当人类文明向前迈进,向全世界宣誓自由、平等、博爱的时候,这无疑将是人类思想意识的空前觉醒和对人生的权利追求。

欧洲——自来是一个充满了自由、平等、博爱的地域,正如法国国旗上闪耀着的红色、蓝色、白色。而这三种颜色在波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的镜头下却清晰地呈现为男人与女人、社会与世俗、毁灭与救赎的人生故事,是折射出人之为人类将会经历的背叛与反背叛、自由与反自由、秩序与反秩序的社会性命题,以及对于这种命题的解构与建构。

《白》是‘红蓝白三部曲’中代表着男人与女人、背叛与反背叛的爱情故事,却在导演的镜头下彰显为对于平等与自私间的性别探讨。卡罗尔与多明妮,他们相恋与波兰,分别于法国。当卡罗尔乘着多明妮的箱子从波兰偷渡到法国,一段旷世的爱恋正在异国他乡展开,没想到爱情却像沙子,他们经历着从未有过的尴尬和紧张,男性与女性,错位式的性别对垒似乎让卡罗尔蒙受了巨大的压力,致使他因神经性紧张导致性能力的缺失,他似乎成为了被压力阉割的人。多明妮的背叛让卡罗尔一无所有,他竭力地想挽回多明妮的心,却被现实扇了一计响亮的耳光。多明妮是一个是这个背叛的实践者,从某种意义上她失去了对于卡罗尔的男性菲勒斯的崇拜,让卡罗尔真正成为一个被阉割的主体。身无分文的卡罗尔像一个流浪汉,摇尾乞怜渴求被这个社会关护,所幸,他遇到了米克罗依,帮助他在一次偷渡回波兰。回到波兰的卡罗尔重操旧业,并开始致力于报复背叛他的多明妮,他假借死亡之手,将多明妮召回波兰,并且设置了圈套让她锒铛入狱,两个背叛与反背叛都最终实践了自我的背叛。

在这个关于探讨性别对垒的话题中,卡罗尔与多明妮则始终扮演平等与不平等的角色话语。卡罗尔究竟有多爱多明妮?他近乎发疯似的在清冷地夜里回想着多明妮此时应该和谁共度夜晚,又是如何享受,他近乎发疯想用报复来证明自己对于多明妮深切的爱情。当报复成功,多明妮锒铛入狱,他看着阁楼铁栅中的多明妮落魄的身影,他似乎完成了背叛,却又留下了两行眼泪,他是如此地深爱着多明妮,爱比死更冷。多明妮,既是背叛的实践者更是牺牲者,她的爱是隐藏着深处的,当她看着卡罗尔假死的棺材,她的眼里闪烁因为自己的背叛所带来的歉意和不堪,当她在宾馆看见卡罗尔,并和他疯狂的做爱。在铁栅栏里看到卡罗尔远处的身影,她的眼里闪烁着的不是恨意而是满满的对不起。

电影的名字《白》导演自然在白这个意象中做足了大量的功夫,尤其是灰色苍白的大街和波兰飘雪的冬季。象征着爱与恨、生与死。这部作品更是让克日什托夫基耶斯洛夫斯基获得柏林国际电影节最佳导演奖,在这一场爱比死更冷的性别对话里,平等被无限地放大为男人与女人、背叛与反背叛的爱情故事,这不是一个关于报复的命题,而是关于爱与不爱的问题的追问。

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