△ Nendo的Skelton系列已经可以在官网看到了

这个看似空洞的目标不是一个表达。

从一开始，瓦莱丽物件就选择“餐具”作为其第一套产品。

他们邀请了圣马丁·巴斯、光一蒲团和穆勒·范·塞文等设计师重新诠释餐具的设计。

△左起:马尔腾·巴斯、光一蒲团、穆勒·范·塞文

他们四个人设计的餐具也是一套四勺刀叉。瓦莱丽·奥特斯以设计这三套餐具而闻名。

也说明了刀叉勺子的设计也可以有很多独特的风格。日常生活中的小东西也能有美感和功能性，设计力度很大。

△马腾Baas设计，采用铜丝拉丝工艺，外形粗糙但很有趣

△ Koichi Futasumata设计，八角形手柄可带来充分的抓握感和舒适感，灵感来自技术铅笔

△穆勒·范·塞文设计，极简线条，醒目的金属色，既优雅又俏皮

此后，瓦莱丽物件与各种风格独特的优秀设计师签约，成为一个拥有多个国家零售店的全球产品设计平台。

与他们合作过的设计师包括著名的荷兰设计师克里斯·卡贝尔、比利时的罗卜雷切特·恩them建筑师事务所、法国艺术收藏馆，甚至超现实主义艺术家D·D·Trans……...

△克里斯·卡贝尔设计的花瓶由塑料和陶瓷材料组成

△D . D . Trans设计，通过在油漆罐边缘安装一面镜子制成

虽然品牌很年轻，但是推出的产品很成熟，和最初的目标是一致的。这一切都要归功于——该品牌的联合创始人兼艺术总监维尔·温斯。

她眼光非常敏锐，总能挑选出能鹤立鸡群的设计师。这次和佐藤大合作也是她的主意。

而且合作作品是品牌建立之初生产的第一批产品——餐具。

△Veerel Wenes

02

用一个小细节实现贴心的功能

就像很多建筑师对椅子的感觉很奇怪一样，大多数设计师其实对餐具设计很感兴趣。

维尔·温斯说，佐藤大非常喜欢设计餐具，他想尝试为瓦莱丽·物件设计。

我觉得瓦莱丽物件一定有什么东西很吸引他。

餐具是每个人每天都要用的。但是大家好像都没要求过餐具的设计。或者说，我没有意识到我需要什么。

但是佐藤大发现了。

他注意到，有时餐具需要在两餐之间放下，但没有合适的地方放。在桌子上？太脏了。直接放碗里？这是大多数人的做法，但真的“不优雅”。

于是，他简单地把餐具的把手碰到头的地方“扭结”，就成了下面可以挂的餐具。

△佐藤大的设计稿还是一如既往的可爱

有了一个白色的小玩意，刀叉可以简单整齐地放在桌子上。

△ Nendo的Skelton系列已经可以在官网看到了

这个看似空洞的目标不是一个表达。

从一开始，瓦莱丽物件就选择“餐具”作为其第一套产品。

他们邀请了圣马丁·巴斯、光一蒲团和穆勒·范·塞文等设计师重新诠释餐具的设计。

△左起:马尔腾·巴斯、光一蒲团、穆勒·范·塞文

他们四个人设计的餐具也是一套四勺刀叉。瓦莱丽·奥特斯以设计这三套餐具而闻名。

也说明了刀叉勺子的设计也可以有很多独特的风格。日常生活中的小东西也能有美感和功能性，设计力度很大。

△马腾Baas设计，采用铜丝拉丝工艺，外形粗糙但很有趣

△ Koichi Futasumata设计，八角形手柄可带来充分的抓握感和舒适感，灵感来自技术铅笔

△穆勒·范·塞文设计，极简线条，醒目的金属色，既优雅又俏皮

此后，瓦莱丽物件与各种风格独特的优秀设计师签约，成为一个拥有多个国家零售店的全球产品设计平台。

与他们合作过的设计师包括著名的荷兰设计师克里斯·卡贝尔、比利时的罗卜雷切特·恩them建筑师事务所、法国艺术收藏馆，甚至超现实主义艺术家D·D·Trans……...

