《逍遥津》剧情

情节

《逍遥津》又名《白逼宫》。Gai之前因为张辽大战孙权在逍遥津的剧情里，所以得到了这个名字，一直坚持到现在。(莎士比亚。)(现代战争。)

但如今的传本已与此三字没有关联，乃云汉献帝刘协因曹操权势日重，与伏后计议，派内侍穆顺给后父伏完送去血诏，嘱其约孙权、刘备为外应以锄曹。不料事败，曹操带剑入宫，命华歆把伏后乱棒打死，还鸩杀了伏后的两个儿子，杀了伏完及穆顺的全家。汉献帝在伏后被打死后携二皇子忧居宫院，备觉凄楚、哀伤而又激愤异常。

赏析

《逍遥津》一剧，原为孙菊仙的名剧。高庆奎一生，基本以刘（鸿声）派为宗，同时又博采众长，其《逍遥津》一剧，就是以刘的基础而学孙。此剧原是孙（菊仙）派的代表作。高庆奎曾经在这出戏里给孙菊仙配过穆顺，得到孙菊仙的指点，所以对孙的唱法，相当熟悉，他根据自己的嗓音条件，略加变化，就使《逍遥津》这出戏成为高派的代表作了。

高庆奎给人印象最深的，是他的唱功。他的唱，继承了刘鸿声的风格，而成就更大。特点是“高亢嘹亮，奔放洋溢，痛快淋漓，一气呵成”。他的嗓子，张嘴就是高调门，而且音域广，音量大。相对于刘鸿声，甜润不及，而刚劲峭拔过之。《搜宫》场，高庆奎饰汉献帝唱闷帘[导板]“父子们在宫院伤心落泪”一句，非刘非孙，而是把龚云甫《游六殿》中“刘清提站都城兢兢战抖”一句的大腔化过来“父”字，腔就拉得很长。“子”向上挑，“们”字用“平音”向上揉。通过这三个字的行腔，先给人一个悲愤交集的印象，“在”字向下拉腔，唱出哭音；在唱到快结束时，利用口法变化，仿佛把声音兜入口腔后部，使气下沉，最后才回到齐齿音的“”，显得浑厚而有深度。然后“宫”字向上揉腔，也唱出哭音；“院”字用“颤音”行腔，又唱出哭音。这三个哭音，用三种不同的发音方法唱出来，真是声泪俱下。最后，落”字向高音发展，“泪”字用“呀”字作向上再挑，又从哭转为咬牙切齿，很好的表现出悲愤交加的情感。

髙庆奎嗓子天赋极佳，所以唱高腔爱用“楼上楼”——一盘旋而上一层高一层的唱法。低腔爱用“疙瘩腔”—在低音上用嗓多顿挫的唱法。他的演唱还有一个特点，就是气力充沛，爱拉板，爱使长腔，爱用一口气唱下一句来，让人听不出他的气口在什么地方。这样的特点，唱十几句“欺寡人”，唱得扎实厚重，犹如一声声从心底发出的呼号。把汉献帝的一腔怨恨和懦弱无助表现无余。最后[散板]“又听得宫门外喧哗如雷”，唱得惊心动魄，预示着更大的灾难的降临。这段唱，曾于1929年灌制唱片，因唱片限制，没有灌全。所以唱词唱腔也略有改动。

主演

高庆奎（1890-1942），原名振山（镇山），号子君。原籍山西榆次，生于北京。其父高四保为清末京剧丑角演员。幼坐科庆祥和科班，从师贾丽川及贾洪林学文武老生，12岁登台为谭鑫培配演娃娃生。18岁变声后从李鑫甫练武功学把子。后曾与梅兰芳一起在上海天蟾舞台挂“双头牌”演出。高庆奎初宗谭派，嗓音复原后，更加甜脆宽亮高亢激越，又吸收孙菊仙刘鸿升的演唱特点，并借鉴老旦龚云甫、花脸裘桂仙之唱法，融会贯通，加以创新，形成独特的艺术风格，世称“高派”。他重排、改编、整理了一批历史剧，并将有关内容排成“本戏”，包括全本《鼎盛春秋》全本《逍遥津》、《哭秦庭》等戏。20世纪30年代，与余叔岩、言菊朋、马连良同列前“四大须生”。后因嗓音失润，逐渐退出舞台。1942年2月故于北京寓所。