毛艺,第一次试着用长锋毛笔写大字，你们有过吗？感觉怎么样？

很高兴毛艺，被邀请回答这个问题，因为我本人写篆隶就是用的长锋，就把自己的一点体会分享一下，没有对与不对，就是交流。下图是我习惯用的毛笔图片，锋长6公分。

首先，写大字不一定用长锋，而且长锋也不一定就要写大字。有的字很大，但笔画并不粗；有的字不大，但笔画很粗，决定笔画粗细和笔锋直径关系更大。所以长锋不一定写大字，也用来写中、小的字，怎么做到？

在其他回答里也有老师说到要提起笔，就是用笔尖来书写，我本人也是这样做的。董其昌说：“发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃是千古不传自语。”意思就是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，保证中锋，保证点画的清挺遒劲。下图是邱振中先生在著录中对落笔方式的阐述，从中也可以看出，笔尖的用笔，形成的墨迹的粗细和锋长短没有必然关系，而是于对笔的提与按是有很大关系的。如果一味地把笔毫铺于纸上，甚至压到笔肚、笔根，形成的线条会比较僵化，没有生机（追求特殊书写效果的另论）。

潘天寿也说：“书家之写大字，执笔宜稍高，运笔须悬腕，利用全身之体力、臂力、腕力，才能得写意之气势与物体之神态”，“然线实由点连接而成，面亦由点扩大而得，所谓积点成线，扩点成面是也。”这种“积点成线，亦提亦按”的行笔，是形成富于变化和厚重力度感线条的方法，属于传统的篆籀笔法。

下图是几天前看赵冷月先生的书写视频做的截图，从中看出其提笔，行笔和笔尖用笔的方式和上面说的是一样的。

以上是长锋书写的一些方式，好像和字的大小没关系了，有点跑题了。赶紧说回来。

然后，是长锋和大字之间的关联。

直接上图，著名书法家篆刻家李强先生的作品。 作品里用笔比较丰富，不仅有笔画粗细的强烈对比，也有块面与点线的对比，这些对比依靠行笔过程中的提按、行驻、疾涩，这些是基于笔的长锋才能带来的。提笔轻行，灵巧飞动；长锋重按，线厚墨浓，形成了这样丰富的变化，这是其他形制的毛笔肯定达不到这个效果。

再来一则作品，四川作者曾平的作品。

这个作品没有线条粗细的对比，但通过墨色变化形成虚实对比很强烈，这需要一次蘸墨书写几行，这样的书写，没有长锋带来的含墨量，也是达不到的。

也放一个自己的临习，长锋书写，以刚才说到的那种“积点成线”篆籀用笔方式，行笔的变化和墨色的变化，都是长锋带来的效果。

所以个人觉得书写，尤其是篆隶的书写，长锋对线质的变化，墨色的变化都有更好的体验。

（文中图则来自出版作品集或网络，版权归原所有者）