如果有人不站直,他的话就会向一边倾斜;有的人粗犷,他的话总是耸耸肩。汉字的结构也会影响用笔的方法。
因此,我们应该认真学习笔法,纠正自己不良的笔法习惯,以便在临时学习中掌握汉字结构的规律。
汉字由笔画组成。他们都是活生生的,情绪化的,都占据了部分空的人物。
不安排好,就会去争取,不仅破坏了和谐的关系,还会造成点画及其部分的分裂,不连贯,不呼应,甚至失去平衡。
的人物,如:胡、段。
这两个字,浑然一体,点画之间,你叫我什么我要什么,生意盎然。特别是最后一句话,好像两个人恋爱了,看自然,处理的很好。
我们初学者应该先让汉字动起来。“环顾四周”是指汉字的动态。动态平衡是写作的原则。
汉字形式的不同成分要相互协调,达到整个字的平衡。
词的每一个部分都是动态的,平衡不是稳定的,而是在动态中争取平衡。
比如欧阳询的乐器和五线谱。
稍微倾斜的左右部分互相依靠,在危险中寻求稳定。如果没有左半部分,右半部分就无法站稳。如果各部都站直了,这个词就失去了新鲜的味道。
总的来说,“四顾”“平衡”是汉字内部结构的关键,每一个字都必须跟在后面。
这两个原则也可以分为五个小规则,是实现动态平衡的好方法。
一个“背”
“背对背”是指绘画或部分字体之间的对立和对立。对立有向外扩张的姿态,对立有向内收敛的感觉。
“背靠背”的规律,目的是为了改变。
欧阳询的字体陡峭陡峭,是利用互相对立的原理形成的。
如:同,风,秽,怀。
“南”“高”“排气”这几个字是用相反的原理写的。
颜真卿的书法丰富、开朗、瑰丽、厚重,因为他经常用相反的原理。
如:内、明、燕、国。
初学者很难掌握这种方法,所以要小心。
在使用“对立”的方法时,要注意形式与精神的矛盾,结合“对立”的方法。
古人云:“生死毫发,纤略退。”
学习者要勇敢尝试,谨慎使用,多练习。
2.“收回”
汉字的结构最能避免平松,而“缩”是治疗平松最有效的方法。
收到一句话就放,放了就收。两种方法配合才能摆脱平板的松动。
欧阳询在单词中间的某个地方收集了一些注释,有时在中间,有时在上部或下部。聚合点不是固定的。
以此点为中心,向各个方向拉伸松手。
如蒸、微、落、烤。
欧阳询把人物分成上下两部分,或上、中、下三部分,收集一些点画,将点画的另一部分展开,形成强烈的对比。
聚合部分是封闭的,扩散部分是开放的。
比如南、凤、仙、丹这几个字,开合的方式是不一样的。
当使用“收回”规则时,你应该在一定程度上收回它。如果太差或者太差,都会影响人物的美感。
汉字叫方字,这个度在方的范围内。
三“密度”
“密度”规则在字符结构中非常有用。点画之间的间隔平淡无奇,一味追求统一,缺乏变化。
清代书法家邓说:“疏处可使马走,密处不使风漏。”
意思是稀疏的地方让它稀疏,密集的地方让它密集,稀疏和密集形成强烈的对比。
学汉字要疏、密、通。也就是说,在疏中见秘,形疏意闭;密中有疏,精神通畅。
比如欧书中的“乱”字,左边密,右边疏,疏处笔画加粗,减少了空白,使疏处变密;密集区域的笔画变细,空白色增加,所以密集区域变细。
比如“捡”字,上部稀疏,下部密集。人字头加厚后,上部变得密实,下部感觉轻盈稀疏。
如果书写时笔画不能加粗或变细,可以改变笔画间距。
比如欧洲文字“德”中,右十字头竖画拉长,横画降低,压缩下部,使下部变密,使整个文字变密。
如果想同时用这两种方法构造文字,学习者熟练掌握后就可以实现。
比如欧洲文字“守”“宁”不仅改变笔画粗细,还改变点画间距,密度对比显著。
四“让路”
汉字中既有单字,也有组合字。单字符可以毫无顾忌地向四面拉伸,而复合字符由两个或多个单字符组成。这就像一个有很多人的家庭,他们想要彼此相爱,互相给予和索取。
这个复合字符中的主要单个字符尽量拉长,其他部分在字体或笔画上缩短,放弃空为主要部分。
——共同的部分是偏旁,偏旁多在左边。
所以大部分都是从左到右,比如视线、深度、犁地、脚尖。
也有右撇子的,比如周期,勤奋,能力,突出。
也有让步。比如:关注度,成本,高,还有泰国。
还有优惠,比如质量,噪音,贫穷,皇冠。
在让步中,主要部分的一些笔画被插入到另一部分的上部、中部或下部。
比如:离开,疲惫,消失,迫近。
五“错位”
欧阳询的一些字符或部分字体的点画已经超出了通常的习惯,这被称为错位。这种错位破坏了稳定性,使字形扭曲,同时保持了平衡。
错位有两种方式。
它的左右错位。比如:担心,安慰,观察。
二是上下错位。比如:饮料,饮料,食物。
看“陵”字,雨字头中间竖与下方吴字中间竖不对齐,吴字中间竖向右移。
这样的错位真的增加了词的运动,降低了词右肩的高耸度。
这五个小原则,加上前两个大原则,都是从动态中争取变化,寻求平衡的规律。
我们可以根据文本本身的结构和自己的喜好随机应用这些原则。
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