姚晨 姚晨，这一回脱胎换骨

摄像机追踪着陈瑶在夜里的奔跑。她疯狂地翻着垃圾桶，声嘶力竭地喊着孩子的名字。然后镜头落在她的脸上，苍白而惊恐...

《寻找你》开头就揭示了影片的核心表达:它的故事聚焦于寻找失踪的孩子，紧张刺激，非常揪心。但本质上，它是一部少有的关注当代女性生存状态和内心写照的现实主义作品。

影片中，陈瑶饰演的律师李杰是典型的都市职业女性，而马一丽饰演的保姆孙芳则来自农村。两个截然不同人生境遇的女人的人生轨迹，因为孩子而交织在一起。影片在角色塑造上非常值得称道的是，两个女性角色并没有为了制造冲突而设定为完全对立。观众透过影片看到的是两个在自己的生活中竭尽全力的女人，两个愿意为孩子付出一切的母亲。

陈瑶和马一丽，两位成熟的女演员，在她们的演艺生涯中都有突破性的表现。这是两者的首次合作。虽然对立的戏不多，但它们之间的冲突和纠缠所形成的情感张力，始终是支撑电影的核心力量。

在叙事方面，这部电影基本上遵循了陈瑶的角色，并跟随她一路寻找失踪的孩子。李杰这个角色挺难的。首先，陈瑶职业女性的形象已经深入人心。在避免“重复”的演员中，再次代理律师可谓是面临困境。

另外，这个角色已经被事件推开，很容易显得被动。如果处理不当，可能会陷入连载情节的功能模具。不得不说，陈瑶在《寻找你》中以有说服力和感染力的表演成功地解决了这两个问题。

在寻找孩子的过程中，李杰面临着来自不同方面的压力和阻碍。她作为母亲、妻子、律师、老板、雇主和朋友的多重身份，以及她在面对丈夫、警察、工作伙伴和罪犯时的表现，在她作为一名城市女性的周围编织了一个社会网络。

在这个网络中，每一种关系都需要经过精心的熨烫才能令人信服。作为一名演员，陈瑶对人物内心的培养是显而易见的，表面上看她很容易理解，但实际上，她在面对事业、婚姻等多重危机时，小心翼翼地掩盖了自己的脆弱和无助，一点一点勾勒出这个不同的多维女性形象。

李杰虽然表面上很被动，但实际上这个性格有着坚定不回头的一贯强势。当社会和男人在危机中无法帮助甚至无法理解自己的时候，李杰总是依靠自己的力量前进。

影片结尾，在经历了找孩子的危机之后，她没有一步一步反思，甚至没有所谓的自我反思。她的独白不是最后的结论，而是对每一个观众开放的。更像是一种面对女性身份困惑的内心梳理，主动寻找出路。在《寻找你》中把这样的人物搬上银幕，是勇敢的。因为，相比于给出答案，影片明确指出了当代女性面临的身份捆绑。谈这个问题已经是一种态度了。

《寻找你》将在今年夏天与全国观众见面。电影首映式当天，木卫二和陈瑶面对面，讲述了她在拍摄过程中的担忧、艰辛和真实感受。在剧中，这位女演员在学生时代就一直扮演“大青衣”的角色，然后通过敲打她的头创造了一个喜剧世界。在《寻找你》中，她挑战了一个她称之为“无处不在”的角色。

在戏剧之外，身份的突破发生在陈瑶自己身上。她和丈夫摄影师曹宇创办了《坏兔子电影》，《寻找你》是《坏兔子》制作的第一部电影。虽然陈瑶自己笑着说影视公司是一个女演员用曲线为事业救国的努力，但在谈到坏兔电影的未来时，陈瑶的严肃、谦逊和思考让人们不得不期待她成为一名电影人。

陈瑶主演的《寻找你》访谈

我需要用我的眼睛

在接下来的十年里为我做点什么

问:你第一次接触《找到你》这个项目是怎么开始的？

答:这个剧本是我当时看的最完整的一个。看了剧本，发现李杰的动作线相对于另一个角色来说比较简单，也比较被动。这样的角色很难演好，对我来说是个挑战，很可能吃力不讨好。鉴于此，我也和制作人陈洁谈过，陈洁还是想让我演。

