斜晖脉脉水悠悠过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠

诗意

优美的文字之美，如月之于水，如花之于雾，如梦如幻，美不胜收。它倾注了古人想倾诉、想休息的感情，用情感打动了人们，诉说着人间的悲欢离合。

“浣溪沙，一首新歌，一杯酒”

颜姝

一首新歌，一杯酒，去年天气老了。

太阳什么时候下山？

无奈花落，似曾相识燕归。

小花园香径独自徘徊。

新歌《浣溪沙·一杯酒》是宋代诗人晏殊的代表作。这个词虽然包含了伤春惜时的意思，但其实是用情感表达感情，哀悼缠绵的春天，哀悼时光的流逝。字的上半部分匹配过去和现在，叠印空时着重思考过去；接下来的片子巧妙地借用了眼前的风景，聚焦当下的伤害。整个词流畅，通俗，优美，自然，深刻，启发，耐人寻味。词对宇宙人生的深刻思考给人以哲学的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落，似曾相识燕归”这句话，历来为人称道。

文字似乎在不经意间描述了Si 空的普遍现象，但却具有哲学意义，启发人们从更高的层面思考宇宙生命的问题。词中涉及到时间是永恒的，生命是有限的这样一个博大精深的思想，却又十分含蓄。

木兰词，仿古解柬词友

纳兰性德

如果人生就像初见，是什么让秋风难过到画迷？

很容易改变，但很容易改变。

骊山语清半宿，泪雨绝怨。

如果博兴金一郎，碧一莲芝当天许愿怎么办？

如果生活中的很多事情，很多情况，很多人都是第一次见面的样子就好了！如果只是第一眼，那么美好的东西都不会失去。乍一看只是火花碰撞的一瞬间，但相处需要更多的理性和包容。只有宽容和理性，才能把一见钟情的美好变成永恒的相处，才能不再执念于“就像一见钟情”的哀叹，回归自然的真实。这首诗用女人的口吻，表达了被丈夫抛弃的辛酸。文字悲凉感人。

“缓慢的声音，搜索和搜索”

李清照

寻找，冷冷清清，痛苦不堪。

刚开始冷暖的时候，最难付利息。

三杯两盏淡酒，怎么能打败他，来的这么匆忙？

落雁也，虽伤心，却是旧识。

黄花堆了一地。憔悴失落，现在谁能摘？

守着窗户怎么能一个人摸黑？

吴彤一直下到黄昏，点点滴滴。

第一，多么悲伤的一句话！

心情不好，再加上这种冷暖天气，诗人连觉都睡不着。如果能睡着，可以在短时间内逃离痛苦，但越想睡越难睡，所以诗人自然想到亡夫。穿上衣服起来喝点酒暖暖身子。但是感冒是孤独造成的，喝酒就像喝茶一样。一个人只会让你觉得特别难过。

李清照词的美不仅在于她高超的创作技巧和丰富的情感表达，还在于她不断变化的词风，反映了她个人命运和祖国命运的历史变迁。即使只写愁，也可以写各种不同层次的情感变化，比如少女的闲情愁，少妇的相思愁，晚年的家乡愁，让读者依然能感受到千年后世界的变化。

《剪梅渡吴江》

蒋捷

春愁等酒。摇摇河上的船。楼上的窗帘把戏。

邱念度与太岁教。风又吹起来了。雨又沙沙作响了。

你什么时候回家洗睡袍？银字笙曲。心语芬芳。

全词以第一句中的“春愁”为核心，采用“点”与“染”的组合，选取典型的景物和场景层层渲染，写出诗人伤春的情感和久违的思乡之情。

晚清词坛理论家李嘉在《左安花刺》中写道:《简毅梅》江竹山词有云:“银字唱，心字香。流光容易把人扔了，红樱桃绿香蕉。”流行了很久。

蒋捷意识到，初夏成熟时，樱桃的颜色变成了红色，香蕉的叶子从浅绿变成了深绿色，把看不见的时间变成了一幅难以捉摸的图像。春愁是不断的切割和混乱。随着“红”和“绿”的变化，文字表达了时间容易消逝，生命容易老去的感叹。

