关于12岁唐朝发型教程我想说大唐的“妆发效应”：从妆面发型看唐朝国运盛衰

引言

20世纪30年代经济危机时，美国人发现了一种非常有趣的经济效果——“口红效应”。

口红销量会和经济状况挂钩，每当美国经济不景气的时候，口红的销量反而会直线上升。

一千多年前的唐朝，虽然没有“口红效应”，但是女子们妆发的风格和样式却也能大致反映当时的国运如何，我们姑且称之为唐朝“妆发效应”。

在讲述“妆发效应”之前，先来更好地了解一下“口红效应”。

经济萧条的时候，人们自然要削减支出，但汹涌的购物欲可不是那么好刹住闸的。这个时候，口红这种不贵却又能很好点缀生活的非必需品，就很好地满足了女人们无处安放的购物欲，还能给心理带去一定的慰藉作用。

于是乎，口红的销量直线上升。它反映的是经济不景气时，一种低价产品喜好趋势。举个很直观的例子，美国经济进入下行期的时候，文娱产业却往往能呈现出蓬勃发展的势头。

● 美国经济大萧条景象

譬如好莱坞，20世纪30年代美国经济危机时，正是好莱坞发展的腾飞期。一张电影票对人们而言实在不算是什么昂贵的支出，还能很好的调剂生活，所以为什么不买上一张呢？在这里，好莱坞和文娱产业就是一只“大口红”。

“口红效应”只适应于经济萧条时，唐朝“妆发效应”却能够适应更广的维度。无论是初唐的经济上升期，盛唐的国运昌盛期，还是中晚唐的衰败期，都能从女子的妆容与发型上窥得一二。

● 唐朝初中晚期女子发型对比

并且不同于“口红效应”的负相关，“妆发效应”与唐朝国运，更多的是呈现出一种正相关关系。

生机勃勃的新时代开启——利落艳丽的初唐妆发

唐玄宗之前的阶段，通常被划为“初唐”（唐高祖武德元年618年——唐玄宗先天元年712年）。来，先看初唐妆发是怎么体现唐之国运的。

这一时期，女子的发型更具代表性。魏晋和隋朝的女子发型相对简单、平整，进入唐朝后，很明显，女子们的发髻越梳越高，唐朝女子的自信飞扬开始展露。

● 隋朝女子发型

手法上呢，是以上梳的发型为主，无论是半翻髻、反绾髻还是惊鹄髻，看起来都是下部扎实，上部耸立、飞扬。造型时，先用丝绦或绵把头发全部束起来，紧紧缠绕固定住，然后再盘卷做造型。

视觉上紧实、利落又美丽，像是可以随时跃身马上，一展英姿，而丝毫不用担心策马奔腾时被颠到披头散发。相对简洁的发式上，基本上也不会有珠翠头饰过分点缀。

● 《胡服美人图》佚名 初唐作品

画中女子的发型类似反绾髻或惊鹄髻，穿的却是胡服。古人用胡人一词称呼所有外族人，带上“胡”字的，也都是来自外域的舶来品，比胡萝卜、胡椒、胡桃，初唐就已大为流行的胡服自然也在其列。

这种潮流一方面是基于现实：唐朝是经历了五胡乱华、南北对峙、隋末动乱建立起来的大一统王朝，中原早已胡汉杂处，人们生活的方方面面定然会互相影响；另一方面便是初唐统治者们开明的民族政策了。

● 电视剧《长安十二时辰》剧照

因此，唐朝女子们的妆发、打扮从一开始就体现出对其他民族审美元素的兼收并蓄。而这一点同时也体现在女子的眉毛上。

从初唐到盛唐，形状阔大的阔眉总会时不时流行起来，永泰公主墓壁画上的仕女就紧跟这股潮流。阔眉的出现和李唐统治者的鲜卑血统有关，粗犷豪迈的性格影响着他们的审美。

● 永泰公主墓壁画

都知唐人爱浓妆，初唐女子的妆容也已经往艳丽方向发展。

● 《舞乐屏风》 吐鲁番阿斯塔那230号墓出土，属初唐时期的绘画典范

总体来看，这个时期，女子们的妆发艳丽之余，流露出的是一种积极向上的健康美，哪怕身材，也是以颀长为美，一切都与初唐的生机、活力相契合。

包容开放、国运昌盛——浓烈阔大的盛唐妆发

盛唐妆发对国运的体现最为直接。

公元713年，唐玄宗李隆基正式亲政，雄心勃勃的他改革内政、变换兵制、重用人才，实现了开元盛世。到天宝年间，万邦来朝，大唐迎来了它最繁盛的时期。长安成为世界级的大都市，有着上百万人口。

● 唐玄宗李隆基

作为唐朝的门面，女子们的妆容也愈发“浓墨重彩”起来。一览之下，一位位佳人如同朵朵人间富贵花。无论是前面的隋，还是之后的宋明清，没有一个朝代像盛唐的女子一样，用得起如此直白外放的大浓妆，能够如此坦然地明艳着。

那时流行的是艳如霞光的赭面妆，它对底妆的要求是一定要白，白粉之上再涂上大面积的、圆形的红胭脂，要红到像两抹红霞附在脸蛋上。嘴唇也要涂得红艳艳的，眉色一定要乌黑，额头再画上各式鲜亮的花钿，整体形象浓烈、精致、华贵。

