萨拉穆夏笔下的萨拉，正头置簪花，一路走来一路盛开……

来源:中国艺术新闻网

从19世纪末到第一次世界大战爆发，欧美国家经历了前所未有的经济繁荣。对报纸、书籍和杂志的需求正在迅速增长。与此同时，随着更大印刷机的出现和多色印刷的发展，海报在19世纪末一出现就受到艺术界的追捧。与此同时，富裕的中产阶级需要新的建筑风格和脱离传统的尖端产品来满足他们追求富裕奢华的心理需求，这推动了新一轮设计改进运动——新艺术运动在欧洲迅速兴起。

新艺术运动是一场离开传统走向现代的设计运动。虽然短暂，但是极其明亮。它继承了“工艺美术”的衣钵，希望借助自然的装饰语言脱下老式的传统外衣，开启一场充满清新气息的设计运动。虽然这场运动仍然只是一场为少数人服务的装饰艺术运动，但它对新形式的探索和新材料的应用标志着旧手工艺时代的结束和现代时代的到来。

夏目和莎拉

与此同时，在经历了一段相对坎坷的人生旅程后，夏目迎来了自己艺术生涯的转折点。与当时在法国红极一时的女演员莎拉·伯恩哈特的相遇和相识，无疑改变了夏目的一生和整个新艺术运动的发展轨迹。与夏目前半生的失意生活相比，莎拉·伯恩哈特的前半生成就斐然。当莎拉·伯恩哈特发现木下时，她已经50岁了，是整个“黄金时期”巴黎最红的女演员。

1894年布拉格国家工艺美术博物馆收藏的吉斯蒙达彩色平版

在1894年的圣诞节，为勒梅西亚印刷厂工作的夏目遇到了萨拉·伯恩哈特，后者来定制歌舞戏剧《吉斯蒙达》的海报，圣诞节的节日气氛似乎表明，一种结合了现实主义和理想主义的“木莎风格”即将引领整个新艺术运动的发展...

萨拉身穿拜占庭风格的花鸟，饰以金色和毛色长袍，头戴粉色王冠，手持棕榈叶，高高地站在海报中间，眼睛望着棕榈叶。她是一个非常生动直观的人物，凸显了女主角在她戏剧舞台上的地位。画面下方，一个小脑袋从莎拉的脚下钻了出来，落在了由文字组成的栏杆上。奇怪而痛苦的表情暗示了音乐故事的张力。图片中广泛使用的花卉图像不仅使萨拉看起来像一个穿越丛林的仙女，而且成为未来“木莎风格”中不可或缺的元素。

夏目后来回忆起莎拉第一次见到吉斯蒙达的场景，毫不犹豫地说:“当时海报就挂在墙上。她站在画前，一动不动地看了很久。当她最后看着我的时候，她主动过来拥抱我...总之，她没有失望，成功了...我成功了。”

我不知道是莎拉·伯恩哈特的舞台魅力还是夏目的柔和色彩设计风格，这显然不同于以前华而不实的海报设计，最终帮助吉斯蒙达的海报一夜之间风靡整个巴黎，以至于巴黎的海报收藏家们在晚上偷偷剪掉海报，卷回家收藏。无论如何，这项工作的成功促使莎拉和夏目签署了一份为期六年的合作合同。他们的相互信任和依赖不仅使夏目能够通过艺术语言延续萨拉的艺术生命，也帮助夏目成为新艺术运动中最具代表性的画家，最终确立了整个新艺术运动时期的绘画风格。

布拉格国家工艺美术博物馆收藏的1895年情人彩色石版画

这是夏目和莎拉签约后的第一个戏剧海报设计。《情人》是一部喜剧，于1895年11月5日首映。与夏目为莎拉设计的单张海报不同，这张宽大的海报上有许多人物。通过建筑柱廊的设计，画面分为三个场景:左上角是一群年轻女性观看表演的画面，右上角是悲剧情节的表演，海报中心是欢乐的聚会场景。三组人物造型各异，姿态活泼，代表了巴黎上流社会的社会场景。虽然描绘的人物很多，但整体构图极其和谐。

