马梅 创作谈丨《汉尼拔》编剧大卫·马梅的“大师课”：别让你的剧本废话连篇

每一幕都要回答三个问题:谁想从谁那里得到什么？如果他们不明白会发生什么？为什么现在一定要这样？

-大卫·马梅

传奇剧作家:大卫·马梅

大卫·马迈特从不胡说八道，在他的戏剧中也从不胡说八道中的歹徒卡彭有这样一句台词:“好词好枪远比只有好词有效”)，尤其是在他的戏剧写作大师班曾获得众多戏剧奖项，包括《大审判》、《不公平》、《汉尼拔》、《大亨游戏》等，并于1984年获得普利策奖。他还创作和导演了许多电影，包括《西班牙囚犯》和《赌场》，并于1987年获得威尼斯电影节最佳影片和最佳剧本银狮奖。

大西洋剧团成立之初，以大卫·马梅独特的对话风格和愤世嫉俗的边缘人物而闻名。在一个全新的在线大师班项目中，大卫·马梅教了你很多特别实用的戏剧方法。

※大师班参观地址:

https://www . master class . com/class/David-mamet-teachers-戏剧-写作

大卫·马梅访谈

大卫·马迈特接受了NFS对他在大师班的一些演讲的独家采访。).

"

想学拍电影？尽量把手机拿到后院拍个片子。

问:你想通过“大师班”传递给编剧学生的最重要的东西是什么？

答:这个问题问得好。在日常生活中，人们自然会把一件事戏剧化。八卦是这样的。人们不在乎真相是什么。我们往往会根据自己的喜好，不自觉地放大某一点。

比如一个女生穿超短裙，周围的人开始传播这件衣服是怎么暴露的等等。，但女生的裙子可能没那么短，女生穿这件衣服的深层原因可能是喜欢逛街买衣服，特别注重时尚等。再比如“我等这个航班花了四个小时”——事实是这个人可能没等那么久，他可能只是想强调一下这次事件的戏剧性效果，说明他的行程真的很可怕。

你发现了吗？我们经常会自然而然地把生活中的一件小事戏剧化。观众坐在电影院的时候，已经暂时抛开了内心的疑惑，希望和你的想法一起参与电影。所以编剧面临的真正问题是理解观众看电影的思维，唯一的办法就是直接面对观众。

米高梅提供的《汉尼拔·莱克特》剧照

问:我怎么知道观众会不会喜欢我的剧本？

答:你要先拍下来，观众才能看到。

几个人围着一张桌子研究剧本是浪费时间，帮不了多少忙。告诉你一个事实——从我多年的电影行业经验来看，当导演或演员要求举办剧本研讨会时，通常意味着他们永远不会用到这本书。如果剧本真的很有趣，人们就不用去连接和阅读剧本了。如果有人想拍这部电影，看剧本是一种激发想象力的活动。他们会疑惑，“天啊，这本书一定管用”，或者互相交换一只眼睛就能找到。

一个剧本写不完，几个人坐在那里开会研究也不会产生什么结果。要判断剧本是否成功，只能拍出来，拿到观众面前检验。

问:在“大师课”上，你建议少用对话来创作剧本。那么，你能教我们一些使用视觉语言完成交流的技巧吗？

答:电影是一堆并列的图像。事实上，我们并不真的需要电影中的对话。为什么？想想我们在飞的时候，隔壁的人在看电影，即使听不到台词，也会被吸引。那么，对话有什么好的？

"

不要把不能拍照或说的话写进剧本。

美国最好的戏剧应该来自超级碗广告。想想看，这些广告平均只需要十到三十秒，但都讲了一个非常好的故事，结局总会让人惊喜，观众会哭，会笑，会深深叹息。这些广告都是带图讲故事。超级碗广告的策划人都是戏剧大师，因为他们熟悉制造悬念的过程。我相信，既然他们能在短短30秒内达到这个效果，那么一个半小时肯定不是问题，因为电影就是这么一堆并列的图像，重复这个过程就能达到。

