【bl民国】专题电影《马路天使》导演写的民国同性剧本：三个男生的等边三角恋情

这部戏剧非常短，内容也十分简单，但是作为同性作品，还是给大家介绍一下：

《等遍三角形》，“等遍”意同“等边”，顾名思义，戏剧讲的是一个三角故事。

三个男生A、B、X（名字没有简写，真的是ABX三个字母）A、B是室友，X是后搬进来的， 但是A喜欢X，B也喜欢X，于是趁着某一天B出去吃喜酒的时候，A装病骗X回寝室和X表白。

表白过后A去上课，吃完喜酒的B装醉回到寝室，也向X表白。

喜欢女生的X觉得十分厌恶，将两个人都讽刺了一番，并当着A、B的面说要去见心仪的女生。

备受感情挫折的A和B在十分打击以后，决心好好看书，戏剧戛然而止。

本篇戏剧内容简单，但是有一个点却引起了我的注意，那就是“三角关系”。

在文学作品中，不乏“三角关系”的描写，在民国的时候，我国还有一个著名的“三角恋爱”作家（鲁迅先生语）张资平。

而在现在的文学作品中，“三角关系”也是一个主要的内容。

很多读者会不会有疑问，为什么一个故事总会有“三角关系”的出现？

当然很多纯读者，没有长篇的写作经历，可能会认为作者喜欢写“三角关系”，是因为这样会让情节变得狗血，狗血的情节读者爱看，但其实以我的长篇写作经验来说，我和大家分享一下，为什么作者都喜欢“三角关系”，以及《等遍三角形》里面的三角关系和其他的三角有什么不同。

故事的推动——冲突

注：以下的故事指的是皆是虚构故事。

说起“三角关系”这个话题，还要从故事的内核开始说。

无论长篇故事，还是短片故事，几乎所有创作者都会有一条经验，那就是故事的内核是“冲突”。

“冲突”是一个故事最重要的灵魂所在。

对于写作者来说，人物设定好以后，作者的任务并非是安排角色去做什么事情，有什么反应，而是应该设立“冲突”。

“冲突”的作用就是把作者笔下的人物逼到绝境，让他们不得不做出应对的选择。

而作者，需要做到的，只是将这一过程搬到纸上。

譬如写妻子得知丈夫出轨，当冲突产生了以后，小说里的妻子是必须做出选择的，那么她的选择以及选择后的一系列举动则是由作者呈现给大家。

在譬如《等边三角形》里面，当A和B都喜欢X的时候，X也是必须要做出选择的（选择A、选择B或者都不选）。

比起说作者是创作者，我个人一直认为作者担任的是一个不为人知的人物呈现给更多人的角色。

所以，“冲突”是文章的内核，有了冲突，故事就像是有了发动机，它会自动地运行下去，直到冲突的结束。

这时候也许会有人问：冲突到来以后，作者是如何能得知书中人物做出的选择呢？

这就要看作者与人物的熟悉程度。

当一个角色初诞生的时候，即便是作者自己创造出来的，可是作者对于ta本人还是有着诸多的不了解，作者与人物本身还都是陌生人。

举个简单的例子，也许很多人都有过想要写虚构故事，当虚构好人物，你可能自以为对人物有着了解，知道ta喜欢谁，讨厌谁。但是你知道ta喜欢到什么地步？讨厌到什么地步？喜欢是因为什么而喜欢？讨厌又因为什么而讨厌？当喜欢的点不在的时候还会不会喜欢？当讨厌的点不在了还会不会讨厌？

这些都是一个初构想出角色的作者没有办法去了解的。

而当作者写到一部分（一般情况下是三四万字以后），作者和角色才真正熟悉了起来，作者知道角色想要什么，知道角色的心思里面的微小波动，能够替角色感受他的任何一点喜怒哀乐。

这个时候，作者和角色是真正的熟悉，所以作者很清楚角色的选择，也知道角色做出选择后的一系列举动。

但是作者只能作为一个搬运角色情感和路程的人，一个真正尊重角色的作者是不会刻意改变角色的想法，一个成功的故事或者作品里面，作者表面的干预是非常少的。

当然，有一点要提到的是，作者在和角色“熟悉”起来的过程必须是基于作者本人的生活逻辑和三观的，就像一个人不愿意和自己三观不合的人在一起，一个角色肯定是要基于作者本人的三观。

