青藤茶馆

青藤茶馆

青藤茶馆

青藤茶馆

光明教堂

风之教堂

水之教堂

安藤大师真的这么“酷”吗？

为了证明自己，安大师做了以下几件事。

这栋楼不小，也不太旧。

这是安藤忠雄2014年在中国的作品。

上海保利剧院。

下面给大家讲一下安藤忠雄的小建筑思维是如何应用到大建筑上的。

首先我们来看看安藤忠雄平时的小建筑手法。

安藤忠雄有四宝。

方形斜墙和圆形大厅，

再加上一大步。

a:常规功能块

相对于很多建筑师来说，室内空非常复杂，或者为了造型需要而扭曲功能块。安藤函数空通常是一个规则的矩形。设计侧重于建筑与环境之间的中间部分，通过墙壁和楼梯的组织形成丰富的路径和半室外空房间。

b:穿墙

片墙不仅组织路径，还经常与规则的功能块形成穿插。一方面打破了常规的室内容积，丰富了室内空房间；另一方面，它也将自然环境引入房间。

列车员:圆形大厅

当有多个功能块时，安藤通常使用一个圆形大厅将几个块相互连接起来。一方面消除了砌块相交时的硬角空房间；另一方面，圆形大厅也可以作为几个功能区块的共用空房间。

D:大步

安藤忠雄是一个更喜欢使用大台阶的建筑师。大台阶的使用不仅可以形成向上的导向路径，还可以为人们进入建筑前的心理体验铺平道路，形成独特的仰望建筑的视角。同时，大踏步也是丰富户外空的重要手段。

这四宝是安藤忠雄这么多年在江湖上打小怪的利器，现在这个小怪却变成了大怪。这四宝还管用吗？

乍一看，上海保利剧院与上述建筑完全不同。体积庞大，形状规整，乍一看似乎不是安藤的作品。但是如果把建筑的外壳去掉，我们会发现解决这个建筑问题的策略和安藤的思路是一致的。

先看剧场的主功能空房间，还是安藤常用的常规功能块，布局也很常规。建筑的设计重点还是在主体功能房空与室外环境之间的中间部分，但这一次在整个建筑的外部设置了一层表皮。

圆形大厅作为这里的门厅，也是最大的共享空房间。

外面也有很大的台阶来丰富这个地方。还配有水景，丰富视觉体验。

至此，上面提到的安藤四宝已经体现在三点上。四宝呢？

显然单面墙的穿插是无法控制这么大的建筑体积的，于是Ando把墙面的穿插改成了圆柱体的穿插。这就是安藤改变和创新的地方。

在安藤之前的小建筑设计中，空的丰富性主要来自于隔墙与功能体的相互渗透。但当功能体变得过大时，安藤的隔墙就不能再主导空之间的组织，只能在空之间局部使用。

板壁的局部应用

这是因为如果板墙的元素随着建筑体积的增加而增加，它的高度和长度就不能增加。板壁增加越多，越平整，越失去3D 空的控制。其实是一面墙可以分两层的极限。那么墙只能在Z轴上横向加宽，这样墙自然就成了块。

最后，在保利剧院的设计中，将原本二维的墙面穿插转化为三维的圆柱穿插。但这次行动的目的没有改变-

打破规则，把自然风光引入房间。

千万不要从一个家庭换到另一个家庭。无论大楼是大是小，无论时代如何变迁，大楼终究是为人服务的。只要没有人类尺度的突变，没有人们使用建筑方式的质变，一套行之有效的设计策略其实可以适用于不同的建筑。下面我们来梳理一下上海保利剧院的具体运营步骤:

1.确定层数和体积

2.确定主要功能之间的位置和音量空

3.确定门厅的位置

4.辅助功能布局和垂直交通位置

5.圆柱体相互穿插形成一个半室外的房间空

6.气瓶空室的交通处理

7.添加皮肤

8.添加天窗和屋顶剧院台阶

9.室外场地的处理

完成操作步骤:

