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苏轼，字子瞻，号东坡居士，天下有苏东坡、苏贤(？)。他作为北宋中期的文坛领袖，在诗、词、文、书、画等领域都取得了很高的成就。

而我们对于苏轼的了解，很大程度上源于他的文学作品。小编今天便通过苏轼写给妻子王弗的一首词《一斛珠·洛城春晚》，来和大家探讨一下他的爱情方式。

宋仁宗至和元年（1054年），19岁的苏轼与16岁的王弗结为伉俪。《一斛珠·洛城春晚》便是宋仁宗嘉佑元年（1056年），苏轼进京考试时，途径洛阳怀念妻子所作。字里行间，我们能够看到苏轼对其妻子一往情深的相思。全词由景到情再到景，情景交融，具有一种结构的回环美。下面我们便来具体看看苏轼的这首《一斛珠·洛城春晚》：

洛城春晚。

垂杨乱掩红楼半，小池轻浪纹如篆。

独下花前，曾醉离歌宴。

自惜风流云雨散。

关山有限情无限，待君重见寻芳伴。

为说相思，目断西楼燕。

上片即景生情。首句“洛城春晚”，点明苏轼写下这首词的时间和地点。即嘉佑元年，苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛城（今河南省洛阳市）时，见到晚春景物有感而发。下文中对景物的具体描写，均为围绕“洛城春晚”铺开描写，所以也可以说这句“洛城春晚”，总领全篇。

“垂杨乱掩红楼半，小池轻浪纹如篆”，意思是说，垂丝的杨柳杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。所谓“一切景语皆情语”，这两句看起来纯粹写景，实则暗含了苏轼与妻子别离的相思。“垂杨乱掩”，仿佛给苏轼蒙上了一层孤独的况味。“小池轻浪”，则是苏轼因为相思，即便要应试，心中还是产生了涟漪。

接下来的两句“独下花前，曾醉离歌宴”，则是触景生情。它是苏轼由眼前的“花前”，想到了和妻子别离前的幽情。根据苏轼后来的《亡妻王氏墓志铭》记载，王弗聪慧过人，知书达礼，刚嫁给苏轼时，不曾说自己读过书。婚后，却是每当苏轼读书时，都陪伴在旁，见苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。其他生活之处，她也是对苏轼关怀备至。二人可以说是同甘共苦，相濡以沫。

下片则是由情入景。“自惜风流云雨散”，意思是说，苏轼特别珍惜与妻子往日美好的幽情，如今却不得不面对离别之后风流云散的现实。“风流”，指美好动人的男女私情。这句词在这里有着承上启下的作用，它既照应了前面所说的“曾醉离歌宴”，又为下面描写离别后的情思做了铺垫。至于具体的“风流”便如上面《亡妻王氏墓志铭》所说。

紧接着两句“关山有限情无限，待君重见寻芳伴”，则是从相思之情联系到眼前的景物上，即眼前的关隘山岭阻隔了我们的身体，但我们的爱情却是无法被隔断的。等到你我相聚，一定要共同游赏美景，再不分别了。由此可见，苏轼与王弗爱情的坚贞不渝。

最后两句“为说相思，目断西楼燕”，意思是说，你要我说相思得程度如何？那就是望呀望呀，望不到昔日西楼前，你那身轻如燕的倩影。“西楼燕”，指昔日居住西楼的王弗。从这两句可以看出，苏轼对妻子的相思情深。苏轼与王弗这种互爱的爱情方式，在封建社会尤为难得。但它却是爱情的正确方式。

综观这首词，通过苏轼对其妻子的相思之情，它反映了苏轼的一种美好爱情面貌。这种时刻记得她的好，以互爱为前提，相濡以沫的爱情，还是令人向往的。对于苏轼这种爱情方式，你赞同吗？

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