粤剧红线女 纪念 | 是什么造就了独一无二的红线女（下）

在辛诺雄的回忆文章中，京剧大师程多次提到他的帮助。“听了程先生的建议，我再一次证明了在戏剧表演艺术中，身、袖、情三者是可以合二为一的，被称为高超的表演艺术”)“剧中需要孟姜女在大自然中攀爬涉水的场景，不知道该设计什么动作。程先生去世时很激动。他的房间里有一张大理石圆桌。程先生站起来围着圆桌动了动，好大方啊！他突然说，‘这里要过桥了’，应该是什么动作；过了一会，我说，‘该爬山了’，应该是什么动作；突然说‘不小心摔倒了’怎么办...他不停地移动和说话。两年前，笔者在北京拜访程故居时，程次子程永元先生也问起了罪奴闳的近况。程永元说:“小时候听爸爸说，广东有一个仙奴红，唱歌很好听，很好学！”故居的院子里，大理石圆桌静静地放在屋角。

粤剧《孟姜女》表演节目单

另一位给辛诺雄悉心教导的京剧大师是梅兰芳。他是Sin Nui Hung戏剧研究班的班主任。1960年，文化部委托中国戏曲学院在北京举办“戏曲表演艺术研究班”。老师都是著名的戏剧艺术家，如梅兰芳，，荀慧生，，，，，刘。在罗家宝的回忆文章中，我们可以看到这个研究班的“含金量”。“在这个研究班，不管演员有多出名，来北京都要过正常的学生生活。每天，他们练习技能，唱歌，听课。早上，我们由张春晓师兄带领。我们一练唱，都是不同剧种的演员，都是南唱北唱，尤其是每天下午研讨会上的演讲。经常我们说话都像鸡鸭一样，场面很有趣！当时，我大饱眼福。我欣赏了梅兰芳的《园中惊梦》、《宇宙战线》、《醉醺醺的》、《穆桂英指挥》、荀慧生的《金叶奴》、叶盛兰的《罗城唤关》，受益匪浅

袁雪芬和越剧表演艺术家辛乃雄的友谊也是从这个研究班开始的。“记得当年梅老师给我们示范《花园里的梦》的时候，仙奴红就坐在我后面。当时看的人不多，梅老师很放松。一个眼神一个动作都出神入化，仿佛是天才的一击，把我们甩了。我忍不住往后一靠，仙奴红也往前一靠。我们都称赞:‘太好了！’”

1960年，中国戏曲被研究

一生渴望学习，勇于创新

Sin Nui Hung的好学精神，一生都没有因为南北交融而停止过。在《承前启后，艺术海洋无极限——与粤剧接触六十年》一文中，她写道:“百年来有多少人经历过粤剧的实践，给我们留下了丰富的艺术财富。没有粤剧的过去，就没有今天的粤剧，也就没有明天的粤剧。粤剧的优良传统应该继承。在继承的同时，必须发展。我们不可能用过去完好不变的粤剧艺术来迎接明天，这是时代不允许的，观众会疏远我们。”

Sin Nui Hung并不完全接受经典故事，而是独立思考。她认为苏秦，而不是公孙衍，应该是传统戏剧《六国志》中的车中大臣。她演奏了《让陛下出塞》，一些历史学家告诉辛诺雄，汉元帝死后被昵称为元帝。所以在后来的表演中，汉元帝改名为“献帝”。

辛诺雄仔细思考了粤剧曲调的演变及其原因。前辈们用的是高调的“三字线”，学生们都用的是假声。从生理角度来说，会让演员的声带超负荷。从审美的角度来说，如果有相同的音色，唱歌的时候会比较单调。所以这种高调的门逐渐被粤剧舞台淘汰。以前大部分舞台设置在空，没有任何音响设备。演员在风中唱歌，声音压力很大。如果你把音调降低一点，你会舒服得多，可以唱得更久。Sin Nui Hung认为，后世粤剧采用“八里线”的唱法是合理的，但不能认为唱功不如过去。仅仅通过调调来评价演员的艺术水平是不合适的。

Sin Nui Hung在歌唱的思维上力求完美。她演唱的《秀出陛下出塞》“顿时苍凉，马下悲凉，厌寄哀歌于父母”，唱法沉稳，没有起伏，没有曲折。悲伤和怨恨被小心翼翼地包裹起来，以便进一步传播。唱歌在平常很难。韵味不是指对高低强弱的简单处理，而是指一种把人物的情感深深隐藏在唱腔中的意境。

辛诺雄说:“粤剧前辈留给我们的这些，是最宝贵的艺术财富。任何时代的粤剧艺术家都有责任去丰富这个粤剧艺术的宝库，我愿意用自己的努力去扮演一个像沧海一粟的角色。”

北校场歌

粤剧反哺京剧，红派反哺成派

Sin Nui Hung确实做到了这一点。她实践并帮助了年轻一代，为艺术的海洋汇聚了“滴水效应”，而得益于京剧、提高粤剧表演艺术的辛诺雄，也影响了未来京剧的年轻演员。1998年，张在广州看了辛诺雄的粤剧《祥林嫂》，大为震动，放声大哭。辛娜红给了张丁火她表演的剧本，并鼓励她将剧本移植到京剧中。张凭借京剧《祥林嫂》获得第17届梅花奖。张认为祥林嫂的成功比获奖更重要，因为她在发展成派艺术的道路上迈出了一步，这是新奴依红给她的启示，使她今后能排演更多的现代戏剧。这是仙奴红送给成派艺术的一份大礼，是她赋予了粤剧回馈京剧的能力，她用粤剧点亮了其他剧种的创新精神。大师之间也是这样的菌株。

红线女

张

随着Sin Nui Hung的去世，中国剧院失去的不是一个著名的演员，而是一座宫殿。

白玉凝脂，甜甜一笑。蓝天的映衬下，成千上万棵树孤零零地立着。新霓虹雕塑现位于广州银河花园。自辛努洪去世后，为纪念辛努洪，举行了多次演出和座谈会。辛诺雄的儿子马定昌先生在“缅怀辛诺雄大师座谈会”上说:“纪念马师曾和辛诺雄最好的方式就是用他们的作品告诉世界，尤其是告诉香港和海外的观众，他们是在50年代从香港回到祖国的。这个选择是正确的。1993年，母亲去加拿大演出。我近距离看着妈妈，很惊讶。她都快70岁了，还唱得那么好那么好听！我妈经历了很多磨难，但还是那么‘硬而干净’，这是祖国支持她的基础。我妈回广州，可以做你在香港做不到的事。”

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