问:你演过很多职业女性角色。《找你》转述《离婚律师》后，李杰再次扮演律师角色有什么不同？

答:首先，这两部剧是不同类型的。《离婚律师》是一部电视剧，在调性上轻松幽默，可以有一些不太现实、略夸张的部分。另外，工作的重点是浪漫爱情，所以在处理律师职业上也没有那么严格。

《寻找你》是一部非常写实风格的电影。导演吕乐曾在法国拍摄纪录片六年，他之前的作品也是以纪实现实主义的风格呈现。这部电影是现实题材，要求演员更加现实，无论是情感还是表达，律师的专业部分都要足够细致。

编剧在这方面做了很多功课，我也咨询了律师和朋友。比如电影最后一场法庭场景，我觉得李杰放弃出庭辩护的身份是不专业的。他的发言再漂亮，也是违背律师职业道德的。从创作的角度来说，这种“合理不合理”的处理方式可能是观众需要的情感宣泄，但我还是希望同时满足情感和理性两个方面。

问:《找到你》是一部聚焦女性的作品。导演吕乐作为一名男性现场表演的指导是什么？

答:这部剧的创作团队几乎是个女团。我们都非常喜欢吕乐导演。他不善言辞，理性而严肃。同时，他非常尊重女性。如果不是因为他对女性的尊重和热爱，他不可能完成这样的作品。

问:在《非诚勿扰2》中，你当时和吕乐一起做摄影师。作为导演的吕乐这次的《寻找你》有什么不同？

我和陆叔叔谈过这个话题。我对他说:“主任，你知道我为什么要去找你吗？因为演员是‘复仇’。”我第一次拍《非诚勿扰2》的时候，陆叔用补丁拍我。我想，这次我来演女主角，看看能不能多弄几块填光板。没想到，吕叔现在连个板子都不给！(笑声)

在剧《找到你》里，我整天蓬头垢面，脏兮兮的。但是我很喜欢这部剧里我的形象，很有质感。陆殊以纪实的风格捕捉到了演员面部的细微变化和内心状态，传达出更高的美感。

问:你在剧中的形象极其简单，几乎都是一样的职业装，裙子和高跟鞋。这种极简风格对你的表现有什么影响？

答:服装造型真的可以很大程度上帮助演员。作为律师，李杰的穿衣风格简单利落。虽然观众看起来我在剧中一直穿着打扮，但其实造型比其他剧难多了。

因为40天拍摄讲的是4天发生的故事，衣服要一点一点从干净到脏，随着在土里滚的场景，脏的程度逐渐递进。这些都是从细节塑造人物，细节越真实对我越有帮助。拍戏的时候，我建议，在找孩子的过程中，应该可以回家换一双鞋。后来我得到了李杰把高跟鞋换成平底鞋的细节。但是那些尖头平底鞋还是让我很痛苦。我一直在剧里跑，脚都磨破很多次了。

问:在电影中，有许多对角色生活的详细捕捉，如贴创可贴、护手霜等。这些细节是来自剧本的设计还是现场即兴创作？

答:孙芳给李杰贴创可贴和两个人分享护手霜的细节都是剧本里设定的，但很多都是即兴创作。比如李杰和老公回国后摔杯的那一幕，现场做了很大的调整。我和袁文康(饰演丈夫)当时情绪压抑已久，需要一个发泄的机会，于是想到拿个杯子大闹一场，打碎杯子后捡玻璃渣刚好引出下面的情节。

有些剧本是编剧可以想象设计的，有些是演员在角色对自己“长大”后，感受到指定情境下的氛围而创作的细节。这些作家帮不了演员，必须自我调整。当一个角色在她体内成长时，她自然会想到自己会做什么，会说什么。