光明教堂

风之教堂

水之教堂

安藤大师真的这么“酷”吗？

为了证明自己，安大师做了以下几件事。

这栋楼不小，也不太旧。

这是安藤忠雄2014年在中国的作品。

上海保利剧院。

下面给大家讲一下安藤忠雄的小建筑思维是如何应用到大建筑上的。

首先我们来看看安藤忠雄平时的小建筑手法。

安藤忠雄有四宝。

方形斜墙和圆形大厅，

再加上一大步。

a:常规功能块

相对于很多建筑师来说，室内空非常复杂，或者为了造型需要而扭曲功能块。安藤函数空通常是一个规则的矩形。设计侧重于建筑与环境之间的中间部分，通过墙壁和楼梯的组织形成丰富的路径和半室外空房间。

b:穿墙

片墙不仅组织路径，还经常与规则的功能块形成穿插。一方面打破了常规的室内容积，丰富了室内空房间；另一方面，它也将自然环境引入房间。

列车员:圆形大厅

当有多个功能块时，安藤通常使用一个圆形大厅将几个块相互连接起来。一方面消除了砌块相交时的硬角空房间；另一方面，圆形大厅也可以作为几个功能区块的共用空房间。

D:大步

安藤忠雄是一个更喜欢使用大台阶的建筑师。大台阶的使用不仅可以形成向上的导向路径，还可以为人们进入建筑前的心理体验铺平道路，形成独特的仰望建筑的视角。同时，大踏步也是丰富户外空的重要手段。

这四宝是安藤忠雄这么多年在江湖上打小怪的利器，现在这个小怪却变成了大怪。这四宝还管用吗？

乍一看，上海保利剧院与上述建筑完全不同。体积庞大，形状规整，乍一看似乎不是安藤的作品。但是如果把建筑的外壳去掉，我们会发现解决这个建筑问题的策略和安藤的思路是一致的。

先看剧场的主功能空房间，还是安藤常用的常规功能块，布局也很常规。建筑的设计重点还是在主体功能房空与室外环境之间的中间部分，但这一次在整个建筑的外部设置了一层表皮。

圆形大厅作为这里的门厅，也是最大的共享空房间。

外面也有很大的台阶来丰富这个地方。还配有水景，丰富视觉体验。

至此，上面提到的安藤四宝已经体现在三点上。四宝呢？

显然单面墙的穿插是无法控制这么大的建筑体积的，于是Ando把墙面的穿插改成了圆柱体的穿插。这就是安藤改变和创新的地方。

在安藤之前的小建筑设计中，空的丰富性主要来自于隔墙与功能体的相互渗透。但当功能体变得过大时，安藤的隔墙就不能再主导空之间的组织，只能在空之间局部使用。

板壁的局部应用

这是因为如果板墙的元素随着建筑体积的增加而增加，它的高度和长度就不能增加。板壁增加越多，越平整，越失去3D 空的控制。其实是一面墙可以分两层的极限。那么墙只能在Z轴上横向加宽，这样墙自然就成了块。

最后，在保利剧院的设计中，将原本二维的墙面穿插转化为三维的圆柱穿插。但这次行动的目的没有改变-

打破规则，把自然风光引入房间。

千万不要从一个家庭换到另一个家庭。无论大楼是大是小，无论时代如何变迁，大楼终究是为人服务的。只要没有人类尺度的突变，没有人们使用建筑方式的质变，一套行之有效的设计策略其实可以适用于不同的建筑。下面我们来梳理一下上海保利剧院的具体运营步骤:

1.确定层数和体积

2.确定主要功能之间的位置和音量空

3.确定门厅的位置

4.辅助功能布局和垂直交通位置

5.圆柱体相互穿插形成一个半室外的房间空

6.气瓶空室的交通处理

7.添加皮肤

8.添加天窗和屋顶剧院台阶

9.室外场地的处理

完成操作步骤:

光明教堂

风之教堂

水之教堂

安藤大师真的这么“酷”吗？

为了证明自己，安大师做了以下几件事。

这栋楼不小，也不太旧。

这是安藤忠雄2014年在中国的作品。

上海保利剧院。

下面给大家讲一下安藤忠雄的小建筑思维是如何应用到大建筑上的。

首先我们来看看安藤忠雄平时的小建筑手法。

安藤忠雄有四宝。

方形斜墙和圆形大厅，

再加上一大步。

a:常规功能块

相对于很多建筑师来说，室内空非常复杂，或者为了造型需要而扭曲功能块。安藤函数空通常是一个规则的矩形。设计侧重于建筑与环境之间的中间部分，通过墙壁和楼梯的组织形成丰富的路径和半室外空房间。

b:穿墙

片墙不仅组织路径，还经常与规则的功能块形成穿插。一方面打破了常规的室内容积，丰富了室内空房间；另一方面，它也将自然环境引入房间。

列车员:圆形大厅

当有多个功能块时，安藤通常使用一个圆形大厅将几个块相互连接起来。一方面消除了砌块相交时的硬角空房间；另一方面，圆形大厅也可以作为几个功能区块的共用空房间。

D:大步

安藤忠雄是一个更喜欢使用大台阶的建筑师。大台阶的使用不仅可以形成向上的导向路径，还可以为人们进入建筑前的心理体验铺平道路，形成独特的仰望建筑的视角。同时，大踏步也是丰富户外空的重要手段。

这四宝是安藤忠雄这么多年在江湖上打小怪的利器，现在这个小怪却变成了大怪。这四宝还管用吗？

乍一看，上海保利剧院与上述建筑完全不同。体积庞大，形状规整，乍一看似乎不是安藤的作品。但是如果把建筑的外壳去掉，我们会发现解决这个建筑问题的策略和安藤的思路是一致的。

先看剧场的主功能空房间，还是安藤常用的常规功能块，布局也很常规。建筑的设计重点还是在主体功能房空与室外环境之间的中间部分，但这一次在整个建筑的外部设置了一层表皮。

圆形大厅作为这里的门厅，也是最大的共享空房间。

外面也有很大的台阶来丰富这个地方。还配有水景，丰富视觉体验。

至此，上面提到的安藤四宝已经体现在三点上。四宝呢？

显然单面墙的穿插是无法控制这么大的建筑体积的，于是Ando把墙面的穿插改成了圆柱体的穿插。这就是安藤改变和创新的地方。

在安藤之前的小建筑设计中，空的丰富性主要来自于隔墙与功能体的相互渗透。但当功能体变得过大时，安藤的隔墙就不能再主导空之间的组织，只能在空之间局部使用。

板壁的局部应用

这是因为如果板墙的元素随着建筑体积的增加而增加，它的高度和长度就不能增加。板壁增加越多，越平整，越失去3D 空的控制。其实是一面墙可以分两层的极限。那么墙只能在Z轴上横向加宽，这样墙自然就成了块。

最后，在保利剧院的设计中，将原本二维的墙面穿插转化为三维的圆柱穿插。但这次行动的目的没有改变-

打破规则，把自然风光引入房间。

千万不要从一个家庭换到另一个家庭。无论大楼是大是小，无论时代如何变迁，大楼终究是为人服务的。只要没有人类尺度的突变，没有人们使用建筑方式的质变，一套行之有效的设计策略其实可以适用于不同的建筑。下面我们来梳理一下上海保利剧院的具体运营步骤:

1.确定层数和体积

2.确定主要功能之间的位置和音量空

3.确定门厅的位置

4.辅助功能布局和垂直交通位置

5.圆柱体相互穿插形成一个半室外的房间空

6.气瓶空室的交通处理

7.添加皮肤

8.添加天窗和屋顶剧院台阶

9.室外场地的处理

完成操作步骤:

光明教堂

风之教堂

水之教堂

安藤大师真的这么“酷”吗？

为了证明自己，安大师做了以下几件事。

这栋楼不小，也不太旧。

这是安藤忠雄2014年在中国的作品。

上海保利剧院。

下面给大家讲一下安藤忠雄的小建筑思维是如何应用到大建筑上的。

首先我们来看看安藤忠雄平时的小建筑手法。

安藤忠雄有四宝。

方形斜墙和圆形大厅，

再加上一大步。

a:常规功能块

相对于很多建筑师来说，室内空非常复杂，或者为了造型需要而扭曲功能块。安藤函数空通常是一个规则的矩形。设计侧重于建筑与环境之间的中间部分，通过墙壁和楼梯的组织形成丰富的路径和半室外空房间。

b:穿墙

片墙不仅组织路径，还经常与规则的功能块形成穿插。一方面打破了常规的室内容积，丰富了室内空房间；另一方面，它也将自然环境引入房间。

列车员:圆形大厅

当有多个功能块时，安藤通常使用一个圆形大厅将几个块相互连接起来。一方面消除了砌块相交时的硬角空房间；另一方面，圆形大厅也可以作为几个功能区块的共用空房间。

D:大步

安藤忠雄是一个更喜欢使用大台阶的建筑师。大台阶的使用不仅可以形成向上的导向路径，还可以为人们进入建筑前的心理体验铺平道路，形成独特的仰望建筑的视角。同时，大踏步也是丰富户外空的重要手段。

这四宝是安藤忠雄这么多年在江湖上打小怪的利器，现在这个小怪却变成了大怪。这四宝还管用吗？

乍一看，上海保利剧院与上述建筑完全不同。体积庞大，形状规整，乍一看似乎不是安藤的作品。但是如果把建筑的外壳去掉，我们会发现解决这个建筑问题的策略和安藤的思路是一致的。

先看剧场的主功能空房间，还是安藤常用的常规功能块，布局也很常规。建筑的设计重点还是在主体功能房空与室外环境之间的中间部分，但这一次在整个建筑的外部设置了一层表皮。

圆形大厅作为这里的门厅，也是最大的共享空房间。

外面也有很大的台阶来丰富这个地方。还配有水景，丰富视觉体验。

至此，上面提到的安藤四宝已经体现在三点上。四宝呢？

显然单面墙的穿插是无法控制这么大的建筑体积的，于是Ando把墙面的穿插改成了圆柱体的穿插。这就是安藤改变和创新的地方。

在安藤之前的小建筑设计中，空的丰富性主要来自于隔墙与功能体的相互渗透。但当功能体变得过大时，安藤的隔墙就不能再主导空之间的组织，只能在空之间局部使用。

板壁的局部应用

这是因为如果板墙的元素随着建筑体积的增加而增加，它的高度和长度就不能增加。板壁增加越多，越平整，越失去3D 空的控制。其实是一面墙可以分两层的极限。那么墙只能在Z轴上横向加宽，这样墙自然就成了块。

最后，在保利剧院的设计中，将原本二维的墙面穿插转化为三维的圆柱穿插。但这次行动的目的没有改变-

打破规则，把自然风光引入房间。

千万不要从一个家庭换到另一个家庭。无论大楼是大是小，无论时代如何变迁，大楼终究是为人服务的。只要没有人类尺度的突变，没有人们使用建筑方式的质变，一套行之有效的设计策略其实可以适用于不同的建筑。下面我们来梳理一下上海保利剧院的具体运营步骤:

1.确定层数和体积

2.确定主要功能之间的位置和音量空

3.确定门厅的位置

4.辅助功能布局和垂直交通位置

5.圆柱体相互穿插形成一个半室外的房间空

6.气瓶空室的交通处理

7.添加皮肤

8.添加天窗和屋顶剧院台阶

9.室外场地的处理

完成操作步骤: