瞳仁怎么读 神作《盗梦空间》完全解析手册：你将读懂一切

准确解密“偷梦”全过程

1.故事逻辑，梳理诺兰导演的想象力空是如何构建的；

2.角色分析，团队成员在做什么，电影里是什么关系；

3.这部电影里的“上帝”在哪里，新梦里有什么科学幻想；

4.在科幻电影史上，属于什么境界；

5.导演诺兰是否配称“伟大”；

6.解决本片几个主要问题，历史上所谓的“盗梦”是怎么卖的；

7.看别人怎么想，用一句精彩的话来评论；

8.诺兰以前从来没有学过相关的科学，他只是靠自己的想象力。

9.其他电影大师有哪些解释，关于剧情和梦境的构建？

准确解密“偷梦”全过程

温馨提示:如果你看完第一部电影后有点不解，那么从这个版本开始读是非常合适的。杜南娱乐的观影指导老师详细讲解了导演的创作过程和窃取别人梦想的逻辑。

六度之间空

古诗中有云:但是你把视野扩大了三百英里，爬上一段楼梯。在现实世界中，我们只有不断往高处走才能看得更远，但在""，要想有更彻底的观念植入和更真实的潜意识释放，就要沿着梦想越走越深。随着梦在三四楼的展开，眼前的景象越来越震撼。

在《盗梦空间》空中，诺兰采用了多层嵌套叙事，主要包括六个空空间，分别是现实世界、一级梦境(城市)、二级梦境(酒店)、三级梦境(雪域)、四级梦境(高楼)、潜意识边缘(。因为现实世界中有很多解释，比如莱昂纳多教艾伦·佩吉设计梦境，盗梦团队模拟如何摆脱梦境，所以理解梦的前几层并不难。其中前三层的梦境束缚最紧，有各种超脱同步的展示。比如一楼的车落水需要几秒钟，三楼需要几个小时。前三层梦境的设计者都是才华横溢的女学生艾伦·佩吉。第一层梦境的主人是药剂师，第二层是副队长，第三层是伪装者。他们会留在自己的梦想层保护其他成员，负责同步脱离。前几层梦的作用是富二代，植入了思想。第四层是莱昂纳多，他想克服妻子的投射。最后一层是渡边谦，他们需要一起醒来。

疯狂的边缘

对于大多数人来说，最难理解的是潜意识边缘与现实世界的联系。在《盗梦空间》的开头，列奥纳多来到了渡边谦潜意识的边缘，从沙滩上醒来，被带进了日式大厅。经过一番对话，影片很快切入了列奥纳多的盗梦行动，其对象是渡边谦，并被对方彻底识破。所以，影片开头其实有两层梦境，结尾是重现开头，将整部影片完全连接在一起。

渡边谦在第一层梦境中被意外击中，导致他在第三层梦境中死亡，直接坠入潜意识的边缘而迷失。莱昂纳多被妻子的投影刺伤了，他需要找到渡边谦来确保承诺的存在，所以他从第四个梦走到了潜意识的边缘。至于为什么在渡边谦的潜意识边缘有达芬奇，电影还说他们有一个梦的联系——那就是开始。像列奥纳多和他的妻子一样，他们只需要死在潜意识的边缘，然后就可以顺利地回到现实世界的位面。可怜的渡边谦在他的潜意识边缘度过了几十年，所以他把现实中发生的一切都理解为一个支离破碎的梦。摩洛哥拜访药剂师一段时间。那些分享梦想的人来这里不是为了做梦，而是为了醒来。他们完全把梦当成了现实世界。

盗梦行动

由于时间紧张，盗梦团队的行动出现了很多失误和疏漏。莱昂纳多把所有的鸡蛋放在一个篮子里。艾伦·佩吉知道他潜意识的危险，要求和他一起进去。后来，莱昂纳多的记忆障碍几乎出现在每一层梦境中，包括火车、孩子、窗帘和妻子。因为副队长没有调查富二代的底子，第一层梦境出现了大量荷枪实弹的守军，导致了意想不到的战斗减员。为了演得更好，莱昂纳多睁一只眼闭一只眼，故意让富二代知道他在做梦，还把自己打扮成他的梦中守护者。伪装者成功模仿富二代叔叔，骗取信任，制造富二代潜意识投射，成为保护团体。在伪装者的第三个梦里，他让富二代重返医院一次，努力工作，发现了一个虚假的秘密，从而完成了理念植入，解散了公司。因为时间太短，列奥纳多得知秘密通道的存在，他的妻子也进入了禁地，一枪杀死了富二代。迫于无奈，艾伦·佩吉要求更上一层楼，拯救富二代。两人在脱离第三层梦境前成功醒来，而莱昂纳多则继续寻找死去的渡边谦。至于雪堡，它被设计成一个复杂的迷宫，被严密守护着，以接近二代人潜意识的最深处。盗梦团队原本预留了十个小时，但实际上由于不可预见的情况，时间大大缩短了。

为什么

对于诺兰和《盗梦空间》空，很多观众有10万个想问的理由。原因很简单，也很荒谬。都是植入了思想，按照诺兰的逻辑去分析故事。有一点需要说清楚，这些解释并不准确，都是编剧做的，比如乘以12倍的时间延长。有很多原因很容易知道，有些需要不厌其烦的解释:为什么梦的第一层会下雨，因为药剂师喝了太多香槟。列奥纳多的潜意识在梦的第一层为什么会有火车起了作用。再深一点，梦的第三层为什么没有失重，因为只有前后两层的梦才会保持紧密联系。莱昂纳多是怎么走到潜意识边缘的？回答当然是他死在梦的第四层，但是片子没说清楚。为什么大家在飞机上醒来都若无其事？加油，是情感，就像经历了生与死，梦境体验极其真实。

问诺兰最后的陀螺掉了没用。他只是故意没说出来，不然关键时刻也不会截图。诺兰给观众一种整部电影都在做梦的错觉，最后一段带字幕的音乐就是电影中的唤醒音乐。Piaf唱的是“不，我一点都不后悔”，不过是用来唤醒观众的。要知道《盗梦空间空》是诺兰导演的一个梦。

正确分析“偷梦”的精神根源

正确分析“偷梦”的精神根源

提示:这个版本适合能解决关于这个故事所有问题的读者。你可以是认识导演诺兰的粉丝，也可以是对梦幻科幻电影感兴趣的粉丝。有人说《盗梦空间空》成了划分科幻电影历史的作品；还有人说，连无懈可击都只是个“小玩意”。

盗梦之间的“奇迹”空

在《盗梦空间空》在中国上映之前，关于它的争论就已经开始了。有人津津乐道地一遍又一遍地分析其中的许多细节，理清了诺兰构建的梦境迷宫。其他人不同意，声称理解，但并不认为这部科幻片有多棒。在世界上，每当一个新的文明、科技或思维逻辑诞生，就能成为划时代的事件。并不代表它有多伟大，有多了不起(今天黑格尔的《小逻辑》大概还不如柳永的《我不是教你作弊》和于丹的《发现我们的思维》，电灯远不及iphone4的十分之一)，但它的出现可以把时代分为前后。《盗梦空间》空将科幻世界分为两类:盗梦空间之前空和盗梦空间之后空—划时代。

在《盗梦空间》空之前，科幻电影被《黑客帝国》瓜分，随后是2001年的《十二猴子》、《发条橙》和《漫游》。它们出现的日子都是拓展人类想象力的事件。科幻小说的魅力在于科学的逻辑幻想。如你所见，在想象的背后，预言一个接一个的实现。网瘾电休克疗法对应发条橙，人类落地的画面太空对应2001太空漫游。那么，按照这个思路，我们就有理由去想象《盗梦空间》空，是否真的会出现《黑客帝国》的世界，或者《盗梦空间》中的买卖梦境。

诺兰并不是横向孤立于科幻电影。他是一个可以将自己的名字与人类优雅幻想历史上的其他先驱并列的导演，但他也是科学乃至梦境研究垂直体系中的特立独行者。诺兰没有看以前人类的研究成果，你在里面找不到弗洛伊德等人的影子。他不做科学工作，但他的想象力就像那些伟大的科学家一样——这种力量打开了人类的一个边界。

盗梦空间空的成功也取决于这个时代。人们对现实世界的无能为力和不满，驱使观众更愿意把精力花在这些“静修”上。

都是文艺界的自然科学家

这一次，克里斯托弗·诺兰在自己的想象世界里构建了一个系统完整、逻辑清晰的“梦”。这种完全依靠想象而不是科学技术人文历史的作品，无疑是“理科生的作品”。就像有人拿它和《黑客帝国》比，它没有世界可以依靠，每一个细节的逻辑都是想象的产物。之所以被称为“理科生作品”，是因为与大多数文学作品相比，《盗梦空间》空“没有历史环境，也没有电影发明以来无数大师们必爱的人性和人文因素。是一部取材于真实人类世界的非人类文明作品。

历史上有很多电影可以把想象变成现实。比如诺兰在一次采访中提到，他借用了《2001泰空漫游》，里面充满了令当时观众迷惑的想象力。库布里克在科学之前发现了一些未来的真理。现在诺兰把想象力发展到了无懈可击的状态，这是现实逻辑中无限想象的结果。梦里的偷换和植入，在人的大脑里完成了几层空的想法，接近现实，但再一次，科学还是无法解释。如果2001年的《太空漫游》和丹尼·鲍伊尔的《太空大屠杀》等科幻片还有导演对人性的思考，那么你会发现这是一个没有任何人类文明味道的纯科学操作，草稿纸。逻辑的乐趣和想象的游戏让《盗梦空间》空成为一部“忽略”现实世界的科幻作品。要不是想象力，就算我们在新闻里找到这些故事，也无法想象这里有一种美。

如果你足够好奇的话，你会发现很多这类文艺作品的创作者“忽略”了宏大的人文主题。他们虚构的故事没有历史环境，没有人性的拷问，只有需要你用无数脑细胞的智力游戏。意大利作家卡尔维诺是这方面的专家。他的《蜘蛛巢之路》和《宇宙的好奇心》需要你培养一个理科生的头脑才能理解。博尔赫斯也属于这一类。他们都是利用人类最杰出的想象力来完成自己虚构故事的构建和解读。没有什么比这种原始的智力游戏更有魅力了。从这个角度来说，诺兰就和这些作家一样，都是文艺界的自然科学家。

浅析“梦想家”的角色

温馨提示:如果你第一次看完电影后觉得很自信，对故事没有问题，那么你可以从这段内容中阅读，可以帮助你深入分析和理解《盗梦团队》中每个角色的特点。相对于有些贬义的“梦想家”而言，“梦想家”似乎更体面一些，但这里建造的不是梦一样抽象的东西，而是对你的梦的活生生的硬入侵。

船长

领导者、导演和灵魂人物负责协调和领导一切。他想带领自己的团队去建造和入侵，以达到窃取和植入的目的。他还想对梦中突发事件做出即时的判断和决定。

建筑师

这个角色相当于舞台设计师，负责打造被盗对象的梦想。这个梦要让对象相信他在现实中，同时也要方便暴露他的秘密。建筑师需要强大的精神控制。

女演员

相当于一个演员，负责换成一个可以在梦中随时泄露被盗物品秘密的角色，比如物品的亲友，可以让他大意。

副队长

这个角色相当于制作人，负责整个团队的外围支持，包括调查被盗物品的背景，有针对性的设计盗窃计划，协助队长应对梦境中的各种情况。

药剂师

属于辅助作用，可以让被盗对象睡觉。药品的质量直接决定了盗窃方案的制定和实施过程中的稳定性。

《盗梦空间》空:梦有可能解读吗

《盗梦空间》空:梦有可能解读吗

提示:这个版本适合喜欢比较现实的读者。如果你看了两遍电影，搞清楚故事的逻辑，然后想进一步探讨这个“盗梦”，这两个版本正好适合你。当然，如果你只是把电影当快餐，不要看完这些内容就骂我。

克里斯托弗·诺兰本人痴迷于心理学和建筑学。他将这两个基本的社会学科引入科幻动作电影，从而贡献了电影版的《盗梦空间》空。《盗梦空间》空房间有非欧空房间和几何拓扑。观众不应该完全被莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的梦之队队长所左右。通过一层一层的梦境推导，当观众看到迪卡普里奥自杀的妻子玛丽恩·歌迪亚一直在梦境中捣乱，富二代赫里安·墨菲在梦境中有自我保护的能力，尤其是层层梦境，人物、关键道具甚至对话细节形成了各种数字矩阵，从数理逻辑上有无数种解读方式，也就是说不可能拍出电影的结局。孔子去世后，儒家思想仍然分为八大流派，心理学大师弗洛伊德、荣格和其他弟子之间也有很大的差异。以下对盗梦空的解读，不能算是基于希腊圣贤问答对话的自娱自乐。

