【2019年拍卖有清代名画吗】吴冠中《野藤明珠》亮相华艺国际2019秋季拍卖会近2000件精品呈献

12月26日上午，华艺国际25周年2019秋季拍卖会在广州南丰国际展览中心拉开帷幕，5大板块12个专柜20多个部门的2000多件拍品将于12月27日下午举起锤子。

本季秋拍，华艺国际集中呈献了中国书画、现代当艺术、瓷器·玉器·工艺品、珠宝钟表潮玩等多个门类的艺术臻品，名作与佳构纷呈。华艺国际旗下网拍平台 “华艺淘珍”于今年正式上线，本次秋拍，同步拍作为华艺国际的官方线上交易渠道，将实时播报拍卖会竞拍过程。

预展现场

中国书画特别呈现：吴冠中晚年水墨巨制《野藤明珠》

中国书画版块分“近现代书画”“物外——文人书房”“广东美术百年”三个专场呈现。500件佳作包括吴冠中艺术生涯重要突破的晚年水墨巨制《野藤明珠》、郑板桥最巨幅兰竹石图《人间具庆图》及《石渠宝笈》著录、首现拍场的沈初书法《临苏轼九贴》及弘一、张大千、齐白石、吴昌硕等巨匠佳构。

吴冠中野藤明珠镜框水墨纸本 1996年作 124×247cm

华艺国际25周年·2019秋拍拍品

吴冠中代表作《野藤明珠》是他以古典水墨形态进行当代演绎的典范巨制，堪为其自如游走于自由王国的完美诠释，更是其重要创作理念“风筝不断线”攀越艺术巅峰的重要代表作。如果说80年代初期的《狮子林》还带有些具象的因素的话，到了90年代初的《紫藤》则走向了纯意象或半抽象。及至90年代中后期，吴冠中的水墨创作达到了高峰——人生的思考及创作的自由使其几乎放弃了风筝之线，任风筝向更高的高度冲刺，达到了随心所欲而不逾矩的境界。

郑板桥人间具庆图立轴水墨纸本 228×113.5cm

华艺国际25周年·2019秋拍拍品

作为“扬州八怪”最重要的代表人物之一，郑板桥盛名负重，乃诗、书、画、印四剑合璧的集大成者。这件收录于扬州博物馆编《明清书画集粹》的巨幅《人间具庆图》，用笔老辣多变，富有节气，寓意美好，集诗书画三绝于一身，是其精作。其尺幅巨大，极为罕见，又曾展览于扬州博物馆，并收录出版，其珍贵程度不言而喻。

弘一含注戒本科册页水墨纸本 1935年作 32×65.5cm×18

华艺国际2019秋拍拍品

石渠珍品沈初《临苏轼九贴》首登拍场沈初临苏轼九帖（选三开）册页八开水墨纸本 16×58cm×8

华艺国际25周年·2019秋拍拍品

现当代艺术

继今年春拍后，现当代艺术版块拍品征集方向更显清晰，专注收录珍稀且价格合理、被市场低估却极具发展潜力的拍品。本场推出“无问西东：王济远专场”及“现当代艺术专场” 两大专场，重磅呈献了数位艺术巨匠的罕见力作，包括吴冠中绝无仅有的双人体作品《姐妹》、林风眠典型写意油画《风景》、“中国油画第一人”李铁夫的经典佳作《螃蟹与五加皮》、常玉欲赠挚友却因命运失之交臂的隽永之作《徐志摩画像之二》、以及尤劲东珍贵的《法尼娜·法尼尼》连环画原稿等精品力作；并推出当代艺术领军人物王广义、魏光庆、张恩利、冯良鸿、郭润文等人的代表作品。尽览百年艺术历程，众星汇聚。

常玉徐志摩画像之二纸本水墨 1930年 52×37cm

华艺国际25周年·2019秋拍拍品

常玉1930年作的《徐志摩画像之二》很可能是常玉画中最伤感的故事。在常玉托王济远转交画作过程中，志摩意外长辞（1931年），故画作终未能交付至志摩手中。“轻轻的，我走了，正如我轻轻的来……”唏嘘往事，令作品在岁月洗礼中变得厚重动人。

林风眠风景布面油画 1950年代 70×70cm

华艺国际25周年·2019秋拍拍品

林风眠的油画作品《风景》是其典型的秋景佳作，画面带有林风眠彩墨创作成熟时期的典型特征，但油彩的使用让情感表现得更为强烈，他熟练地运用西方印象派对于色彩与光线的讲究，用色丰富层叠，厚薄相间，将秋光的明媚和响亮展现得淋漓尽致。

瓷器·玉器·工艺品

瓷器·玉器·工艺品版块将延续四大特色专场，其中“物外—文人书房”专场将推出吴湖帆、赵从衍、孔祥熙、高峰等名家旧藏，并有一批私人收藏的黄花梨家具亦值得关注；“静观——历代造像及宗教艺术品”专场中喜马拉雅地区造像与佛画仍为重心，同时还将呈献数尊汉地精品造像，并新增铜炉专题，炉香谒佛，在精美的艺术品中感受信仰的力量；“余香集”专场中除官制瓷器、玉器、雕漆等宫廷珍品外，其中的宫廷文房专题亦极具趣味，可谓千文万华，尽在其中；“古董珍玩”专场既展现器物之美，亦传承赏玩之妙，藏家可在其中尽享淘珍之乐。

清乾隆白玉痕都斯坦式菊瓣碗（一对） D:14.5cm

清乾隆白玉凤纹壶 H:15.5cm

清乾隆白玉仿汉谷纹云蝠大如意 L:42.5cm

华艺国际25周年·2019秋拍拍品

清乾隆朝制玉，大体可概括为三大类，一为陈设器，二为把玩器，三为实用器。本期秋拍华艺国际呈现系列乾隆时期宫造玉器臻品：白玉菊瓣纹碗一对、白玉仿汉谷纹大如意及白玉凤纹壶瓶。此三件品相完美，从制式上看可知为宫廷之制，尽奇巧之技，可谓代表了清代玉雕工艺的最高水准。更为特殊的是，此三件均施以烤色之法，本为遮饰所创，却成为乾隆盛世官造玉器的特色之一，今汇一堂，颇为难得。