从深刻的来讲，角色的确是作者思想的产物；但是从表面上来说，角色受到作者的干预很少。

一个从头到尾都对金钱视为粪土的人，作者是不可能在结局突然（即没有心理路程，生硬转折）写这个人为了金钱抛弃道德。

如果这么做了，那就是一部失败的作品。

关于故事的内核，福楼拜有个例子，他写《包法利夫人》的时候有这么一段插曲：

有一天朋友去看福楼拜，没想到却目睹了他失声痛哭的场面，朋友摇着他的肩膀问：“什么事使你哭得这样伤心？”

福楼拜悲痛万分地说：“包法利夫人死了！”

他的朋友不解，问他：“哪一个包法利夫人？”

福楼拜指着桌上一堆几寸厚的书稿说：“就是我的《包法利夫人》中的包法利夫人呀！”

朋友这才明白他在为自己小说中的女主人公的死而伤心，因而劝他说：“你既然不愿让她死去，就写她活过来嘛！”

福楼拜无可奈何地说：“写到这里，生活的逻辑让她非死不可，没有办法呀！”

如果是没有从事过写作的人，可能完全不懂得福楼拜为什么不能让包法利夫人活过来。

实际上，包法利夫人作为一个角色，福楼拜基于自己的生活逻辑和包法利夫人这个角色不断熟悉，他明白包法利夫人的性格缺陷，也知道包法利夫人会做出什么样的选择。

当福楼拜将包法利夫人这个角色置于一种绝境的时候，包法利夫人选择了死亡这一条路，福楼拜作为作者，他是没有权利进行干预与转化的，他只能将包法利夫人的选择和结果搬运到大家面前。

但是包法利夫人，作者在和她建议熟悉过程的时候，作者和角色已经变成了好友，所以即便是包法利夫人有缺陷，但是她的去世，还是会让作者感觉到如同失去好友的悲伤。

作为一个作者，ta的创作流程是创造角色-与角色熟悉-制造把角色逼到两难选择的冲突-由冲突激发角色做选择以及解决办法-作者将选择以及解决办法搬运到纸上-冲突解决-故事完成。

冲突的最好、最方便的承载者——人

既然冲突是一个故事的内核，我要讲第二个问题，怎么制造这种两难的冲突。

首先确保作者是对于角色，以及角色身边的人都熟悉了以后，作者可以考虑制造冲突，这时候制造冲突最简单的办法就是加人。

举个最简单的例子，我曾经写小说，写到男主女主互相暗恋后在一起了，准备完结，结果被身边的朋友们说小说太短，需要再加剧情，这个时候我轻而易举地就想到了加角色。

在本来就完满的男主女主身边加一个“第三者”，不断制造误会，推动一方进行选择以及解决，整个故事的篇幅能增长三分之一。

当然不是说没有其它方式去增加冲突，比如说一方在感情和工作上发生了矛盾，造成了冲突，需要选择，但是这在写作的过程中，非常复杂。而且工作的源头还是人——老板或者上司。