问:细心的观众会在演员表上发现，迪卡普里奥的孩子分别由两组演员扮演。这能说明柯布在现实世界吗？

答:如果不是导演刻意蒙眼，或者是刻意引导观众猜测的噱头，那么在一定程度上说明电影中的现实才是真正的现实世界。不过也有一种猜测，别人是否可以植入迪卡普里奥的思想。虽然迪卡普里奥是一个天才梦之队的队长，但他的妻子和岳父在梦的探索上似乎并不比他差。另一半可能是迪卡普里奥本人是否在进行更大的心灵植入实验。更何况，我们可以排除其他人。迪卡普里奥一直在寻找的“回家看孩子”并不是自我思想的植入。

问:诺兰在接受采访时说，他不确定陀螺最后会不会掉下来。这种开放式结局意味着什么？

答:陀螺的图腾是否能分辨真我，要问诺兰设定的等级。假设电影是别人的梦，这个人是Hirian Murphy还是marion Goldia，图腾是否真的能判断梦只是一个“植入的想法”。也许这部电影是一个更大的骗局。墨菲希望渡边谦认为他赢了。或者说，歌迪亚是对的，她自杀走出了梦想，迪卡普里奥被植入了梦想就是现实的观念。从表面上看，整部电影是迪卡普里奥为了安全回家，向富二代墨菲植入思想的过程。正是因为诺兰制定了游戏规则，传递给观众的信息是有选择性的，观众处于高度不对称的状态，只能做出各种猜测。当然，从物理上来说，永动机是不存在的，旋转的陀螺最终会掉下来，即使在空的时间内，也逃脱不了崩溃的命运。回忆库布里克的《漫游2001》，电脑HAL也有自己的主动思维，最终飞行员变成了一个纯能量生命形态——星孩，时间终于以光速加速。甚至我们可以从哲学上理解，阴阳是对立的，辩证的，永恒的，陀螺有可能掉下来也有可能没掉下来。

问:意识边缘的失落域是理解这部电影的关键。落入失落域的人能走出来吗？

答:《盗梦空间》空“出入口不限。唯一一次艾伦·佩吉主动做梦，差点把迪卡普里奥给崩了，尤其是她随便扯出来的那两面镜墙。假设有续集，相信是极其重要的关键。诺兰在这里告诉观众，一切皆有可能。失域不是某一层次的梦境，而是指自我意识的极端边缘和潜意识的停滞。在《神曲》中，但丁把荷马、苏格拉底等许多伟大的先贤放逐到这里。失去领地的人可以通过自杀回到现实。

问:人和场景在每一层梦境中有规律的减少，说明感知随着每一层梦境逐渐变化。你能确定整部电影不是某人的梦想吗？

答:诺兰在这篇记叙文中多次要求梦之队用图腾来识别梦。其实也可以是植入的想法。改变一个人的想法等于谋杀或者重建。既然每一层梦境都在减少信息量，那么似乎除了电影里提到的四层之外，如果还有梦境的话，可能也就只有深入一两层了。《黑客帝国》提出了一种新的世界观，即几乎所有人都在“黑客帝国”里，拯救者尼奥甚至只是一个高级程序。中国道家哲学家庄子早在公元前就有“庄周梦蝶”的寓言。他怀疑自己只是一只蝴蝶，梦见自己是一个人。法国哲学家和数学家笛卡尔在《第一次冥想》中得出结论，他不能绝对肯定自己不是在做梦。美国彭菲尔德博士的实验也使得“缸中之脑”假说在逻辑上完整，因为人脑的所有体验都是神经冲动信号的集合，这也是《盗梦空间》空和《黑客帝国》的共同点。我们生活的现实世界是梦还是现实，还无法推断，更何况是一部有无限可能的电影。

大家都在评论“上帝的工作”。有多神？

李俊(周刊编辑):好莱坞近年来最富想象力和创造力的电影！制定了一套自己的游戏规则，然后打开了视觉，空现实与虚构的界限。缺点是记住每一句台词，熟悉游戏规则。但我不认为这种电影是对智商的考验。跟智商关系不大，跟逻辑感关系比较大。

