我就是演员 二十岁拿影后，四十岁无人问津，如今只能上《我就是演员》？

近年来，影视圈涌现出一批没有演技的花旦，但实力硬的中年女演员却无戏可拍。归根结底，无非是观众的年轻化审美，影视题材单一导致的人物脸谱化，家庭和事业交替的两难境地。但是中年女演员真的没有出路吗？

棕色是不会说的

写作

对于当今国内影视业的女演员来说，年轻可能比演技更能决定她们的职业生涯长度。

当70后和60后演员扮演大叔和老干部的角色，和85后甚至90后的花旦谈论人生、理想和诗词歌赋时，同龄人只能扮演小花的母亲和婆婆。

既有转型困境，也有行为者的制衡

去年在《演员的诞生》中，宋丹丹告诉自己“这辈子演了太多烂片”。不是她专业能力差，选不出剧本，而是她没得选。她当演员37年了，但是从她35岁左右就没人请她演戏了。

为了演戏，她强迫自己在《美好生活》中扮演张嘉译的老母亲，虽然她只比张嘉译大9岁，但张嘉译却能在《我的！体育老师和比他小18岁的Sunny演夫妻。

如果你玩老，你自然会有年轻的表现。网剧《沙海》开播后，网上顿时炸开了锅，部分网友义愤填膺地声讨“女主持人杨蓉年纪太大了，不能和狮子座的小鲜肉搭档”和“返老还童”...就像每个人都无法忍受30多岁穿着校服的高中生和60岁的刘晓庆扮演一个16岁的女孩一样。

但不管是扮成老的还是装嫩的，只要通过心里的关卡，保持自己的面值，起码会有戏，更多的中年女演员就没戏拍了。

在最新一期的《我是演员》中有一个熟悉的角色——曹，她以摇滚女孩的身份首次亮相。她曾经是《香港姐妹》《野鸭》等热播剧的第一位女主角，但长大后很少有人关注。

最近的作品是《如意的宫廷御爱》，里面演的是没有存在感的婉淑。然而，当她最终登上真人秀时，观众讨论说她看起来像刘涛，很容易掩盖她的演技。

第一集，任素熙也哭着说:“我来这里是为了获得更多的机会，告诉外界我有能力扮演更多的角色。虽然站在旁边的左小青比她大11岁，没有哭也没有说话，但是以她在业内的咖啡地位和口碑，站在真人秀的舞台上，她渴望机会。

人是迷茫的，挣扎的，但中年女演员的困境真的仅限于个人转型的困难，家庭和孩子的困难，导致机会的丧失？不一定，无论是中年女演员还是年轻女演员，总是很容易被男演员压制。

同样在《我是演员》的舞台上，齐和涂的《岁月的小偷》受到了高度赞扬，他们的演技和情感得到了自由释放。然而，最终，还是被打败了，人们认为她暂时不如别人。然而，当输给了与金平起平坐的《催眠大师》时，我再也无法说服自己这些女演员演技太差了。

正如企鹅影视自然工作室总经理张娜在评论环节所说:“宋轶今天确实有点难受，因为他遇到了一个非常好的演员和一个演员。”

为什么要特别提到演员？因为她们在演艺生涯中天生优于女演员，所以保存期更长。即使年轻时无法成名，只要努力学习，钻研演技，总有积累财富的一天。潘粤明、靳东、雷佳音、聂远都是这样。

女演员要么像杨蓉、陈乔恩一样，靠面值削弱年龄感，守住偶像剧；或者像安琪儿和梅婷一样，愿意做绿叶，成为妈妈专家。

没有多元化的市场，女演员只有单一的“个人设计”

是全世界中年女演员都没有剧可拍的困境吗？恐怕不行。今年奥斯卡获奖人选确定后，赵立新发微博，嘲讽“满屏的‘年轻貌美’皮囊不能一直走精神品质和人文关怀的平台”的不良现象，强调Hupel在国内没有拍摄机会，包括伊美和比诺什，今年奥斯卡获奖的弗朗西斯也没有机会。

