6月4日。平均一天一两千字。库布里克说：“这可有一本畅销书了。”
7 月 11 日。和库布里克一起讨论剧情的发展，可是多半时间都拿来争论康托尔的超限数……我看他是个深藏不露的数学天才。
7 月 12 日。现在什么都有了——除了情节。
——阿瑟·克拉克
从斯坦利•库布里克开始寻找他“众所周知最好的科幻电影”到现在，倏忽已经35个年头，1964年似乎也成为另一个年代。仅有少数男性—和一位女性—曾经上过太空，而虽然肯尼迪总统曾经宣言，美国打算在20世纪70年代结束前送一个人上月球，但我怀疑，当时到底有多少人相信这件事能成真。
克拉克与库布里克
更有甚者，关于我们在太空中的邻居的种种，我们的真正所知根本还是零，甚至连第一枚降落在月球上的探测器，是否能像天文学家满怀信心预测的一样，不会立刻陷进一片尘海里，都没有把握。
为了让大家有所理解，我想先引用一段《2001:遗失的世界》（The Lost Worlds of 2001）书里的话—我是在1971年写这本书的，当时趁着一切历历在目，把我和库布里克的那件事业，以纪实笔法（大体上）作了记录：
1964 年春，在大家的心理上，登陆月球仍然好像是未来遥远的一场梦。理智上，我们知道这是件迟早的事；情绪上，却还无法真正相信。格里森（Virgil Grissom）和扬（John Young）的第一次双子星任务（双人驾驶宇宙飞船）是次年的事，而大家为月球表面地质的争辩，还在沸腾不休……虽然美国国家航空航天局（NASA）每天都要花掉相当于我们一整部电影的预算（一千多万美元），太空探测似乎仍然 在原地踏步。不过，预兆是很清楚的。我经常跟库布里克说：等人类真正踏上月球的时候，我们的电影一定还在首轮戏院没有下线呢。
所以，在书写故事主轴时，库布里克跟我在这个太空时代的黎明初始时刻所面对的，是可靠性的问题；我们希望创造出写实、说得过去的故事，不会因为往后几年的发展就变得过时。而虽然我们原始作品的名称是《太阳系征服史》（How the Solar System Was Won），库布里克想发展的却不仅仅是一个平铺直叙的探险故事。就像他喜欢跟我说的，“我想要的是神话般庄严的主题”。
那么，现在真正的2001年已近在眉睫，这部电影也成为通俗文化的一部分。我猜，在库布里克最狂妄的梦想中，总有一天，当超级碗的广播以优雅却不怀好意的嗓音说“有故障，戴维”时，上亿美国人都清楚究竟是谁或什么在说话。而且，如果还有人相信传说，认为HAL是由 IBM这三个字母各往前移一位而来，容我再度疲惫地指向《2001》的第16章， 请去看看这个名字的正确来源。
如果你想看这部电影的完整版，我会推荐“航海家—标准”（Voyager- Criterion）公司所出版的最佳光盘，其中不但有完整的电影，还有大量幕后制作的档案资料、电影拍摄过程的吉光片羽，以及使这部电影成真的艺术家、科学家、技术人员的讨论场面，等等。我们也可以看到年轻的阿瑟•克拉克坐在格鲁曼飞机公司（Grumman Aircraft）的登月小艇组装室里接受访问，四周尽是将于几年后架放在月球表面的机器设备。这段数据片的结尾最精彩，把电影和后来的阿波罗计划（Apollo）、天空实验室计划（Skylab）、航天飞机飞行的真实场面作了个对比。许多真实场面，看来还都没有库布里克预见的画面那么有说服力。
因此，即使在我自己心里，也觉得书和电影，甚至真实世界，彼此之间很容易互相混淆。后来的几部续作使得事情益发复杂。所以，我愿意从头说起，回想一遍整件事情是如何开始的。
1964年4月，我离开当时还叫锡兰的斯里兰卡，去纽约完成我为时代／生活公司（Time / Life Book）所编的书《人类和太空》（Man and Space）。我不得不再次引用一段自己对这段日子的回忆：