● 电视剧《长安十二时辰》剧照

唐朝诗人王建有诗云：“舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。归到院中重洗面，金盆水里拨红泥”。“金盆水里拨红泥”啊，想象一下，这妆得画得多浓，才能在洗脸的时候洗出“红泥”来。

这里必须提一句，在古代，胭脂制作工艺繁琐，也是所有化妆品里最贵的。制作的时候，需要用花瓣一点点研磨，然后再配上各种敷料，才能粘在脸上，达到色泽好、附着好的效果。

据传，杨贵妃每年单是花在胭脂上的钱就要上百万两。透过当时妇女对涂抹大面积胭脂的热情，也能看出大家是多么不差钱。

● 电视剧《长安十二时辰》剧照

妆容之外，盛唐时期的国运在女子发型上也有诸多体现。

盛唐时期，女子们喜欢在头发上插梳，或者点缀各式珠翠珍宝。手法上是平梳为主，体量明显比初唐的时候大了许多，看上去厚重、平实、端庄，流露出的是国运昌盛下的成熟、阔大之美，一派富贵闲适。

● 文物 女俑头梳回鹘髻

说到这里，就要继续提唐朝的少数民族政策了：它向各个民族各个国家的人敞开着大门。开放包容的心态下，女子的发髻也继续着对各民族审美元素的吸纳汇聚。比如回鹘髻、乌蛮髻、抛家髻，就是典型的胡妆发饰。

其中，乌蛮髻是吸收南方少数民族女子的发饰而来，《苗俗纪闻》：“妇人髻高一尺，婀娜及额，类叠而锐，倘所谓乌蛮耶。”

● 张萱 唐 虢国夫人游春图（局部） 两女子发髻类似抛家髻

对外族元素的坦然接纳、妆容上的明艳外放，体现的都是盛唐时的包容、自信，成熟、阔大的发型偏好，反映的则是社会安定、经济繁荣下的安然富贵。看，盛唐女子们的妆容风格是不是也和国运密切相关。

民生凋敝、国运衰败——夸张慵懒的中晚唐妆发

唐朝由盛转衰的转折点是安史之乱，它给唐人的自信带来了极大的打击。国运衰败，社会心态不似先前洒脱、自信，这种变化也反映在女子的妆发上。

中晚唐流行的发型中，下梳的发型居多，丛髻、堕马髻、闹扫妆髻几款发型是典型代表。

● 图右为堕马髻

这几款发型的体量如脱缰的野马越来越大，打造手法上也变得越来越复杂。比如闹扫妆髻，闹字有纷繁炫杂的含义，这个发型就是以重叠繁复、形状繁杂而出名。白行简在《三梦记》中写道：“唐末宫中髻，号闹扫妆，形如焱风散鬈，盖盘鸦、堕马之类。”

这种复杂的发型，打造起来，估计不花上个把小时怕是完不成。明代还有人写它是“合众宝杂缀而成”。不光发型繁复，上面还要点缀各式华丽的珠宝，奢靡之风在此可窥一斑。

● 唐 周舫 簪花仕女图

中晚唐女子的发型，并没有随着国运的衰败重返简朴之风，反而比盛唐的时候更为繁复、华贵。只是呢，富贵华丽之余，开始流露出一种慵懒、无力、散漫的消极感和沉闷感。丰肥体态再加硕大发型，看上去就不像随时能策马奔腾了吧？

这个时候，贵族妇女们的心理或许和 “口红效应”中的女性消费者一样。经济不景气时，现代女孩买口红慰藉自己，中晚唐的女人呢，就用云朵般越堆越繁杂的头发打发着冗长的时间，强调着自己的雍容华贵。

● 新疆阿斯塔纳唐墓出土的木质义髻，使发型变得巍峨硕大的道具

根据唐朝“妆发效应”，从女子们的妆容偏好也能窥得国运如何，那中晚唐女子的妆容又发生了什么变化呢？

富贵艳丽仍是主流，不过时而流行的怪异妆容颇能反映问题。白居易在《时世妆》里就批评过当时流行的一种“啼妆”：

时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。

诗里面描述的“啼妆”在中晚唐宪宗元和年间盛行过。这种妆面两腮不再抹白粉、胭脂，只拿黑色的膏涂在唇上，也就是涂黑口红，眉毛画成“八字形”，追求的是一种悲悲啼啼的效果……

● 河南安阳赵逸公墓（公元829年）壁画，图中女性的眉形即为八字眉

想象一下就知道这个暗黑系妆容有多丧了。

显然，它不属于喜庆富贵的大浓妆了。是什么样的社会现实能催生出这样的妆容呢？答案不言而喻。正如这个形象一样，盛唐的繁盛气象，也一去不复返了。

参考文献：

《中国历代妆饰》 李芽

《中国历代妇女妆饰》 周汛/高春明

《贵妃的红汗》 孟晖

马大勇.云鬓凤钗：中国古代女子发型发饰[M].齐鲁书社.2009.

孙机.唐代妇女服装与化妆[J].文物.1984(4).

盘点中国历代妆容：唐代的发鬓展示 文/南宮漓（果壳网）

李国强：唐代女俑发髻折射一代王朝兴衰

胡汝考：论外来文化对唐代女子妆饰的影响

古代妆饰史|唐代女子妆容识别指南

图文综合网络资料

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