演员的自我修养上 《演员的自我修养》经典语录

这些演员的动作都与现实生活中的人完全不同。我举一个例子来说明这种区别:一个人想要抓住重要的、隐秘的、深刻的思想和经历时，他总是孤独地生活，默默地思考和研究，尽量在想象中用文字来表现自己的所思所想和感受。在舞台上，这些演员不是这样演的。他们总是在倾诉心事的时候走到台前，面对观众，拉起嗓门，以极大的热情宣扬自己不存在的经历。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

镜子:适合表现艺术，镜子教会演员不要看自己内部，只看外表。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

什么是忠实的演技角色？也就是说，站在舞台上的时候，在人物的生存状态下，和人物一样正确、逻辑、顺序地去思考、希望、追求、行动，完全像人一样。演员只要达到这个层次，就离角色很近，开始有角色的感觉。这个过程以及定义这个过程的词语在我们的艺术中有着完全独一无二的一流意义。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

如果不使用心理技术，即使依靠灵感获得瞬间表现，剩下的时间也会让表现毫无生气。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

艺术喜欢整洁和谐，“平凡”喜欢无序。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

害怕批评会扼杀我剩下的信心。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

感情不能强求，强求的结果就是矫情。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

注意力既适用于外在对象，也适用于内在对象:“看见”和“看见”训练注意力:每天睡前回想当天发生的事情。注意力会调动演员的所有感觉器官参与创作。演员在生活中也要训练自己的注意力:深刻地看到事物的本质。演员要热爱生活中所有美好的事物，贪婪地观察和吸收，为自己积累新鲜的创作素材。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

“就这样，我们这个领域有两个流派——体验式艺术和表演艺术。舞台工艺的好坏成为他们闪耀的共同背景。还需要指出的是，当内在情绪高涨时，真正创作的火花可以通过枯燥的刻板印象和人为的表演而闪耀。”“至于表现态度差，可以说是优劣相同。这取决于它选择什么样的道路。”“怎么才能避免危险？”我问。“就像我说的，唯一的办法就是不断地完成我们艺术的主要目的，也就是说，创造人物和戏剧的‘人类精神生活’，以一种优美的舞台形式艺术地体现这种生活。用这些话来说，真正演员的理想是隐藏的。”

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

在舞台上，你不能为了奔跑而奔跑，也不能为了痛苦而痛苦。不要在舞台上表现得“一般”，不要为了行动而行动，要根据原因而行动。

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

行为艺术:他们体验角色一次或几次，只是为了发现情感自然流露时的外在形式。在发现这种形式后，他们学会在训练有素的肌肉的帮助下机械地重复这种形式

——斯坦利·斯拉夫斯基《演员修养》

我被安排在舞台中央。我没有说谎——我不怕。因为不是演戏。但是由于需求的双重性和不兼容性，我觉得很不好:剧场环境把我暴露在舞台上，我在舞台上找人的感觉要求我一个人。在我心里，一个人要我讨好观众，一个人叫我不理他们。我的脚、手、头、身体虽然听我摆布，但同时也违背了我的意愿，增加了一些不必要的、有影响的因素。你的手和脚简单地放在那里，但它总是做一些奇怪的行为。结果就像照片里的姿势。

演员的自我修养