为什么在我们国家强调，因为国外的人一直做的很好。

Issbelle huppert是法国“文学电影女王”。63岁的她还在努力，和她一起赢了好几个国际电影节；

梅丽尔·斯特里普就更不用说了，69岁的她已经在电影圈呆了40多年，横扫电影界100多个奖杯。直到去年和前年，她依然获得奥斯卡提名；

60多岁的朱丽叶·比诺什也是一部文学电影。90年代，所有导演都逃不过她。是枝裕和等到今年才等她出演《凯瑟琳的真相》；

61岁时，弗兰西斯·麦克多蒙德凭借《密苏里州Ebbing外的三块广告牌》第二次获得奥斯卡最佳女主角奖。

不仅是欧美，还有日韩。日本有《女王的课堂》和《圣贤之爱》，探讨中年女性的心理状态。蓝泽优希·阿玛米和中山美穗在60年后依然如故；

韩国不缺《洞穴里的复仇者联盟》《青春》等女性群体剧。像罗美兰这样不吸引人又性感的女演员也能找到自己的独特之处。

与国产影视剧相比，任何年龄的女演员都逃不过人们设计和题材同质化的困境。

职场剧，宫廷剧，商业战争剧，甚至谍战剧都会成为女人的爱情成长史，而不是女人的职业抱负和生活理想。她们往往受男性角色的驱使被动完成改变，缺乏主观能动性。

这些象征性的、面部套路的设计，不仅导致观众审美疲劳，也导致女演员的戏路逐渐变窄。陈瑶曾在《明星空演讲》中说:“我的职业生涯一直处于非常尴尬的境地，显然达到了一个演员最成熟的状态，但是在市场上，适合我这个年龄的演员演的戏越来越少了。”

并不是所有的女演员都愿意出演他们不能信任的苏王秀兰爱情剧。他们也渴望突破和进步，但是市场太残酷了。但是市场一定是万能的吗？从流量和数据上盲目的估计市场是不明智的。今年大量IP剧集体上街，就是最好的证明。

参加过《七八说》的知名编剧柏邦妮，曾经想过要写一部以四个女人为主角的现代都市剧，但在找到有设定的制作人后，对方为她算了一笔账:这样一个咖啡位置的四个女明星，不应该出6.7亿，即使不急于结婚，也应该有男性角色，即使三个都是3000万，这已经是1亿了。加上制作成本，1.34亿剧，不撕，不IP，不流量，谁敢冒这个险？

这个制作人盲目迷信市场。他一定很难相信网民们已经敞开心扉，独立策划了一部都市剧《淑女形象》，其中四位女演员俞飞鸿、陈数、尤兰达和曾黎既有灵气又有演技。

这部剧，以及这四位演员的选择，都证明了大众对同质题材和单一“个人设计”女主的失望，以及对有能力创造更多惊喜的中年女演员的期待。

迎合年轻的审美或自我改造

当然不能一招毙命。圈子里还有相当活跃的中年女演员，比如燕妮、许晴。

前者通过减肥塑形为中年女性塑造了完美的身材，使她在43岁时就能在《生活启示录》中与休饰演一对情侣，被称为“女性版张嘉译”。

毫无疑问，许晴的游戏路线更广。《六先生》中的话匣子完美诠释了风度翩翩的北京女孩，而唐凤仪的“成熟女人诱惑”只有在旗袍和微笑中才会显露出来。

但是这两个人能跟这个“性感”走多远呢？只有做和弗朗西斯一样的事情，把每一条皱纹都变成戏剧感，才能走得更稳更远。

除此之外，还可以寻求转型。这个年龄段的女性积累了相当充足的人脉和经验，制作人和导演都是很好的尝试。

赵薇的《致青春》，徐的《我和爸爸》，刘若英的《后来的我们》，阿曼达的《走我自己的路》...这些处男年纪不大但个人风格明显，有些套路有商业价值，各有千秋。成为导演职业生涯的第一步并不容易。

尽管章子怡和周迅依然红极一时，但他们已经开始尝试做制片人了。《从天而降》和《陪伴安东尼很久》虽然影响力不够，但是比其他的贵。

当生活折磨你的时候，要么改变自己去迎合它，要么变得强大而忽略它。目前，中年女演员在中国影视行业的发展存在诸多困难，这是一个事实。与其悲观批评或盲目希望市场好转，不如主动求变。

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