《大亨游戏》剧照，由新线电影公司提供

问:你能教我们一些视觉写作技巧吗？

答:很重要的一句话是“不要把不能拍或者说的东西写进你的剧本”，这是一个大家都可以用来测试自己剧本的方法。

很多剧本都是电影拍摄经验少的人写的，真的不知道怎么写剧本。这些人大多会这样写:“他走进房间，从他紧锁的眉头可以看出，他刚刚呆在这个房间里。”场景的内在含义是无法用拍摄来表达的。最后，导演只能换个镜头位置，或者让演员直接说这些话，因为你不能通过拍摄这个人“紧锁的眉头”来告诉大家他在这个房间里。

"

我想看看电影学校现在都在教什么。我严重怀疑他们没有教任何真正有用的东西。

答:好莱坞制片厂的头头们自以为走在行业前沿，天天坐在那里看垃圾剧本。我不能告诉你这些人，但是电影学生现在在做什么？

我想看看电影学院现在在教什么。除了让孩子在学校呆四年，我严重怀疑他们在教什么真正有用的东西。其实学拍电影只有三种方法:第一，跑工作室；第二，留在剪辑室；第三，在电影院观察观众的反应。

拍电影和做节目是两回事。想学拍电影？尽量把手机拿到后院拍个片子。

米高梅提供的《汉尼拔·莱克特》剧照

问:你在一次采访中说，好莱坞真正的暴力不是在银幕上，而是在人们为了钱必须做什么上。我们的网站已经讨论了很多关于电影筹款及其手段的问题。这件事你怎么看？

答:好莱坞的工业环境很有趣，也很复杂。它是一个温泉和一个污水池。写了很多剧本，小说，拍了很多电影，但是不知道他们最后是怎么走向市场的。

问:在大师班的一次讲座中，你提到了用黑板上的表格和索引卡制作故事情节的过程。这种方法写剧本有效吗？

答:对我来说是非常有效的方法。电脑没发明的时候我也是写的。现在不用电脑写了，因为我尝试过很多次用电脑写，但是真的很浪费时间。如果我解剖整部电影，把它呈现在一个有100个名单的板子上，我可以随意移动他们的位置。如果我使用电脑，我必须经过一系列的搜索和操作。当然，这只是我个人的习惯。电脑没毛病。我就是讨厌电脑。

"

好莱坞是一个温泉和污水池

问:大师课上，你多次强调剧本的过程，甚至说如果有一个场景没有促进剧情发展，你会直接删除。

答:我认为讲故事是一件特别迷人的事情。写剧本本身就是一种冒险。俗话说“冒险和度假的区别在于，冒险的时候特别想回家”。写作的过程在大多数情况下是很痛苦的，但却像是一场冒险。如果你一直玩得很开心，你可能做错了什么。没有什么值得的事情是容易的。写作的成就感会让你开心。

问:作为一名作家，你认为影视行业有哪些教训难以理解？

答:第一，尽力不是好事。如果有人告诉你，他们会想尽办法做一件事，潜台词其实是“等等，我以后再攻击你，反正你现在没有任何异议”；

大卫·马迈特编辑并执导了《不公平》的剧照，该剧照由猎户座提供

a:第二，当你第一次和一个很可能和你合作的人说话的时候，给他带一个小礼物，这是我很早就被教过的。礼物不需要太贵，简单的包起来，让对方感觉到你在关注，在这种合作关系中表现出你的诚意。观察对方的反应，这大概就是他以后在这次合作中会对你表现出的态度。

问:故事中的人物总是想要一些东西，这似乎是你重要的创意之一，也是你大师课的主题之一。有时候，尤其是一些直白无潜台词的场景，编剧们会绞尽脑汁提炼每一个场景中主人公的欲望。为什么确定主角的欲望这么重要？

答:几乎每一个场景都是围绕着主角的欲望进行的。比如二战爆发，我们要和日本和纳粹集团开战。这个时候，我们就不会在乎其他国家想要什么了。即使这些国家的要求是合理合法的，这也不是我们此时所关心的。我们担心主角会为粉碎法西斯而战。所有的戏都是关于人的欲望的。

鳍

资料来源:NFS网站汇编:北京季刊

这个翻译只是为了学习和交流。由电影制作网翻译团队成员翻译。请注明来源:www.pmovie.com电影制作网

推荐阅读

最强恐怖巨作《异形》编剧:让你的剧本不再只是撞大运。