Iris(公司员工):说实话，我真的没看懂这部电影。我昏过去过几次，被电影院牛b的音效吵醒过几次。然后我就睡了，又醒了。我在豆瓣上看的。妈的，这不是爱情故事。

张小北(影评人):盗梦空间空是一部不容错过的电影。你必须先在电影院看，然后才能看。作为一部电影，组成它的所有元素都像教科书一样精准经典。当然不完美，但是很难找到更好的。

杨勇(公司董事长):太棒了。中国人暂时拍不出这样的电影。智商是一方面(市面上真的有很多傻逼，你没见过，恨不得揍他们一顿)，但最主要的是他们没有意识。你们这些电影人整天在想什么？

陈炯(媒体记者):如果《黑客帝国》创造了电影宗教，《盗梦空间》空是心灵鸡汤。

麦田(编剧):我上课的时候做了《梦》的题目，一般都是和黑泽明什么的强行做，很傻。我哥们，我直接梦到杀人是什么，类似《盗梦空间》空。

TORO VAN DARKO(豆瓣海外网友):一部复杂精致的电影，绝对精彩好看，让你完全无法反应字幕出现前两个半小时发生的事情。

维拉伦(豆瓣网友):你还能说什么？出门电影院第一件事就是去豆瓣，至少5星，156档，哈哈哈哈。这部电影总是要用心、用脑去看的。内容很严谨，很有逻辑，很好看，需要资深人士认真分析。我又去电影院看了一遍。

斯诺(网友):这是一部男性电影。电影放映不到一半，我看到几个女观众退出。

过时(老板，诗人):有些人喜欢冷淡，比如《盗梦空间》空。诺兰是个聪明的导演，愿意和你一起玩，偶尔也会和你一起玩。

韩平(政府公务员):我脑子进水了。看电影很容易分心，但我喜欢挑战自己。这个真的看了两遍。不是传说。是真的。我理解！出来的时候想在iphone上查一下微博，可惜没有查到。啊，没有，推荐你看看。

做梦的人说梦

做梦的人说梦

这是一个有奥斯卡历史的“盗梦组”。艺术和商业导演克里斯托弗·诺兰将徘徊在道德和情感边缘的盗梦人演得淋漓尽致，并提名奥斯卡专业演员莱昂纳多、《歌剧魅影》玛丽昂·歌迪亚、《梦想家》艾伦·佩吉和《游客》渡边谦。他们共同诠释了《盗梦空间》空的复杂性、魔幻性和模糊性。

关于梦的规则设置:没有关于梦的心理学研究

问:你学过梦和相关的科学吗？你构建的梦境世界很吸引人。

答:我写剧本的时候并不打算做太多的研究，就像我写《纪念品》的时候一样。当时我分析了我的记忆和失忆，我在《盗梦空间》空里分析了我的梦的过程，试图分析它是如何运作的，是如何被改变和复制的。在这个过程中，规则是慢慢制定出来的。我知道做研究只是为了确认自己想做什么。我意识到，如果你想打动观众，尽可能真诚真诚地写作，这是一个可行的办法。这些规则来自我的梦想和我自己的经历。

问:制作这部电影的挑战是什么？

答:就我而言，电影的基调总是以莱昂纳多这个角色为背景。他说，当你在梦里的时候，你会觉得那是现实。我们在制作上做了很多尝试，保持了对梦境的触觉感知。他们觉得可能的世界和不可能的事情都在发生。这给我们拍摄带来了更多的困难。例如，当一列货运列车高速向街道坠落时，汽车和其他东西被压碎。我们想让这一切变得更有效果，因为他们会觉得对观众来说是可能的，而我们在现实之外没有明显的效果。这就是为什么我们去所有不同的拍摄地点，在世界各地旅行，在暴风雪中拍摄。

问:与《黑暗骑士》中的现实主义相比，《盗梦空间》空中梦境世界的规则是如何创造出来的？

答:每次拍电影，其实都是在尝试建立规则和基调。为了呈现关于梦的想法，电影的规则是个现实问题，因为梦是无穷无尽的，有无限的潜力，这也是为什么一开始看起来那么迷人。但这也让他们很难去解读，因为一切都有可能发生，那么你所做的又怎么可能变得有意义呢？这个梦想世界的规则是用来强加限制的。我脑子里最关键的是把它变成一个想法。一旦你想欺骗或忽悠别人，为别人创造另一个现实，团队会提醒你在梦里坚持一些规则，避免破坏其本质。