在锡兰这热带天堂生活了几年后再回到纽约，感觉是很奇异的。 习惯了大象、珊瑚礁、印度洋季风与沉没的珍宝船之间的单调生活， 在纽约行走，光是搭三站地铁，也充满异国风味的新奇。看曼哈顿 的男男女女进行种种神秘的事务，怪声怪调地叫喊，脸上带着欣喜的微笑，举手投足透着客气，全都让我觉得有趣又好玩。洁净的地铁车站里，悄声穿过的舒适车厢；另外，还有一些新奇产品，诸如利维面包（Levy's bread）、《纽约邮报》、派尔啤酒（Piel's beer），以及十来种从口腔让你致癌的香烟广告，也是如此——何况这些广告往还覆上涂鸦艺术家迷人的装饰。不过，你总可以及时习惯这一 切，不过一会儿（大约 15 分钟），这些表象的魅力就消褪了。（摘自《三号行星报道：奇爱博士之子》［Report on Planet Three: Son of Dr. Strangelove］）
《人类和太空》那本书的编辑工作进行得非常顺利，因为每当时代／生活公司那位热心有余的研究员问我：“你这段话有什么权威来源？”我就狠狠地瞪她一眼：“就在你对面。”因此，我有相当充沛的精力可以兼差和库布里克合作，而我们第一次见面是4月23日在“伟客商人”餐厅。
（他们应该在我们坐的位置标个牌子纪念）当时库布里克还沉浸在上部电影《奇爱博士》（Dr. Strangelove）的成功里，正想找一个企图心更大的主题。 他想拍一部电影，探讨人类在宇宙之中的定位，这个计划足以让所有老派电影公司的主管都心脏麻痹，新派亦然。他的构想，就算今天的好莱坞也很难接受。
库布里克一旦对某种主题感兴趣，就会在最短的时间里钻研成专家， 因此他已经狼吞虎咽了几个图书馆的科学书籍及科幻小说。他还买了一部书名有趣的小说的电影版权，名为《太阳上的阴影》（Shadow on the Sun）。故事怎样我完全不记得，也把作者姓名忘得一干二净，猜想应该不是常写科幻的作家。不管是谁，我都希望他绝对不要知道是我破坏了他的 大好前途，因为很快就有人告诉库布里克说：克拉克不喜欢拿别人的点子来发展故事。（请参阅《拉玛 2 号》［Rama II］一书的跋，可以了解几十年后一系列有趣的事件如何改变了这个原则，导致《摇篮》［Cradle］那本书的诞生）这一点问题既然已经解决了，于是我们决定创造一番“前所未见的新事物”。
两人一起工作
今天，拍电影之前得先有个剧本，有个剧本之前得先有个故事，虽然有些前卫导演也尝试过省掉后者，不过要看他们的作品就只能去艺术电影院。我把自己较短篇作品的清单给了库布里克，而我们也都同意，其中一篇“前哨”（The Sentinel）里面的某个概念，可以作为进一步架构的基础。
“前哨”是我在 1948 年圣诞节写的，当时为了参加BBC的一场短篇小说竞赛，一蹴而就。那篇小说连入围也没有，有时我也不免好奇当年得奖的到底是部什么样的作品。（说不定是背景设在什么鸟不拉屎、鸡不生蛋地方的忧国忧民史诗吧）今天，这篇小说已经被太多地方收录，所以我在这里只需要解释一点：这是一篇塑造气氛的小说，谈月球上发现了一个外星生物制造的、一种类似防盗器的东西，等人类抵达的时候就会启动。
经常有人说《2001》是根据“前哨”而来的，不过这种说法太过简化 了。《2001》和“前哨”更像是橡实和橡树的关系。小说要拍成电影，还得加很多材料——其中有些来自“黎明的遭遇”（Encounter in the Dawn） 和其他四个短篇故事，但大部分内容是全新的，是我和库布里克脑力激荡好几个月之后，我再一个人孤独地（是的，非常孤独地）关在西23街222号那家有名的切尔西饭店 1008 号房里想出来的。 小说的大部分内容就是在这里写出来的，这段不时掺有痛苦过程的日记，可以在《2001: 遗失的世界》里找到。你也许会问：既然目的是为了拍一部电影，又为什么要写小说呢？没错，电影经常在制作完成之后再改编为小说，而在我们的情况，库布里克却有许多最堂皇的理由要颠覆这个流程。
