶狠。

然后林楠笙冲着倒在地上的老箫妻子连发数枪，突然的动作吓坏了现场的所有人，看看旁边廖处长难以置信的表情：你们学霸就这么残暴吗？

不明就里的王世安也懵圈了，这人说杀就杀了？活像学渣看学霸解题：还能这么解吗？

林楠笙再次盖世太保附体一样，用手揉了揉自己的耳朵，似乎是嫌枪声太响，这个动作其实更像陈默群。

老箫似乎也被吓傻了，一副难以相信的惊讶眼神，自己的妻子就这么没了？

举一个例子，第七集里朱怡贞在申江大学黑板报前驻足，看到了上面老纪留下的暗号通知，上面写着：“《波华荔夫人传》小说短评”。

看着这书名是不是很陌生，如果说另外一个名字你就熟悉了，这其实就是著名的《包法利夫人》，《波华荔夫人传》是这本书1926年的译名，就连福楼拜当年的名字也是弗罗贝尔。

值得一提的是，在黑板报上不起眼的位置还有一个通知：青年会影讯，今日开映《渔光曲》。这部电影上映于1934年，在上海曾一度一票难求，出现在1936年的大学校园里非常应景。

有意思的是，在《叛逆者》前一集的镜头里，出现在《渔光曲》这个位置的是1936年的电影《浪淘沙》，而《浪淘沙》和《渔光曲》这两部电影的主角金焰和王人美当时都是电影明星，他们1934年结婚时曾轰动上海滩，《叛逆者》选这两位的电影当背景，除了贴近历史外，好像还有点儿八卦哦。

而笔者认为，《叛逆者》最有意思也是最丰富的镜头语言出现在第27集，陈默群和王世安在染坊谈判时的桥段，那个镜头语言不仅非常丰富还很有内涵，甚至还很唯美。

这段戏的剧情梗概是陈默群已经投敌，王世安则被叛徒出卖后成了陈默群的俘虏，而因为彼时太平洋战争刚刚爆发，陈默群认为日军必败，着急给自己找后路，他想通过王世安重新和军统合作（有个名词叫反正），王世安则抓住这个机会和陈默群达成一致，让自己获得生机。

陈默群和王世安谈判的地点是染坊，自然里面挂着很多染好的布匹，精彩的镜头就从这里开始了。

先是陈默群带着王世安走进布匹后面隐蔽处，此时的镜头里，靠近陈默群的是黄色的布，靠近王世安的则是红蓝色的布匹。

当陈默群开始说话时，他身后挂着的是黄色的布匹。

当镜头转给王世安时，他的身后挂着的是红色和蓝色的布匹，而且明显比陈默群身后黄色的布匹更多。

之后，两人之间对话的镜头都遵循了这一个规律，只要是陈默群说话，背景一定是黄色布匹，只要是王世安说话，背景一定是红蓝色布匹。

当陈默群和王世安终于达成一致开始称兄道弟时，镜头又换了一个角度，两人身前的布匹变成了两条，一条红色，一条蓝色。

看到这里，相信熟悉近代史的网友都已经猜出来了，镜头里的这些布匹可不是随便安排的，它们代表的是不同的阵营。

我们知道，国民政府在近代史上使用时间最长的旗帜就是青天白日满地红旗，其最明显的基色就是红色和蓝色，因此王世安身后的红蓝色布匹代表的是他的身份和阵营，国民党军统上海站站长，毕竟他当时只是和陈默群达成交易并没有叛变。

而近代史上汪伪政权曾经多次更换旗帜，其中在1944年以前使用最多的旗帜就是在青天白日满地红旗上面加上了一个黄色的三角形，因此如果用颜色来代表汪伪政权的话，那无疑黄色更为适合，所以陈默群背后的布匹始终是黄色为主。

当陈默群和王世安谈判结束达成一致后，两人重新成为同一个阵营的人，自然身旁布匹的颜色也就重新变成红色和蓝色。

这一段戏非常精彩，精彩之处不仅在于两个各怀鬼胎的老特务尔虞我诈的谈判过程，还在于《叛逆者》给这段谈话布置的背景，不仅代表了双方阵营的变换，也给了观众一个视觉上的享受，唯美且内涵，堪称绝妙。

还没完，这一集还有一个让人比较喜欢的桥段，王世安是被染坊的掌柜夫妻出卖导致被捕，两人拿了陈默群的三千块大洋，没想到，陈默群在谈判成功后一挥手就把掌柜夫妻当见面礼送给了王世安，王世安也不含糊，抬手两枪就处决了叛徒，让他们有钱没命花。