之后，夏目为莎拉创作的戏剧海报大多是巨大的垂直单幅海报，很少出现人物。也许这和莎拉的海报设计要求“人们一眼就能看到自己的角色，象征自己”有关。但这种女人占据了主体，再加上花花草草和动物装饰的海报，充满了节奏感和神秘感，让未来的“木莎风”更加清晰。

1896年布拉格国家工艺美术博物馆收藏的茶花女彩色平版

这张创作于1896年的海报，无疑是夏目和莎拉伟大合作中最精彩、最有代表性的一张，莎拉·伯恩哈特本人更喜欢这幅作品。1905年，莎拉游历美国，再次使用海报，同时也影响了美国的海报创作。

纸角的花茎和金冠包裹着的心，预示着大仲马笔下的《茶花女》的束缚爱情和悲剧结局。左下角一只神秘的手，似乎代表着命运，傲然挺拔地举起一朵白色的山茶花，就像画中间一位身着白袍的山茶花女子:纯洁高贵。她胸前的长袍和太阳穴旁雪白的茶花都暗示着她的虚弱和忧虑。淡紫色背景下布满星星的天空环绕着她，她微微闭着眼睛，靠在栏杆上，仿佛在说:“我的心不习惯幸福”。

莎拉·伯恩哈特的《茶花女》剧照

整张海报构图动人，人物形象生动，对花瓣、衣褶、头发的刻画细腻。夏目将自己对莎拉性格的理解与剧中悲欢离合的情节结合起来，展示了莎拉高超的演技，并通过画面进一步强调了新艺术运动的装饰性。

1896年，洛伦佐的彩色石版画被收集在布拉格国家艺术和工艺博物馆

这是莎拉的第一个男性角色——浪漫悲剧中的主人公，美第奇家族的小洛伦佐。图中，身着黑暗文艺复兴风格的小洛伦佐正站在一扇华丽的高窗前，思考着如何谋杀以背景中的龙为象征的佛罗伦萨暴君。他身后的六球盾徽是美第奇家族的象征，而华丽复杂的盾圈则让人联想到华丽的佛罗伦萨宫廷装饰。隐藏着女性美的莎拉，有着英气，在她狭隘的构图中极具表现力。

尽管夏目穿得像个男人，但她仍然保留了萨拉的许多女性特质。丝袜，翘起的左腿，靠在画框上的柔美身材，都透露出莎拉·伯恩哈特的女性气质。

美狄亚彩色石版画于1898年收藏于布拉格国家工艺美术博物馆

《美狄亚》是夏目为莎拉设计的最独特的戏剧海报，神秘、狂野、极具悲剧色彩。美狄亚是古希腊神话中的悲剧女性。为了报复爱人的背叛，她杀了两个和她生的孩子。夏目不仅描绘了这场悲剧中最戏剧性的一幕，还为这个传奇的女人增添了一丝人性的善良和内心的挣扎，她总是用恶毒和报复来表现人。

海报中的美狄亚正处于杀死儿子的恐惧和震惊之中。她的眼睛睁得大大的，眼里充满了恐惧。她脚下躺着一个被她杀死的苍白的孩子。她手里拿着一把沾着孩子血的匕首，另一只手上缠着一条黑蛇。她头上的巨大皇冠似乎要压垮她。在她身后，一轮象征着沮丧和绝望的夕阳缓缓落下，预示着这场悲剧即将结束。

垂直海报的恐怖构成加强了画面的戏剧性和表达张力。海报中的美狄亚似乎在直视观众，观众似乎是她儿子的证人和帮凶。

1899年布拉格国家工艺美术博物馆收藏的托斯卡彩色平版

1898年，莎拉在浪漫的悲剧《托斯卡》中重复了歌剧歌手弗洛拉·托斯卡的角色。这次，夏目不仅为莎拉画了一张戏剧海报，还参与了托斯卡的舞台服装设计。海报中的莎拉穿着长袍，戴着一顶圆帽子，手里拿着一个花篮。她看起来疏远而优雅，上身被夏目标志性的圆形图案包围，营造出一种独特的空感。蛇形图案与圆圈交织，背景中神秘的女性形象更增添了画面神秘诡异的气氛。像夏目的其他海报设计一样，这张海报出色地描绘了一个充满想象力和装饰的世界。托斯卡的表演非常成功，夏目独特的美学再次征服了巴黎市民。