由于剧本必须把一点一滴的事情都标注得清清楚楚，所以不论读写几乎都一样冗长乏味。福尔斯（John Fowles）说得很好：“写小说就好比在大海中泅泳；写电影剧本就好比在黏稠的糖浆里翻滚。”也许库布里克觉察到我不怎么耐烦，因此就提议在着手那单调又沉闷的剧本之前，先来写本完整的小说，尽情驰骋我们的想像，然后再根据这本小说来开发剧本。（以及，希望再开发一点钞票） 事情大致就这样展开，虽然到了最后阶段，小说和剧本是同时在写作，两者相互激荡而行。因此，有时候我会看过电影毛片之后再重写小说的某些段落——就文学创作来说，这可是相当昂贵的方法，没几个作者享受得到——虽然我不是很肯定“享受”这个字眼到底对不对。
库布里克在认真听克拉克阐述故事
为了让读者体会一下那段时间的忙乱，我把当时一定是在凌晨时分匆匆写下的日记摘录了些片段如下：
7 月 26 日。库布里克过36岁生日。我们去“东村”，在一张卡片上发现这么一段文字：“在全世界可能随时被炸掉的现在，你怎么 能过一个快乐的生日？”（1999 年更新版：我希望自己存了一大堆这种卡片……）
9 月 28 日。我梦见自己成了正在被重新组装的机器人。拿了两章给库布里克，他煎了块可口的牛排给我，说：“乔•列文（Joe Levine） 可不会为他的作者做这些。”
10 月 17 日。库布里克想了个疯狂的点子，要让那些带点同志调调的机器人创造一个维多利亚时代般的环境，让我们的英雄宾至如归。
11 月 28 日。打电话给阿西莫夫（Isaac Asimov），讨论会是什么生物化学反应，可使草食动物转变成肉食动物。
12 月 10 日。库布里克看了威尔斯（H. G. Wells）《逼近的东西》（Things to Come）改编的电影，说我推荐的电影他再也不看了。
12 月 24 日。慢慢修补最后几页，以便拿来当圣诞礼物送给库布里克。
这些记录着我的希望，希望小说基本上已经完成，但事实上，当时我们所有的只是前面三分之二的草稿，在最高潮的地方停住写不下去——因为我们根本还没想到接下来可能的发展。不过，这些已经足够库布里克和米高梅影片公司以及新艺拉玛公司（Cinerama）达成交易，开拍最初大家哄传为《星河之外的旅程》（Journey Beyond the Stars）的电影。当时还有一个名字：《太阳系征服史》。这个片名不赖，而现在可能才是成熟的开拍时机。不过，别打电话给我。我也不会打电话给你。
《2001：太空漫游》
1965 年一整年，库布里克都埋首于复杂得难以想像的后续事务中—— 由于电影将在英国开拍，他人还留在纽约，而他又无论如何绝不肯搭飞机，所以事情格外棘手。我没资格批评他，库布里克是吃过苦头才学到不搭飞机的——他考过飞机驾照。基于类似的原因，1956年我在澳大利亚的悉尼（有惊无险地）考过驾照后，也从此没有开过车。那场可怕的经验， 让我在开车这件事情上永远免疫。
克拉克（左中）与库布里克在电影拍摄现场
库布里克在制作电影的同时，我正在努力完成小说的最后、最后一稿——当然，在小说出版之前，我得先接到他的祝福。结果这个祝福来得十分困难，部分原因是他在影棚里忙得不可开交，根本没时间专心比较这么多个不同版本的手稿。他发誓绝不是有意拖拖拉拉使电影比小说早问世。但 1968 年春天，电影还是比小说早了几个月诞生。
《2001：太空漫游》各种海报
就酝酿过程的复杂和苦闷而言，后来小说和电影在有些方面大有出入不足为奇。最重要是——当时我们做梦也没想到非常走运的是，库布里克安排“发现号”宇宙飞船与木星会合，而小说里，发现号却是借助木星重力场的加速，继续往土星飞去。
11 年后，这项“摄动操作”当真被“旅行者号”宇宙飞船为什么从土星改为木星呢？这样可以把故事铺陈得更直接一点——更重要的是，电影的特效小组制造不出一个可以让库布里克信服的土星。如果当时真这么做了，今天这部电影一定会十分过时，因为后来从旅行者任务的数据显示，土星环的不可思议，超出任何人当初的想像。
