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法度 书法中的“法度严谨”具体是什么含义?

在书法中,什么是“法律的严谨”?这个问题曾经困扰了我两三年,那时候我还是个初学者。毕竟自学还是很难理解“法度”的。这也是一些书友会十几二十年不进入正规自学的原因。关键在于“法度”二字。

合法性和严谨性在于两(1)种笔法。当我们谈到楷书时,我们通常说“唐凯的笔法最严谨”,所以我们自然可以通过思考唐凯与其他时期楷书的异同来区分它。

首先是开始、行走和接收笔

最简单的楷书教材,几块钱一本的。在介绍每个笔画的时候,都会在笔画中有①②③等的小数字标,这是干嘛的呢?最简单的楷书教材,几块钱一册。在介绍每一个笔画时,笔画中会出现① ② ③等小数字。这是干什么?

(1)开始写,(2)行写,(3)结束写。有的有④,说明你的笔画运行中有一些转折动作,所以你加了一个笔画。(如鹅钩、十字折叠等。)

这就是“法度”,每一笔都要启闭,都要用书法来观察。不管是草书,都要严谨。

曾经有人告诉我,入门不重要。我劝大家不要理会这种人,以免降低智商。

起笔收笔是用笔最基本的手法。你可以通过启动笔来判断自己会不会用笔,通过启动笔来判断自己的“笔力”,通过收笔来控制自己的笔。

其实只要书法进门,就会发现最难的不是字体的结构可以随意控制,而是怎么写一笔质量高,多笔一起写,既有笔力,又和谐。

既然知道了“严谨”,就有必要说不严谨,比较容易。

常说人楷书笔法不严谨,都是怎么造成的呢?经常有人说人的楷书书写不严谨,是什么原因造成的?

比如“柴旦”,首先是因为中线笔太弱,其次是因为接笔太弱。

从某种程度上来说,锯齿不一定是错的,关键是能否顺利控制。如果某些“大师”那样颤抖,那一定是错的。比如范增屎壳郎Style之所以叫屎壳郎Style,是因为线笔中间的锯齿太像屎壳郎的腿了。当然,范增的文笔还是比较好的。更难听的是,有一些老书法爱好者认为上下摇晃就是“书都旧了”,有点牵强。

老书法家一般抖笔。因为他们的控力好,笔力强,晃动他们的笔会有一种“浑厚守旧”的感觉。相反,他们是模仿者。没有这么高的功夫,自然显得“有效”。

再比如“脱肩”摔笔,也是病。生病也是因为功夫不够。事实上,在华世奎和其他楷书人那里,会有一些“断笔”的处理,但不是断笔,而是用飞白连接起来的。这种笔法只有楷书人才能体会和运用,今天的卢中南也会用到。其实方法很简单,就是举笔,但是要想亲近自然,没有几十年的功夫是绝对不行的。(放心,二田的作品里没有。第一,这个方法需要很深的吊肘技巧;第二,需要学习严体字的粗细;第三,需要了解草墨色彩的变化,研究明清书法。跟额尔田楷书功夫关系不大,但不是从这些前提出发的)

所以我们不一一解释。笔病很多。有兴趣的可以去搜索了解一下。

所谓法度严谨,就是要出发准确收笔,稳扎稳打,平衡送笔的变化。古代去看大家,几乎都有这些点,不管草,但是唐朝把这些事情做到了极致。

至于一些江湖风,老干部风,还有一些“伪”书法家,没有理由。用笔可以看出一个人的功夫有多深,因为这是基础。

比如最近很火的华,评论抄袭的网红歌手,连基本和弦都不会弹,不懂基本乐理。李宇春,他的歌是怎么出来的?

一样,专业不专业,其实看基础。

吴亦凡还在节目《新说唱》中表示,如果连拍不确定,就不会给他PASS,这就是专业和不专业的区别。

各行各业都有基础,法度是书法的基础。很简单。他就在那里。写了几块钱的课本,为什么很多人看不到?

②结构和构造一定要严谨。无论楷书草书,都要有结构,而不是随意创作。

王铎说书法和古建筑一样贵,就是在法度上求新。

红色的部分是“中宫”非常稳,蓝色分开的是重心,分开之后上下部分的重心也依然很平衡。红色部分是非常稳定的“中宫”,蓝色部分是重心。分离后,上下部分的重心还是很平衡的。

这是唐杰的特点,不考虑燕鸥·刘楚。

但是看魏晋的小楷(翻墨本),你就会发现,字有长有短,有挺拔的,有扁的,有正的,有斜的,有左正右斜,有聚的,有散的。然而,如果你看看魏晋时期的小写字母,你会发现字符长而短,直,平,正,斜,左正直角,集群和分散。

这是魏晋时期小楷的特点,后世以此小楷为先。

这个楷书没有唐凯指的结构严谨。论笔,有可能回冯处取笔,金人则直接完成。

这就是两者的区别和难度。

看傅山小楷看看傅山的小楷

无论怎么变化,结构都是存在的,只是矛盾扩大了。还有张瑞图黄道周等。,都不是一个个放的,这和唐杰不一样。

至于草书,我就不多说了,因为不学的人看不到法度,能不能说自然。

原来如此。

“严谨法度”是笔法,不能“缺”,结构,不能“乱”。

你拿到了吗?

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