关于失重动作场面:特技演员基本没用

问:约瑟夫·高登·莱维特和弗雷德·阿斯廷在失重状态下的动作场面非常有趣。他们在之前的电影里从来没有见过这样的场景。他们很特别！

答:我们曾经有一个长得像约瑟夫的替身演员，但是最后他在拍摄现场站了三个星期什么也没做，因为约瑟夫坚持什么都要亲自做。特技演员只表演了一个镜头，其他的都是他自己表演的，和那些奇怪的成套器械和刑具呆在一起。他的表现令我吃惊。

关于梦的层次:梦的层次比想象的更容易区分

问:你对自己的梦想感兴趣过吗？拍完这部电影，你会从不同的角度去理解吗？

答:我很少做梦，记忆里只剩下几个片段。起初，我用传统的方法研究梦，读了一些关于梦的分析的书，比如弗洛伊德的《梦的分析》。但后来我意识到这是诺兰的梦幻世界，有自己的结构和自己创造的规则。

问:拍戏的时候能分不清自己在梦的哪一层吗？

答:电影的故事结构很有野心。人类有四个潜意识层次，每个层次代表一个不同的梦境层次，相互影响。电影的剧本是如此复杂，以至于当它以视觉安排的形式呈现给你时，你会感到惊讶。这就是电影制作的神奇之处。其实只要熟悉剧本就可以分开。当你在白雪覆盖的加拿大山区，或在货车里，或在电梯里，或在巴黎，或在伦敦，这是一种完全不同的体验。比我想象的容易。

关于拍摄难度:和快门岛完全不同

问:投篮过程中最难的投篮是什么？

答:最难的是摩洛哥的动作场面。我想在拥挤的街道上跑步。它有点像弹球。我从摩洛哥的一端跳到另一端，掉进了各种自动售货机。

问:你喜欢这部电影里的角色吗？

答:对我来说，和克里斯托弗坐在一起，真正塑造人物的结构，就像是一次放松肠道的旅行。你会发现，这些不同层次的梦，真的代表了精神分析。你梦得越深，你就越接近他必须知道的关于你自己的真相。这一切变得令人着迷。克里斯托弗和我谈了很多科布在梦里经历的事，他的过去，以马里恩这个角色为代表。我们所有人都认为这是一次美妙的旅行，成为其中的一员是令人兴奋的。

问:禁闭岛和盗梦空间空似乎有很多相似之处，比如你们都在一个想象的世界里？

答:一开始我意识到了，但是越深入梦境，消失的越多。这部电影与其他电影完全不同，我有意识地尽量不重复主题。这是我的第一部科幻电影。正如我和诺兰在我们早期的对话中所说，科幻小说让我们有点头疼，我也有点讨厌它，因为从情感上理解这个远离你所知的世界是非常困难的。克里斯托弗的科幻世界很有趣，因为它深深植根于我们以前见过的人或事。这是一个可以触摸的世界，可以理解的世界，可以跳入的世界，不需要用信仰在情感上跳跃。

关于都市翻转折叠:整部电影只用了两次绿屏合成法

问:第一次看到剧本是什么情况？你能读懂吗？

一开始，我只是认为这是一部关于黑暗面的电影。我心里有太多的疑惑，你总是想问问题。作为一个演员或者普通观众，我就喜欢这样。这是一种特殊的体验。问的问题越多，越想“进去”。这是一个根深蒂固的体验，但在最后几页，一切都捆绑在一起，包括复杂的情感线，服务于我这个角色的存在。老实说，我不知道他(诺兰)的思想是如何运作的。我总是被他所有的电影震惊。除了视觉上的真实感，所有不可思议的动作镜头，你都能感受到他的真诚。

问:影片中，巴黎像一张纸一样在你面前翻转折叠。在绿屏前完成所有拍摄是什么感觉？

答:其实绿屏合成法在影片中很少使用，几乎全片两次。当然，数字图形在电影中的运用是很明显的，但是使用的非常非常少。诺兰追求现实主义。当你在看电影的时候，很多人在打架，有些人从大楼的一边滑下来。很明显，这是假的，让你觉得很遥远。但这部电影不会。整个剧情，拍摄手法等等都很一致。我想他希望它是真实的。