想要增加冲突，那么在故事里面增添一个人是最好的办法。

所以说，“三角关系”是一个冲突最好的展现方式。

这里的三角关系不只是讲“三角恋爱”，实际上一家三口间、普通同事间包括朋友之间都可能会有三角的关系存在。

例如男主女主感情深厚的同时，也许不要第三者的出现，而是男主母亲的介入，都能让故事产生冲突。

两个女生朋友之间，A与B十分讨厌的男生交往，这个友情故事也就不再牢固了。

再举个很明显的例子，著名的台湾剧《意难忘》，大陆的版本有807集，但是许多人都能追着这807集完全看完，丝毫不觉得腻。

如果去研究《意难忘》的话，会发现，当一段矛盾解决的时候，《意难忘》会立刻增添进新的人物，就不说主角，任意一个小的配角，身上都会有四个三角关系。

就比如说婷婷这个配角，她身上就有杨建志父子与她本人的三角，杨建志、医生和她本人的三角，杨建志、小麦和她本人的三角。

每个三角关系都意味着一段冲突，所以这个电视剧只要不断加人，其实它甚至可以一直写下去。

“不等边”的三角才是好三角

真的“加人“形成”三角关系“，就能成为故事驱动吗？

答案是不一定。

我在文前提到的《等遍三角形》就是最好的反面例子。这也是我为什么很喜欢这篇剧本的原因。

当“三角关系“是”等腰“或者”等边“的三角形的时候，冲突的效力就大大减弱了。

一般指导家庭的专家会说，一家三口最好的关系就是等边或者等腰三角形，因为这样才稳固。

现实中的确需要稳固，可是再虚构故事中，稳固就成为了故事的大敌。

就像三个关系都很普通的同学，三个也能构成一个三角，但是这个三角就没有任何的冲突和故事。

因此，在写作故事里面，“不等边的三角才是好三角“。

就像是小说里写男主在两个女人之间两难，那他绝对是感情中对其中一方有偏向的，即便是没有偏向，两边的感情性质绝对是不能一样的，比如一边是纯粹的吸引，一边是由责任、怜惜、同情、感激等等转化而来的，绝对不会是两方抱有同样分量，同样性质的爱，这样的冲突是没有办法起来的。

等边三角形太过于稳固，这种稳固反而会将冲突消弭掉，一个男人对于两个女人抱着同样性质的爱意，当作者将这个男人置于两个女人的冲突之中，他是没有办法做出选择的，当他做出选择的那一刻，这个等边三角形就已经破坏掉了。

这也就是《等遍三角形》这个剧本很短的缘故，AB对X抱着一样的感情，而X对于AB也抱着完全一致的感情——厌恶，这个故事的走向只能是X在AB之间没有任何的选择。而在冲突解决（AB告白失败的时候），冲突结束，故事也就结束了。

试想以下，如果《等遍三角形》的剧本中，X对于AB不是拒绝，而是选择了其中一方，这个剧本会继续下去：也许没被选择的一方会因爱生恨去公开两个人，也许被选择的一方会将情敌彻底铲除出去……这些都是有可能的，总之故事是不会就此完结。

不等边的三角形，才能构成激烈的冲突。

这里再举一个例子，是清朝李渔话本《十二楼》里面的《萃雅楼》，同样也是同性故事，里面权汝修对于两个男人的感情就是完全的等边三角形，所以故事的冲突就没有发生在他们三人之间，反而到了权汝修和严世蕃身上。

曾经有人评价《萃雅楼》里面的感情模式很特别，但这也只是作者形式上的创新，他在内容上完全没有达到“三角关系”的实质。

这也就是写作中，为什么作者那么喜欢去写“三角关系“，甚至所谓的狗血剧中，编剧总会将配角加起来，因为冲突是故事的一大推动力，而冲突都是人造成的。

《等遍三角形》的作者袁牧之是我国电影的大师级别人物，他在表演、编剧和导演都很有成就，他编剧导演的《马路天使》是我国电影界的一大经典，他对于电影音乐也深有研究，不但是第一个会专门为了电影找作曲家作曲的导演，而且其电影《马路天使》里面的《天涯歌女》以及《四季歌》至今被人传唱，他还有关于电影化妆的著作……可以说，他是一个全能得人才。

袁牧之对于影视就非常具有创新意识，除了专门请作曲家写配乐以外，他在《都市风光》特意让故事从西洋镜中展开，这种创新是到现在都受到肯定的。

袁牧之的这部剧本虽然内容浅，没有什么隐喻，最多表达的就是普通边缘人物的一段悲欢交集，实际上袁牧之有两点已经做得超出于当时的人：

一是早在1929年就能将同性以剧本的方式展现，并且不局限于感情展现，而是用三个人来展现一段关系。

二是他的“等边三角形“的构思，这是非常有意思的尝试，虽然剧本主线不是这个，但是对于写作方面来看，算是一个对于”三角关系“的尝试。

“等边三角形“的关系现实中可以有，但是在文学作品中，这样的关系只会把作品带入死胡同。

文后话：

这是我在全职写作以及阅读了写作故事理论后的总结，其实故事的架构很简单，相信很多人也能够看懂，可是真正写作的时候还需要多加练习。虽然我的观点是作者仅是角色选择以及行动的“搬运者“，可是怎么用”文字“这个工具搬运，是所有作者都要磨练的技巧。如果想要写成功，还是需要长篇的练习积累才可以实现。

另外，关于《包法利夫人》和福楼拜的那个插曲，在我没有写作之前其实我是完全不能理解的，而现在的解读如果从解读作品的角度是解释福楼拜为什么痛苦，为什么不把包法利夫人写活，这种解释是隔靴搔痒的，如果你是一个写小说的作者，并且喜欢写悲剧小说的话，你完全会体会到福楼拜的“痛哭”。

我是陆月圆，关注书、影中女性以及少数群体生存状态，并致力将其分享给大家。