李清照有多少愁，为什么要说只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁

在漫长的南渡岁月中，李清照既有“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的哀吟，也有“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”（《上枢密韩公诗》）的壮志豪情。还有《题八咏楼》这样的借景抒情之作：“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”

李清照不但为沦陷的大好河山而愤慨，同时也在为自己的际遇感伤不已。南渡后，她的词作多了凄婉之气，极具艺术感染力。如《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词作于绍兴四年（1134）冬十月，双溪、水名，位于浙江金华县，是永康、东阳二水的交汇处，是南宋时的风景名胜地。这首《武陵春》作于双溪晚春时节，这一年李清照已经年过五旬，由于饱受战争离乱之苦，孤苦伶仃心情十分糟糕。

“风住尘香花已尽”，画面从暮春景象切入。恼人的风雨停歇了，枝头的花儿也落尽了，只有沾花的尘土犹有微微的香气。我们隐约看到一个孤单的身影，立在窗前，眼看着风雨催花，乱红堕地。仅此一句，便寄予了词人漂泊零落、红颜迟暮的身世之叹。

面对花尽春归的景象，虽然已是日上三竿，李清照仍无心梳洗打扮。女为悦已者容，懒于梳妆，反映出词人意兴阑珊。“物是人非事事休，欲语泪先流”，写出了倦梳头的缘由。与起始句的含蓄内敛不同，此一句直陈心曲。

“物是人非事事休，欲语泪先流”，将南渡以来全部辛酸委屈尽数浓缩，概括力极强。欲语泪流、泪在语先，将这种委屈与辛酸表现的细腻深刻。

“多少事，欲说还休”，说什么？说与何人听？百感交集的李清照只有无语凝噎、以泪洗面了。

上片短短两句话，似乎道尽了满腹的哀愁。哪知下片峰回路转，突然再出新境。

“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，词人笔端轻灵跳荡，也与时势息息相关。

随着宋金战事的变幻，历史又到了新的拐点。女真武力由盛而衰，双方战事互有胜负，女真军被迫撤离了江南。赵构重新回到了越州，偏安局面开始渐趋稳定。赵构回到越州后，于翌年将年号改为“绍兴”元年（1131年），并将越州升为绍兴府。按照惯例，建炎和绍兴两个年号合称“炎兴”。第二年，赵构索性以绍兴府“漕运不继”为由，下诏“移跸临安”。随着宋廷在战场上取得的一系列胜利，宋金南北对峙的格局正式形成。虽然赵构一味的屈已求和，但毕竟政局逐渐安定下来。

“闻说双溪春尚好，也拟泛春舟”，悲伤不是生活的全部，李清照也不能终日以泪洗面。当听到双溪春尚好的消息之后，她也动了泛舟探春的心思。但是这种意念只是一时闪现，立即再次变的怏怏不乐。

从前的愁苦与现在的愁苦根本不值一提，有着天壤之别。如果从前的愁苦只是一种矫情，那么如今的愁苦就是万念俱灰。小小春游，实不足慰籍词人心底的愁苦。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，既然这样，还不如深居简出，独自黯然的好。

“闻说”、“也拟”、“又恐”，三组虚拟词起伏跌宕，闪转腾挪于方寸之间，将词人心境的变化表现的淋漓尽致，李清照果然无愧于“圣于词者”的赞誉。明人杨慎赞道：“宋人中填词，易安亦称冠绝……”

在李清照《武陵春》之前，已经有人将“愁”与“恨”有形无质之物，通过视觉，化为可感的实体：“离恨恰似春草，更行更远更生”（《清平乐》），在李煜笔下，愁是恣意生长的春草；“飞红万点愁如海”（《千秋岁》），在秦观的眼中，愁是凄美的万点飞红。李煜秦观词句在前，巾帼丈夫李清照必须翻陈出新才可以。“以舟载愁”并不始创于她，之前苏轼已有“只载一船离恨向西州”（《虞美人》）句，同时代张元干亦有“艇子相呼相语，载取暮愁归去”（《谒金门》）句。

李清照的愁不仅在于它同样可以船装舟载，而是讲船的载重因人而异，一叶轻舟难载词人如山的愁思。舟轻难载愁重之喻夸张奇特，完全匪夷所思。李清照这样的写法，对后世词曲的创作影响颇大——董解元《西厢记》中有“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动”，王实朴《西厢记》则有“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”句 。

董、王二人之句虽富变化，但李清照相较则欠创新，落了下乘。