问:你和你的搭档合作得怎么样？

对我来说，这真是一次奇妙的经历。12岁生日，看了《泰坦尼克号》。我很佩服他。他是一个很多人试图记住的人。他喜欢演戏，喜欢玩真心话。我很尊敬他。每一个镜头一开拍，他就对自己扮演的角色有了一个很好的概念，在这个领域他会帮到你很多。

关于拍摄过程:不知道诺兰的脑子是怎么运作的

问:影片中有很多重叠的故事情节和动作镜头。拍摄时很难跟上他们吗？克里斯托弗有没有帮你做时间表，整部电影是按时间顺序拍的？

他没有按照时间表安排。当然，每天我们走进拍摄现场，他都准备好了。如果你想知道之前发生了什么，他会马上跟你说清楚。他对这个故事有很大的控制权。但是莱昂纳多和我总是谈论这个故事发生在哪里，另一个故事发生在哪里。对我们帮助最大的是克里斯托弗自信，知道自己想要什么。他的视觉想象力是晶莹剔透的，他会在镜头前给演员一场精彩的表演空。作为一个演员，拍这样一部结构复杂的大片，你会觉得什么都想尝试。

创意问答

汤姆·哈迪:我的角色有点像邦德

问:你在里面的角色有点像一个严肃的花花公子？

克里斯托弗是英国人，我也是。我们交流很顺利。他想要什么？这个人物是谁？他想要的角色效果有点像约翰·赫特，有点像邦德，有点像皇家莎士比亚公司的哈姆雷特，还有点像法利·格兰杰。他给了我一本书让我读。17世纪荷兰杰出的画家约翰内斯·维米尔写了一本关于伪造的名著。我收集了很多图片和想法，注入到这个人物身上。他喜欢我在《摇滚黑帮》中的表现，希望尽可能帮助我找到那种感觉。但他不想要太多。他喜欢有创意的东西。最后，这个角色有点像古拉汉姆·格林在哈瓦那的特别专员。老了，情况不如以前了，被生活碾压的善于交际的人，对道德准则还是有些漠视的。他赌博，然后加入了梦之队。每个人和克里斯托弗都有自己的私人关系。有时候我会忍不住像他那样说话，那种语气。我认为伊姆斯是克里斯多佛。有时候我觉得都是克里斯托弗，这就是克里斯托弗的世界。

约瑟夫·高登·莱维特:失重就像踢足球一样

问:你第一次看《盗梦空间》空剧本的时候，看懂了吗？

我有一个大概的想法。当你看剧本的时候，你很清楚会发生什么，有些事情不会被理解，但你不必什么都懂。我喜欢挑战，喜欢被启发，喜欢思考。

问:在失重的万向架上拍摄是什么感觉？

答:有时候会有点疼，就像打一场硬仗，当然是美式足球。说实话，那是一次很有意思的拍摄经历，感觉像个孩子在后院玩耍。这些镜头不是在绿屏前拍的，我很喜欢。克里斯托弗建造了许多形状巨大的奇妙装置。地板真的从我的脚开始转动。我悬浮在十层楼高的空中空，下面什么都没有。但我觉得这样让整个场景更有吸引力，因为我不用欺骗观众，让他们觉得我失衡了，因为其实我真的失衡了。我觉得很好理解。很多镜头完全不同于数码设计的普通动作镜头。我想观众会玩得更开心。

渡边谦:不同的梦有不同的特征

问:你如何区分不同的世界和不同层次的梦？

答:这部电影有一个很有意思的点，就是我们进入了不同人的梦境，然后我试着强调斋藤在不同梦境层次的性格差异，因为你觉得我和我有什么不同？如果我在你的梦里，你会发现人物会变得很不一样，我会特别强调这一点。在我城堡的第一轮，我隐藏了自己的情绪。在老酒店的第二轮，我变得更犀利，更冷静，更聪明。

我很喜欢和克里斯托弗讨论这个问题，他让我从不同的角度理解角色。

问:你在影片中拍摄的最复杂、最具挑战性的镜头是哪一个？

答:影片结尾，我处于不稳定和过渡阶段。这个镜头很难拍，因为他一个人度过了50多年，期待着有人出现，充满了孤独的感觉。然后，他失去了很多东西，他只记得一件事。我和诺兰谈了很多，对塑造这种人格很有帮助。

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