当王世安杀了叛徒走出房门时，镜头里赫然出现的是两块大红色的红布，两声枪响，两块红布，残忍、含蓄且富有内涵，这个镜头语言的运用，没谁了。

国共合作抗日都好几年了，林楠笙依然盯着他最开始怀疑的地下党顾慎言不放，时不时还调查一下，还想着揪出这位深藏不露的“邮差”，你见过哪个谍战剧里同志之间先斗二十集再合作的。

笔者还真的挺佩服《叛逆者》的作者和编剧，他们非常耐心地把林楠笙青涩学生、菜鸟特务、资深特工几个阶段的戏一步步铺陈到位，让他的转变过程显得非常真实非常具有说服力。

但是，《叛逆者》毕竟只有四十来集，总得让我们的“叛逆者”在地下党阵营里也多多发挥他的才能展现他的光辉吧。

好在，在《叛逆者》故事进行到接近一半时，林楠笙终于开始慢慢“醒了”，惊醒他的人，不是心上人朱怡贞，也不是老地下党顾慎言，而是一位卑鄙、无耻、自私、腐败的老军统，上海站站长王世安。

原复兴社上海区站长陈默群奉命担任军统京沪杭大区区长，直接负责上海站，并且驻地和办公室也将放在上海，这给了现任军统上海站站长王世安巨大的压力。

王世安的担心主要来自于三个方面：

1，王世安和陈默群曾经不和，他还是当年排挤走陈默群的“幕后策划者”之一，陈默群对此洞若观火，一旦回来自然会给王世安小鞋穿。

2，王世安在陈默群走后在上海站里清除异己，对陈默群当年的亲信进行全面排挤，直接导致原行动队队长胡道义叛变，浦东支队也处于叛变的摇摆状态之中，陈默群一旦上任，这些事情都将成为王世安的“罪状”。

3，如果说其他事情还可以商量斟酌的话，那么王世安利用淞沪会战中牺牲的战士吃空饷中饱私囊的行为一旦暴露，等待王世安的恐怕将会是灭顶之灾，而陈默群是绝对不会放过这种机会的。

因此，王世安在陈默群到来之前经过“深思熟虑”，终于想出了三个毒计，一个是“借刀杀人”，另一个是“连环计”，还有一个是“一石二鸟”。

1，借刀杀人，王世安暗地里向日军宪兵队通报陈默群到上海的时间和细节，借日本人的手除掉陈默群，至少也让他无法上任。

2，连环计，在陈默群被捕前，王世安故意向全上海站的军统中层干部通报了陈默群到上海的细节，这样就将泄密的涉及面变广，自己好浑水摸鱼。

在陈默群被捕后，王世安立刻将联络站被炸的责任推到陈默群身上，导致上级直接下令制裁陈默群。

这个连环计步步紧扣，让陈默群得不到任何喘息和辩解的机会，堪称毒辣。

3，一石二鸟，王世安借日本人的手除掉陈默群，一方面可以掩盖自己贪腐的罪证和工作不力的后果。另一方面也让上海的局面变得复杂，让军统总部不得不继续依靠王世安为首的上海站，不再考虑找人空降上海站。

如果从王世安个人的角度看，他这一系列毒计堪称完美至极，也让我们之前的判断没有落空，王世安确实是一个狠角色。

不过，可惜，王世安的聪明才智和狠毒用错了地方，从国家、民族的全局看，王世安的所作所为是极度卑鄙的行为，直接导致了抗日力量的损失。

如果从《叛逆者》电视剧和男主角林楠笙的角度看，王世安的卑鄙行径却直接让《叛逆者》的转折点出现了，这个转折点就是林楠笙终于开始逐渐“叛逆”了。

在此事之前的1936年，在处理朱怡贞的问题时，林楠笙曾经也“叛逆”过一次，他冒险潜入朱家，抢在胡道义之前把高功效收音机里的改装零件拆走，不仅保护了朱怡贞，还直接导致陈默群在上司面前丢脸，最终造成陈默群被调走的结果，也间接让林楠笙自己一度陷入被排挤走的窘境。

不过，林楠笙之前的“叛逆”根源只是因为他内心里深爱着朱怡贞，这是他个人感情战胜同事和个人利益的一次内心抉择，和其他因素无关。因此，林楠笙之后的表现依然是一个死心塌地的军统特务，依然对顾慎言的身份揪着不放。

但是，陈默群被自己人出卖，王世安急着要置陈默群于死地这两件事让林楠笙遭遇了极大的心理刺激，也让他的内心对未来产生了彷徨和迷茫。

一个国家的抗日组织内部产生了矛盾，如果内斗的结果只是争权夺利，虽然很不光彩，但至少大家还是有底线的，这也是林楠笙能够理解的范围。

但是，在陈默群被捕和被制裁这件事上，林楠笙明显判断出中间有自己人作梗，对方不仅要阻止陈默群上任甚至还要弄死他，为此还要搭上其他同事和战士的生命，这种内斗已经超越了底线，变成了比汉奸还要可恶还要无耻和卑鄙的行径，这就超出了林楠笙能够理解的范围，让他对未来和自己的信仰产生了彷徨。