“相见恨晚，洪”

李煜

华林谢过了春红，匆匆走了。

无奈，天冷下雨，风来晚了。

胭脂泪，留醉，当重。

自然，人长恨，水长东。

谷穗先生的已故大师的理论认为“问你能有多少悲伤，就像一股泉水向东流”，但美中不足的是“就像”，比喻不如明喻，用一个词说“像”和“像”都是肤浅的。周先生认为“人自然生长，恨水向东生长”，正是去除了这一细微的缺陷，使“比喻”的痕迹消失，而笔墨则使之更上一层楼。在这里，读书人要找准自己的口味，保持良好的用心，让自己难以留在农村。这恨是无穷的，但是无情地逝去的水，不舍昼夜，和“淘尽”的悲伤，东坡也是云，只是表现的风格手法不同，不真实，不一样。

《雨林的钟声，寒意》

刘墉

秋天的蝉叫得那么凄凉而急促，面对着常亭，那是在傍晚时分，一场突如其来的雨刚刚停了。

在京都城外设送别，却没有喝酒的心情，迟迟不愿离开，船民们被催促出发。

牵着手面面相觑，热泪盈眶，直到最后没有话说，一千个字噎在喉咙里说不出来。

想到这次返回南方，这次旅行是另一种方式，千里之外，一片雾蒙蒙，天空的夜雾是无边无际的。

多情自古伤离别，亦寒秋节！

谁知道我今晚清醒的时候在哪里？恐惧只是边缘，面对悲伤的晨风和残月的残月。

这是一段很长的时间，相爱的人没有在一起，我甚至期待遇见好天气，好风景，就像名存实亡。

就算有充满情感的，又有谁能与之共赏呢？

从夕阳和雨歇，到送别斗门，到为欢送会立帐，到兰州毁发，泪面相视，牵手道别，依次一层一层地描述离别的场景和双方的离别情态，就像一部有故事的戏剧，呈现出一种悲凉可怖的场景。片中的“牵手看泪”这几个字真的很简单很俗，很接近秦楼楚观的音乐。但是接下来的片子充满了现实和场景，足以和其他著名的“雅字”相提并论，可以称之为俗而不伤雅。

“蓝宝石案，凌波却横塘路”

何澍

凌波就在横塘路。但是看，芳香的灰尘。

被谁，被谁。

月亮桥花园，带窗，朱虎。只有春天知道这个地方。

非云·冉冉·高恒黄昏。一个新话题——断肠句。

如果你问你有多少空闲。

宜川烟草风大。李子又黄又多雨。

这首诗通过描写晚春的景色来表达作者的“闲愁”。上一部电影，写的是陆羽的美女，却不知道该何去何从。我也含蓄的表达了自己陷入困境，失去才华的感受。下一部是关于渴望带来的无限惆怅。全词虚情假意地描述了相思之情，真实地表达了你失意的“闲愁”。构思新颖，能唤起人们无限的想象力，是当时讲的一个名篇。

长相思吴

林步

吴、岳、

两岸青山相见，谁知离别情怀？

你的眼泪，我的妾的眼泪，

洛带同心结未完成，河潮已平。

用一个女人的声音，表达了她因为婚姻不幸福而告别爱人的悲伤心情。一开始，以传统民歌上升手法“吴、岳”将“清”两字对折，将江南特有的青山绿水风光刻画得惟妙惟肖。自古以来，吴越就享有美丽的风景，但它也阅读了世界上所有的喜怒哀乐。“谁知道分离？”休息处以拟人手法向古老的青山散发怨恨，以自然的冷酷反映生活中的仇恨，使情感色彩由淡变深，潜移默化地揭示了告别的主题。