自1968年7月小说出版之后，有十来年时间，我总是断然否决任何写作续集的可能，也否认自己有丝毫这种念头。可是航海家任务的无比成功却改变了我的心意——在我和库布里克开始合作的时候还一无所知的这 些遥远星球，突然摇身一变，带着令人目眩的地表环境，活生生出现在眼前。当时谁想像过卫星的表面会满覆浮冰，或有火山往太空喷出一百公里高的硫磺？由于这些科学事实的发现，今天的科幻小说远可以写得更有说 服力了。因此《2010: 太空漫游》就是木星卫星系统的真实故事。
“太空漫游”系列四本
这两本书之间还有一个很大的差别。人类历史中有许多分水岭，其中之一就是阿姆斯特朗（Neil Armstrong）和奥尔德林（Buzz Aldrin）站上宁静海的那一瞬间——这正是《2001》写就的年代，从这一时刻起，我们便与上一个时代永远区隔开了。现在，历史和小说已无可避免地纠缠在一 起；阿波罗计划的航天员，在出发前往月球之前都看过《2001》这部电影。
1968 年圣诞节的时候，阿波罗八号的组员成为第一批目睹月球另一边的 人，他们告诉我说，当时他们很想发无线电回来，说发现了一块巨大的黑色石板。唉，谨慎还是占据了上风。
然而，阿波罗十三号的任务，却真的和《2001》有一段很诡异的关联。当计算机哈儿报告 AE-35 组件“失灵”时，他用的说法是：“抱歉打扰你们欢庆，但是我们有个问题。”而阿波罗十三号的指挥舱就被命名为 “漫游号”；航天员们刚做完一段电视播报（配乐就是《2001》电影中脍炙人口的主旋律“查拉图斯特拉如是说”），就在这时氧气槽爆炸了。他们传回地球的第一句话就是：“休斯敦，我们有问题了。”
阿波罗十三号的航天员高明地随机应变，利用登月小艇当“救生艇”， 才得以搭乘漫游号安全返回地球。后来美国航天局局长汤姆•派恩（Tom Paine）寄了份这次任务的报告给我，他在报告封面上写了句话：“你向来所言不虚，阿瑟。”
另外还有很多可供对照之处，尤其是通讯卫星“西星六号”（Westar VI） 以及“ 棕榈棚 B2”（Palapa B2） 的故事。1984年2月， 这两颗卫星因为火箭发射错误而进入无用的轨道。
在《2001》较初期的一篇草稿里，小说主角鲍曼必须搭发现号上的分离舱进行舱外活动，追赶宇宙飞船遗失的通讯系统天线。（这段插曲我写在《2001: 遗失的世界》一书的第 26 章。）他追上了，却无法制止其缓慢的自转，也无法带回发现号。
1984 年 11 月，航天员乔•艾伦（Joe Allen）离开了发现号航天飞机（我可不是在捏造！），利用机动装置与棕榈棚通讯卫星会合。和鲍曼不同 的是，他靠着背包里氮气喷射推进器的推动，制止了天线的自转。棕榈棚卫星被带回发现号的货舱，两天后，西星通讯卫星也救了回来。两颗卫星都安全地回到地球，整修后又重新发射，这是航天飞机最成功，也最值得 大书特书的任务之一。
不过我的话还没有讲完。大约就在艾伦忙着这些事的时候，我收到了一本很漂亮的书，是他写的，书名是《进入太空：一个航天员的漫游》（Entering Space: An Astronaut's Odyssey）。书里附了封信，如此写道：“敬爱的阿瑟：当我还是小男孩的时候，就被你的写作虫和太空虫感染了，可是你却没告诉我，不管当哪只虫都很辛苦。”
这类献词带给我的温馨满足感是不在话下的，但是，这也让我觉得自己已经成了莱特兄弟那一代人了。
你即将阅读的这本小说，曾被批评为解释得太多了，破坏了电影的神秘感。哈德逊（Rock Hudson）曾从首映场冲出来抱怨说：“有没有人给我解释一下，这到底是怎么回事？”但我一点也不后悔：印刷文本原本就该比银幕上的影像展现出更多细节。而我的罪名还因为写了《2010》——也被彼得• 海姆斯（Peter Hyams） 拍成了很棒的电影 —— 以 及《2061》 与《3001》，而更为加重。 没有哪个三部曲会超过四集的，所以我保证，《3001》绝对是“最后的漫游”！
本文系《太空漫游》千禧年序言
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