问:在电影中，你的角色总是处于情绪崩溃的边缘。你是怎么准备的？

答:40天的拍摄，很难在四天内展现出人物的经历，她一直处于“不正常”的状态。但是我们的创作过程很愉快，因为整个团队的工作氛围很好。导演很信任我，给了我足够的创作自由。我们在现场沟通顺畅，遇到困难也不会焦虑。我们会努力一起解决它们。

其实让人物保持那个状态最傻的方法就是看剧本。每出戏前先看剧本，勾勒出人物的心理线，从而找出这部戏的连接点是什么。这是最傻最有效的办法。《找到你》是我看过次数最多的剧本，最后翻了一遍。

问:第一次和马一立合作《找你》。虽然两个人之间的场景不多，但是甲板上最后一幕还是让人印象深刻的。这个场景的拍摄过程是怎样的？

答:这个场景我们期待了很久，是后期拍的。我是在结束了李杰的心理旅程后来到这一幕的。那天，我们凌晨三点起床拍摄。大家都处于高度紧张的状态，面对剧的时候充满了仪式感。戏的难度大家都知道，工作人员默默做好准备，尽可能的安排好现场，让演员安心。

我们走了很多次，拍了很多照片，每一张都要求情绪饱满，演出结束后感觉特别累。结果那天表演的时候没有天光，呈现出来的光线效果不够好，对于摄影师路舒来说是无法忍受的。后来导演、制片人和我们演员坐下来谈了一次，我们在甲板上又找了一天翻拍戏。

一般来说，这么大的感情戏，前几次都是处于最好的状态。因为一部剧排练太多次之后，会把原著扼杀掉。导演讲究的是“第一眼”和最直接的感觉，所以最后没有用翻拍素材，而是用了第一拍！

他觉得(那个镜头)是最真实的，包括我给马一利磕头(我演的角色)。我磕头的时候额头上有个大包，粉底罩遮不住，就像一条长角的小龙。导演开玩笑说，要不是资金短缺，他会在后期做一个特效，让“号角”继续下去。

问:李杰在片中经历了巨大的转变。从这个人物来看，你觉得《寻找你》里的“你”指的是谁？标题传达了什么样的信息？

我非常喜欢“找到你”这个名字。这与剧中传达的信息非常一致。一方面是找孩子，另一方面可以理解为找自己。李杰是一个非常独立的女性，但她也面临着婚姻破裂、子女监护、职场性骚扰等诸多问题。现在有很多像李杰一样有独立人格和思想的女性。他们经济独立，看起来很优秀，但是被很多东西束缚着。

面对危机，女性得不到那么多支持，令人困惑。让我印象深刻的是李杰和他经纪人的妻子在法庭外的场景。对方说他已经一无所有，不能再失去孩子了。

其实李杰很感动，但她要求自己克制自己的情绪，保持律师职业。失去孩子又找回来之后，我觉得李杰已经梳理了自己和孩子的关系，对自己认为重要的事情有了更清晰的认识。

问:也许这个“寻找”的过程比最终的结果更重要？如何解读李杰在法庭上的最后一段独白？

答:是的。像孙芳这样的女性状况需要被发现和关注。他们有生活的压力，但仍然坚持爱自己的孩子。但是，我不认为只有爱孩子爱到极致才是真正的母爱。不同情况下的女性都在尽力给孩子最好的东西。他们没有高低对比，他们的爱情是平等的。

问:你成立的坏兔电影公司是《找你》的制作方之一。接下来，它将制作一部电影《送我去青云》，这部电影来自FIRST，被选入A.R.T .的文艺计划。你还担任了这部电影的制片人。你好像对女性题材很感兴趣。未来的发展方向是什么？

答:在初期，我们真的选择用熟悉的视角来表达自己。未来“坏兔子”会更加多元化，题材也不会有任何限制。当然，我们希望这些项目无论采取什么形式，都有一个统一的价值表达。

一切都要用作品说话。我希望将来人们想到坏兔子的时候，不要想到陈瑶，而要想到一部又一部的作品。作为制作人参与，是因为我希望更多的掌控艺术创作，这是我擅长的。如果说我们在人生的这个阶段积累了什么，我觉得是眼界。我需要用我的眼睛为接下来的十年做点什么。

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