草书很难写。它必须建立在行书的基础上。如果写得不好，就被描述为不懂书法，毁坏书法。(莎士比亚)。
太多现代的书法家都尝试着将传统笔墨的行草玩出自己的味道，但真正能做到的并不多，甚至不少一些名家至今被大家所诟病。
真正的狂草与行草作品，不是没有写不好的。
南宋时期的狂草大师层出不穷，而且其笔墨的风格也受到了后人的仰视。与现代的书法家不同，南宋名家的作品有韵味，而且笔墨的变化非常强势。
这里所谓的强势是建立在传统笔墨的变化基础之上，就拿南宋书法名家葛长庚的《足轩铭》书法来聊，这一则草书连笔作品堪称经典。
足轩铭如今被珍藏在了北京故宫博物院之中，据历史学家表明，这一个小小的手卷其实是白玉蟾为友人周耎长高士所写的。是名人之间互赠礼物的一种代表，古代的文化人送礼，就是用自己的笔墨作为礼物，写手卷送给友人。
这一个南宋狂草书法，不像现代书法家的“游蛇”作品，用笔苍劲有转折！
提到狂草，一定要落在狂字上面吗？其实不然，这是现代书法家的理解，细看葛长庚的楷，其实行草相间的笔墨之间还是流露出一种行楷过度的演变，尤其是整个字体的字意与结构上面，还是保留着传统行书过度的影子。
但不要以为南宋名家对笔墨的收敛之后就失去了手卷的狂放之气，细看笔墨的结构，铭文豪迈豁达，尤其是用笔古拙的感觉与现代书法大师有着明显有之区别。
还有就是笔法上面取势奇险，用笔苍劲转折有力，不是练家子达不到这一种笔墨的境界。
内敛这是正常的现象，并不会破坏草书的一个“狂”字。所谓的狂一定是尊重传统的笔墨趣味性，所以当大家看到结体率意都很强的作品，像这一个手卷，给人的感觉就是不失沉蕴，而且笔法也是遒劲有力
行草重在写意，但通过写意的行草名家并不多，像葛长庚的笔法，字体的结构上面可以说是一波三折，这也难怪会被人形容这一个作品是现存南宋行草书迹之珍品。
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