绿皮书影评 《绿皮书》影评，局外人的寂寞，你真的懂吗？

《绿皮书》发行以来，好评如潮。让我想起了《关键小众》或者《姐妹》或者《热情接待》之类的电影。它以更温和的方式讨论民族问题。当有色人种要用专用厕所，警察拦车的时候，黑人比白人更害怕，更害怕。白人同胞不喜欢托尼被黑人雇佣。李雪觉得这有损于他的身份，被邀请去餐馆玩，他不能在他要表演的餐馆吃饭。电影中的“绿皮书”意在“保护”去美国旅行的黑人，他们可以去“欢迎有色人种”吃饭或住宿的餐馆和酒店。但《绿皮书》也是一个警告，一旦偏离了书中定义的“范围”，就可能遭到攻击；无论《绿皮书》是贴心的提醒还是刻意的警示，不同群体的人在阅读时的含义是不同的。

“我一生都在纽约，我知道这个世界的复杂性。”

1962年在纽约，托尼工作的夜总会关门了，他需要钱维持家庭开支；托尼得到了一份工作，并开车带着著名的音乐家唐娜·雪莱游览了美国南部。托尼当然不会放过赚钱的机会。唯一的问题是雪莱是黑人，他对黑人族群没有多少好感...

绿皮书就像所有的公路电影一样。一起走在路上的两个人，性格和出身截然不同，难免会产生矛盾。但随着在一起时间的延长，不得不扔掉黑人碰过的杯子的托尼，变得愿意真心拥抱雪莉，害怕与人交流，把自己锁在华丽的象牙塔里的雪莉，也愿意放下自己的心，成为别人的朋友。

在《绿皮书》的电影里，托尼说他比雪莉更黑，因为雪莉拒绝一切让他“看起来”黑的动作，比如吃炸鸡或者边抽烟喝酒边表演；这部电影似乎导致了雪莉的身份危机。然而，当我听到雪莉在大雨中对托尼说，“如果我不够黑，不够白，不够男人……那我是谁？”，这句话让人心中有点震惊。

薛立刚认识托尼的时候，觉得托尼的名字太难念了，别人也不会记得他的名字。李雪建议把托尼的名字缩短为“托尼·瓦莱”，托尼说，“叫我托尼·大嘴巴或托尼·瓦莱·隆加是没有商量余地的。托尼并不认为自己需要迎合别人，也不认为自己的名字或者出身有什么问题；这说明托尼非常清楚自己是谁，走上了他认为理所当然的道路。

天赋不够，要有改变人心的勇气。

另一方面，对于黑人来说，李雪还不够黑，不能穿笔挺的西装演奏古典音乐；对于白人来说，不管李雪的知识和言语多么白，他的肤色表明他是黑人；在传统的美国社会中，男性形象应该是阳刚坚韧的，李雪夸张的穿着和优雅的举止被认为不像男人；李雪最大的悲哀是，无论他看哪个群体，他都是一个特殊的存在。没错，绿皮书讲的是种族和身份。其实他更想说的是“卷标”，这是人们普遍存在的那种应该是什么民族，什么性别的刻板印象。

有鉴于此，《绿皮书》也非常适合与比利·埃利奥特相提并论；李雪的悲哀在于被人们狭隘的视野所束缚，感觉与世界格格不入，总是感觉自己是局外人。李雪的努力是试图打破界限，拓宽人们对“人”的视野。

然而具有讽刺意味的是，托尼建议雪莉联系他多年未见的哥哥。雪莉说他哥知道怎么联系他。托尼回答说:“世界上有太多孤独的人不敢迈出第一步。”，这是绿皮书给我印象最深的。

在电影中，李雪想让更多的人知道黑人也可以成为强大的古典音乐家并通过巡回演出来接受他，但从李雪很少去的纽约大厦和他每天晚上独自喝威士忌的照片中，我们也可以发现李雪并没有敞开心扉接受别人

和托尼一起去公路旅行后，李雪认识了一个新的“朋友”，他愿意走出自己的家园，保持难得的友谊，不再独自饮酒孤独。《绿皮书》的吸引力在于，当李雪期望别人接受自己时，他也学会了敞开心扉，让更多的人进入他的生活。

电影上映后，朋友们也和我讨论过，如果托尼那晚的经历没有了，他就无法再戴上双重边缘身份的枷锁，孤独的背景也就模糊了，他会坚持走在一个有自尊有自尊的有偏见的世界里，从而失去一种深刻的意义。有很多预设和固执，但也有很多共鸣不只是停留在细微的方式上。最后，结束的喜悦让勇气从头到尾看起来特别感人。我们今天生活的环境在某种意义上也是1962年的美国南部。我真的希望有一天我们会勇敢。​

其实墙其实是建在我们心里的。不仅是种族，还有生活中其他需要包容和理解的小事。影片中还有两座桥梁也让我感触颇深。李雪看着路边同样肤色的劳动人民，他内心的痛苦和隐隐的傲慢都在眼睛里；另外两个人被警察拦住了，但原因是温暖从脚底传来。这部电影捕捉到了最美好的进化过程。

《绿皮书》获最佳影片、最佳剧本、最佳维果·莫腾森、最佳维果·莫腾森、最佳剪辑五项奥斯卡提名虽然《绿皮书》无法与一些好莱坞动作科幻大片相提并论，也没有令人眼花缭乱的特效，但影片确实流畅而受欢迎，良好的票房也证明了观众对影片的认可。只是简单介绍一下《绿皮书》的影评。如果你有什么想说的，欢迎评论。