经过陈默群这件事，林楠笙在顾慎言的侧面“帮助”和“提醒”下，势必要重新思考自己的信仰和理想，肯定要重新去看军统和国民党的问题，这样一来，林楠笙的“叛逆”过程也许就会大大加快了。

此外，不得不说的另一件事是，王世安的卑鄙行径其实还有一个很坏的影响，主要是针对观众的，那就是在一定意义上洗白了汉奸。

这个洗白要分成两个角度看，一个角度是从历史上看，陈默群的原型应该包含陈恭澍、丁默邨、李士群和王天木等几个原军统特务。需要注意的是，丁默邨和李士群当汉奸的背后原因并没有类似王世安的赶尽杀绝，他们主要还是自己主动想当汉奸，因此，我们在这个问题上不能将历史和电视剧混淆，以为丁默邨和李士群等无耻汉奸也是被自己人陷害走投无路才投敌的。

《叛逆者》进入15和16集，剧情明显进入了一个转折期，从国共双方特工人员的较量开始转向双方一致对外针对日本侵略者的斗争，这非常符合该剧1936-1937年的时代背景，也符合当时国共双方的政策调整，更符合军统前身的工作定位（主要针对军队和日本人，对付地下党的主要是中统），随之带来的也是角色命运的一系列变动。

首先看复兴社特务处这边的变化。

在前14集里叱咤风云的上海区站长陈默群由于内部倾轧和中了地下党的“一石二鸟”圈套黯然下课，他被明升暗降到总部担任了一个闲职。

虽然陈默群暂时下线，但他的名字和性格会让他再次归来，只是到那时，也许他的身份会发生一个重大变化，毕竟他的名字里有丁默邨和李士群的成分，如果真是那样的话（笔者没看过小说），还是挺让人感到惋惜的，毕竟在前14集里陈站长表现出了卓越的工作能力和敬业的工作态度。

之前一直跟个小媳妇一样受气的王副站长王世安则迎来了人生契机，虽然只是一个代理站长，但已经足够他在上海站风生水起了。

只不过，很多人也许受前14集中王副站长唯唯诺诺又窝窝囊囊形象的影响，认为这个人毫无能力，这个看法恐怕会被王代理站长“打脸”。

从王世安对待林楠笙的态度上看，王代理站长和陈默群相比有着不同的工作思路。

陈默群就像诸葛亮一样，担心下面的人做事不利因此一方面大肆揽权另一方面又事必躬亲，这么做其实并不利于团队的整体发展，导致其在上海站的结局并不好。

王世安则大胆放权，只要你能完成任务，钱、权和地位都不是问题，这样的领导方式也许会出现一些事上所托非人，但很多时候确实能起到事半功倍的作用。

因此，王世安绝非一个窝囊废站长，也许他就会在不久之后展示出他可怕的一面。

再看地下党这边。

已经暴露身份的朱怡贞短暂下线，她和父亲一起离开上海也算是撤退的一种方式，她刚到香港就立刻告别父亲转赴根据地，根据预告，她会在之后很快重新上线，那时等她再遇到林楠笙时恐怕已经是另外一个身份了。

由于朱怡贞和林楠笙的感情铺垫足够多，因此两个人后面的戏肯定也会更多，这一点是毋庸置疑的。

前14集和王副站长一起“装小绵羊”的顾慎言顾主任变化也很大，他不仅上位到副站长，掌管至关重要的行动队，而且在上海区长期蛰伏的他终于可以大声说话甚至训斥林楠笙了。

顾慎言和林楠笙的对手戏非常值得一看，从顾慎言的角度讲，林楠笙不仅是陈默群的人，也是一个非常危险的敌人，因此不论于公于私于国于共，他都要对这个林楠笙秋后算账，把他退回特训班是一个不错的选择。

从林楠笙的角度讲，顾慎言这么对待自己也是上海区内斗的结果，因此顾慎言可以理直气壮，林楠笙也不能想太多。

只是，两位注定要走在同一个战线上的同志，在一个特定时期却要针尖对麦芒，这不免让观众有些“心疼”，手心手背都是肉啊。

顾慎言更重要的一个转变则是将工作重心从上海区转向针对日本人，这样一来，《叛逆者》的剧情就和时代背景取得了高度一致，民族矛盾取代了阶级矛盾成为主要矛盾，这也是笔者最欣赏《叛逆者》的一点。