【意大利墨西哥】【蚁说】墨西哥斗篷与意大利游侠

早在美国尚未独立，仍处于北美殖民地时代，英国政府为了方便人民控制，颁布了禁止移民到阿巴拉契亚山脉以西的土地的禁令。(莎士比亚，英国作家)。

此项禁令最终在《独立宣言》发表后被打破。18世纪末期，西部地区的印第安原住民遭到驱逐，荒废的广袤土地得到开垦，美国个人英雄主义和“昭昭天命”的代表性文化符号——「西部片」就在这片大地上诞生了。

至于好莱坞是如何把牛仔这一劳动人民形象美化成如今的荒野英雄，那又是一段很长的故事了，我们今天要聊的是西部电影中的一个重要分支——「意大利式西部片」。1960年，美国社会问题严峻，摇滚、嬉皮士大行其道，电影产业进入了「后好莱坞时代」，人们不再对征服和侠义的故事感兴趣，美国西部电影产量大大减少。

美国人不拍西部片，欧洲人可坐不住了，这一类型片初兴起的时候众多欧洲导演就在尝试拍摄本土的西部片，不过大多反响平平。现在欧洲人也没得看，那就还得自己拍，于是「1960年代至1970年代中期，欧洲出品了近600部西部片」（《莱昂内的电影与风格》——李洋）。这些由欧洲导演在欧洲取景拍摄出来的“美国类型片”，被当时的影评家们讽刺为：「通心粉西部片」。但观众的眼睛是雪亮的，意式西部片颠覆了传统的正面英雄形象，形成独具一格的暴力美学，赚足了口碑和票房。

意式西部片融入了盛行一时的欧洲新浪潮主义风格，影片写实化，低成本，故事冲突不那么鲜明，节奏缓和慢，主角类型多样，大多不像传统好莱坞的正面、伟岸、高大的英雄特质。由于拍摄地大多在西班牙，意式西部片通常讲的是西部邻近墨西哥地区的小镇故事，角色也有很多拉丁人。在这一阶段也催生出了影史最著名的牛仔形象——克林特·伊斯特伍德。

传统美式西部片的内核已经落伍了，意式西部片却一直辉煌到了现在。时至今日，依然每隔能看到《被解救的姜戈》此类优秀作品，无论是旧影迷还是新生代的青年观众，每个大男孩总会在心底里，为传颂于荒野上的英雄传奇留一个位置。