△克里斯·卡贝尔设计的花瓶由塑料和陶瓷材料组成

△D . D . Trans设计，通过在油漆罐边缘安装一面镜子制成

虽然品牌很年轻，但是推出的产品很成熟，和最初的目标是一致的。这一切都要归功于——该品牌的联合创始人兼艺术总监维尔·温斯。

她眼光非常敏锐，总能挑选出能鹤立鸡群的设计师。这次和佐藤大合作也是她的主意。

而且合作作品是品牌建立之初生产的第一批产品——餐具。

△Veerel Wenes

02

用一个小细节实现贴心的功能

就像很多建筑师对椅子的感觉很奇怪一样，大多数设计师其实对餐具设计很感兴趣。

维尔·温斯说，佐藤大非常喜欢设计餐具，他想尝试为瓦莱丽·物件设计。

我觉得瓦莱丽物件一定有什么东西很吸引他。

餐具是每个人每天都要用的。但是大家好像都没要求过餐具的设计。或者说，我没有意识到我需要什么。

但是佐藤大发现了。

他注意到，有时餐具需要在两餐之间放下，但没有合适的地方放。在桌子上？太脏了。直接放碗里？这是大多数人的做法，但真的“不优雅”。

于是，他简单地把餐具的把手碰到头的地方“扭结”，就成了下面可以挂的餐具。

△佐藤大的设计稿还是一如既往的可爱

有了一个白色的小玩意，刀叉可以简单整齐地放在桌子上。

△ Nendo的Skelton系列已经可以在官网看到了

这个看似空洞的目标不是一个表达。

从一开始，瓦莱丽物件就选择“餐具”作为其第一套产品。

他们邀请了圣马丁·巴斯、光一蒲团和穆勒·范·塞文等设计师重新诠释餐具的设计。

△左起:马尔腾·巴斯、光一蒲团、穆勒·范·塞文

他们四个人设计的餐具也是一套四勺刀叉。瓦莱丽·奥特斯以设计这三套餐具而闻名。

也说明了刀叉勺子的设计也可以有很多独特的风格。日常生活中的小东西也能有美感和功能性，设计力度很大。

△马腾Baas设计，采用铜丝拉丝工艺，外形粗糙但很有趣

△ Koichi Futasumata设计，八角形手柄可带来充分的抓握感和舒适感，灵感来自技术铅笔

△穆勒·范·塞文设计，极简线条，醒目的金属色，既优雅又俏皮

此后，瓦莱丽物件与各种风格独特的优秀设计师签约，成为一个拥有多个国家零售店的全球产品设计平台。

与他们合作过的设计师包括著名的荷兰设计师克里斯·卡贝尔、比利时的罗卜雷切特·恩them建筑师事务所、法国艺术收藏馆，甚至超现实主义艺术家D·D·Trans……...

△克里斯·卡贝尔设计的花瓶由塑料和陶瓷材料组成

△D . D . Trans设计，通过在油漆罐边缘安装一面镜子制成

虽然品牌很年轻，但是推出的产品很成熟，和最初的目标是一致的。这一切都要归功于——该品牌的联合创始人兼艺术总监维尔·温斯。

她眼光非常敏锐，总能挑选出能鹤立鸡群的设计师。这次和佐藤大合作也是她的主意。

而且合作作品是品牌建立之初生产的第一批产品——餐具。

△Veerel Wenes

02

用一个小细节实现贴心的功能

就像很多建筑师对椅子的感觉很奇怪一样，大多数设计师其实对餐具设计很感兴趣。

维尔·温斯说，佐藤大非常喜欢设计餐具，他想尝试为瓦莱丽·物件设计。

我觉得瓦莱丽物件一定有什么东西很吸引他。

餐具是每个人每天都要用的。但是大家好像都没要求过餐具的设计。或者说，我没有意识到我需要什么。

但是佐藤大发现了。

他注意到，有时餐具需要在两餐之间放下，但没有合适的地方放。在桌子上？太脏了。直接放碗里？这是大多数人的做法，但真的“不优雅”。

于是，他简单地把餐具的把手碰到头的地方“扭结”，就成了下面可以挂的餐具。

△佐藤大的设计稿还是一如既往的可爱

有了一个白色的小玩意，刀叉可以简单整齐地放在桌子上。

△ Nendo的Skelton系列已经可以在官网看到了

这个看似空洞的目标不是一个表达。

从一开始，瓦莱丽物件就选择“餐具”作为其第一套产品。

他们邀请了圣马丁·巴斯、光一蒲团和穆勒·范·塞文等设计师重新诠释餐具的设计。

△左起:马尔腾·巴斯、光一蒲团、穆勒·范·塞文

他们四个人设计的餐具也是一套四勺刀叉。瓦莱丽·奥特斯以设计这三套餐具而闻名。

也说明了刀叉勺子的设计也可以有很多独特的风格。日常生活中的小东西也能有美感和功能性，设计力度很大。

△马腾Baas设计，采用铜丝拉丝工艺，外形粗糙但很有趣

△ Koichi Futasumata设计，八角形手柄可带来充分的抓握感和舒适感，灵感来自技术铅笔

△穆勒·范·塞文设计，极简线条，醒目的金属色，既优雅又俏皮

此后，瓦莱丽物件与各种风格独特的优秀设计师签约，成为一个拥有多个国家零售店的全球产品设计平台。

与他们合作过的设计师包括著名的荷兰设计师克里斯·卡贝尔、比利时的罗卜雷切特·恩them建筑师事务所、法国艺术收藏馆，甚至超现实主义艺术家D·D·Trans……...

△克里斯·卡贝尔设计的花瓶由塑料和陶瓷材料组成

△D . D . Trans设计，通过在油漆罐边缘安装一面镜子制成

虽然品牌很年轻，但是推出的产品很成熟，和最初的目标是一致的。这一切都要归功于——该品牌的联合创始人兼艺术总监维尔·温斯。

她眼光非常敏锐，总能挑选出能鹤立鸡群的设计师。这次和佐藤大合作也是她的主意。

而且合作作品是品牌建立之初生产的第一批产品——餐具。

△Veerel Wenes

02

用一个小细节实现贴心的功能

就像很多建筑师对椅子的感觉很奇怪一样，大多数设计师其实对餐具设计很感兴趣。

维尔·温斯说，佐藤大非常喜欢设计餐具，他想尝试为瓦莱丽·物件设计。

我觉得瓦莱丽物件一定有什么东西很吸引他。

餐具是每个人每天都要用的。但是大家好像都没要求过餐具的设计。或者说，我没有意识到我需要什么。

但是佐藤大发现了。

他注意到，有时餐具需要在两餐之间放下，但没有合适的地方放。在桌子上？太脏了。直接放碗里？这是大多数人的做法，但真的“不优雅”。

于是，他简单地把餐具的把手碰到头的地方“扭结”，就成了下面可以挂的餐具。

△佐藤大的设计稿还是一如既往的可爱

有了一个白色的小玩意，刀叉可以简单整齐地放在桌子上。