沅芷澧兰 沅芷湘兰

沅芷湘兰画我心 文    湘人卫红
沅芷湘兰同“沅芷澧兰”。出 处:清•方文《酬邹师可见投之作》诗：“沅芷湘兰昔所闻，十年今始觏群芬。”  我爱养兰、写兰、画兰。这种情结,是从很小的时候结下来的。因为我是湖南人。清•方文《酬邹师可见投之作》诗中：“沅芷湘兰昔所闻，十年今始觏群芬。” 描写的就是我儿时的记忆。 我出生住在湖南益阳胡林翼村胡家湾，那村子与兰花蛮有緣：胡林翼是清代重臣，父子两探花，其父酷爱兰,给他起名林翼字润之，之为芝，芝兰也。曾国藩曾说：“润之。我画兰，疏能跑马，密不透风，。其实写意画讲究的是意象而不完全是写实，太工整反而有些呆滞，；画气韵，不见得有那种风舞中的感觉，而叶，有些飞白，。我看这是年前从湖南益阳寄过来的下山兰，生活在野外，有的断了，有的叶撕开了，我把它画下来,示意兰经历过风霜雨雪，饱经苍桑。人生如兰，在艰难困苦中成就一香，并不是温室培育出来的那种感觉，而飞白，笔墨呈现出的就是那种效果或许更象线艺兰那味道，，经历盛夏严寒、风霜雨雪。更是疾风知劲草。这只是一种偿试，别人不这样画，我反其道而行，与众不同，和而不同，。这个或许是一个时期的探索，您的建议很好，但我想表现的是枯荣而后的精神，风也罢，雨也罢，成长过程并非一帆风顺，更是兰也是人生的一种向上的精神，或许都市丽人衣着整洁，飘逸，而村间女子，亦或有朴索自然与风姿。我的老师林凡老喜欢用冷色画梅，我参考亦用冷色画兰。我说墨的高雅，但画的人很多，我这几幅没用墨，因为前两次寄的有墨的。我的策展人听了解释后，也赞成了我的想法，有时候画画即是隨时偶尔的灵感，想法即画法。 我加入了几个兰友群，有兰友加我为好友，时间久了，我能了解学习兰人生活与经验及思考。兰友常发一些感概，其实是养兰过程中一些感悟，我收集了许多，并且与兰画一起形成一幅幅作品，我将之题跋，并题为吉祥兰语，是种有哲理性的思考，很有意思的：胸襟的宽窄，决定命运的格局，你能包容多少，就能拥有多少。凡事看得开、想得透、拿得起、放得下，学会隐忍性情，懂得克制欲望，退却时理智，谦让时大度，你的天地才会壮阔辽远；唯有万事先修德，养性必制怒，删除繁枝末节，除却杂念私心,多些随缘自适，少些攀比计较，人生方可行云流水，成大风景。 这是贵州兰友叶秋兰本站中录的一段话，其实是她养兰的经验之谈，用于画兰，是很好的画论。而她摘抄的另一段：芝兰生于幽谷，不以无人而不芳。人生无人喝彩，不妨孤芳自赏。笑看云起，静看花落，特立独行一路歌；简约随缘，忘情忘我，无人喝彩又如何？其实这样的文章既是养兰也是画兰的精典之言，也是为人生应学之道理。画兰即画心，画品即人品，画如其人。读一些经典的诗文，对画画好处莫大矣。功夫在诗外，画画也应有些画外功夫。 养兰过程中，我发现兰花病死了，但兰叶还保持着那种飘逸，挺拔的精神，我跟一位兰专家也是位很支持我的师长说：兰看上去是死了，但精神还在，甚至更加有力量，他说：在兰界，兰不说死了，专业上说是腐了。那颜色用赭石加墨画出，既形象又生动。所以画兰必须养兰，养兰即可观察。我前两年养了四十余盆兰，观察兰各个时期状态，目的只为画兰。苏东坡用朱砂画竹，我们可以用任何一种颜色画兰，这既传统又有创新，何乐不为？ 画家贾平西说“要想画好手眼勤，颜色宁过不要貧，淡彩虚飘风前絮，重墨实惠才压人，自然为师不可违，半花一叶胜金银，剥皮抽筋连剔肉，空剩骨架也精神。” 作为一个画家，要学很多东西的. 曾经在多少个幽深的夜晚，奉上一盏虔诚的灯，撷一方飘着淡雅墨香的花笺，端放案头中央，在那方素洁的花笺上留下或深或浅的踪迹……… 记得几年前，网络有一个游戏，叫偷菜，种菜的网友说：哥种的不是菜，是寂寞；那么我画兰，也非兰，是我心：一种精神，亦或沅芷湘兰入我画，我以我笔画我心。生于沅湘两岸的芳草，后用以比喻高洁的人或事物。 … 2016于惊红险绿斋记