相见欢落花如梦凄迷表达什么、相见欢落花如梦凄迷纳兰性德!

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纳兰性德（1655－1685），满族人，字容若，号愣伽山人，是清代最为著名的词人之一。他的诗词不但在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文学史上，也以“纳兰词”在词坛占有光采夺目的一席之地。他生活于满汉融合的时期，其贵族家庭之兴衰具有关联于王朝国事的典型性。他虽侍从帝王，却向往平淡的经历。这一特殊的生活环境与背景，加之他个人的超逸才华，使其诗词的创作呈现独特的个性特征和鲜明的艺术风格。流传至今的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变……”这一富于意境的佳作，是其众多的代表作之一。
叶赫那拉氏，原名成德，避太子保成讳改名为性德，字容若，满洲正黄旗人，号愣伽山人。皇太子改名胤礽，才得以恢复。清朝著名词人，词风与李煜相似。纳兰出身显赫，父亲是康熙时期武英殿大学士纳兰明珠。纳兰性德自幼修文习武，康熙十五年（1676年）高中进士。初授三等侍卫，后晋为一等，长年被迫追随康熙左右。
纳兰性德生性淡泊名利，最擅写词。他的词以“真”取胜：写情真挚浓烈，写景逼真传神。纳兰性德在清初词坛独树一帜，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，直指本心。”著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等，康熙二十四年（1685年）亡于寒疾，年仅三十一岁。被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人。

菩萨蛮·春云吹散湘帘雨

春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。

柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。

通篇白描写景，而景中情，情中景，相融相谐。此中之景都是从闺阁里望中所见，都是伤情人眼中的凄迷生悲的景象，可谓“不洗铅华，而自然淡雅”。
虞美人·春情只到梨花薄

春情只到梨花薄，片片催零落。
夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句，密绾同心苣。
为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

春情只到梨花薄’，不写悼亡而悼亡之伤随梨花的凋落自然流露，寄情于景，将内心的感情表达得自如而清晰。
菩萨蛮·为春憔悴留春住

为春憔悴留春住，那禁半霎催归雨。
深巷卖樱桃，雨余红更娇。
黄昏清泪阁，忍便花飘泊。
消得一声莺，东风三月情。

词人在上阕写的是眼前所见之景，意境凄凉，是词人伤春心境的真实写照。下阕伤春之情溢于言表。
菩萨蛮·春花春月年年客

春花春月年年客，怜春又怕春离别。
只为晓风愁，催花扑玉钩。
娟娟双蛱蝶，宛转飞花侧。
花底一声歌，疼花花奈何。

不是伤心人，难诉相思意。也只有纳兰那样的伤心人，才会道出“春花春月年年客，怜春又怕春离别。”之如此伤感绝句。怜惜着春的到来，却又怕春的短暂，但终不免春的离别。而那个曾经令愚欣喜快乐却又令愚痛苦伤感的春天，也永远定格于愚的记忆之中。真的是“花底一声歌，疼花花奈何。”无论你如何珍视疼惜爱怜那花儿，可花儿终是凋谢枯萎了，只留下那些如梦般的碎片，飘散在那个尘世的春天。
河传·春浅

春浅，红怨。
掩双环，微雨花间。
画闲，无言暗将红泪弹。
阑珊，香销轻梦还。

斜倚画屏思往事。
皆不是，空作相思字。
忆当时，垂柳丝。
花枝，满庭蝴蝶儿。

此词写微雨湿花时节，闺中女子的一段难以诉说的柔情。微雨花间，门掩双环，香销梦还，弹泪无言。下片前三句叹往事皆非，空作相思。后三句言当时与所爱者相会之情景，又浮现在眼前。全词以形象出之，极缠绵婉约之致。
谒金门·风丝袅

风丝袅，水浸碧天清晓。
一镜湿云清未了，雨晴春草草。

梦里轻螺谁扫。帘外落花红小。
独睡起来情悄悄，寄愁何处好？

此篇写法别致，即以乐景写哀情，形成强烈的反差，从而凸现了伤春意绪，伤离哀怨。上片写清晓雨霁，水天青青，柔风细细。这本应该是一片令人振奋的风光，但词以“春草草”三字陡然折转，露出了心中的苦涩。过片点明烦恼之由，即梦中曾与伊人相守，梦醒则唯见帘外落花，故生惆怅，难以排解。结二句直发胸旨，表达了孤寂的情怀。

赤枣子·风淅淅

风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。
记不分明疑是梦，梦来还隔一重帘。

这一篇还是以少女的形象、口吻写春愁。以春日之风雨烘衬，遂不单自怜幽独，且怀思之情又添，由愁浓而致似梦非梦的幻觉生起了，这是一种朦胧恍惚的境界，这境界表达了一种莫可名状的惆怅。小词深而婉，清丽自然，若“花间”词语。
相见欢·落花如梦凄迷

落花如梦凄迷，麝烟微，
又是夕阳潜下小楼西。

愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

这首词写楼头思妇的愁闷。落花如梦，春天过去了；夕阳西下，一天又过去了。她一直在孤独地等待。闲得无聊，便教鹦鹉念他留下的诗。最后一句，生动地表现出思妇的心理状态。
浣溪沙·杨柳千条送马蹄

杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。

终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。

纳兰曾多次过古北口，如康熙十六年(1677}十月，扈驾赴汤泉；康熙二十一年(1682)二月至五月，扈驾巡视盛京、乌喇等地；康熙二十二年(1683)六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年(1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作于何时，很难确知。不过从词中“谁与换春衣”来看，可能作于康熙二十一年春末。这首词仍是表达了厌于扈从生涯，思念家园、思念闺中人的情怀。大约与本篇写作同时，还有诗《密云》、及词《采桑子·居庸关》等作。
生查子·鞭影落春堤

鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。

啮膝带香归，谁整樱桃宴。
蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。

此词上阙写作者骑马游经春堤，堤岸与春水之景；下阙写归来面对樱桃宴时落寞的心情。词中的意象“啮膝”、“菱丝”、“新燕”等将词人春风得意的心情，舒畅的感受表达得十分真切。
赤枣子·寄语酿花风日好

惊晓漏，护春眠。格外娇慵只自怜。
寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。

此篇以少女的形象、口吻写春愁春感，写其春晓护眠，娇慵倦怠，又暗生自怜的情态与心理。