【北京青年叶坦扮演者】杜春| 《北京青年》:有湖北的增长

看了北京青年两次，想为杜春、北北写文章，写起来很窄。他的内心世界不像我们看外表那么简单，所以这是一个逐渐成长的人物。他的性格很丰富多彩。分析这个人物相当困难。可见演员要想掌握好这个人物并不容易。不拿出真功夫真的不行。全国数亿观众耀眼的眼睛，鸭梨山很大。

北北北不是“混”而是“恶”，北北北是“流氓”，但不是“歪”，而是“丑”，北北北不是“孟唐”、“活宝”，但没有脱离真实，经过痛苦沮丧的生活经验，《北京青年》要宣传的青春再次，不变而死的主题得到了湖北最完美的诠释。

把湖北这个角色带回家，在杜春三个小时后拍摄了。他感谢赵涛给了他一个见不到面的机会。(威廉莎士比亚，泰姆派斯特，LATOLE)我记得开始拍摄前，我发了杜春微博，问她是演荷西，还是演湖北。他说，荷西这个角色在剧中很开心，有很多爱情戏，还能发挥感情戏方面的特长。缺点是和他以前的角色相去甚远，演出突破空间不大。大卫亚设，《北方的故事》)湖北就不一样了。他没有演过这种杂碎形象。天生的男人一号的脸，怎么可爱，怎么折磨自己，怎么让自己入戏，对自己的演技是个很大的挑战。选择湖北是自找压力。错了就自讨苦吃。如果观众不承认你不适合演这样的人物，你就会失败。(伯纳德肖，)相反，观众承认证明你成功是重大突破。我们很高兴现在看到后者。北北北征服了数亿观众的心，在杜春演艺事业的道路上跃上了新的台阶。(威廉莎士比亚，《北方专家》)。

扮演北京土鳖朋克不像杜以前演的所有角色，和以前演的角色相差甚远。比如杜春本色和他的角色都很儒雅，湖北不怎么读书，吃白家饭长大，十几岁的时候混胡同里。是得势的小轻油者。要演绎这种俗气的力量，必须摆脱自己的形象。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读者》)还有幼稚的，杜春之前的角色比较文雅。这次湖北是你兄弟中最小的，是邻居家的大男孩。要靠表演活泼，机灵鬼，放松自然。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《成功》)他挖掘了自己本来就有的不易表达的“缺点”，找到了与人物的相似之处，并以这些相似之处为主要特征“在泥里演戏”。

电视剧呈现的北北北形象可以参考秦怀政中的三岁罗开平。隔壁大男孩的形象比较接近，都是小霸王小乐的类型，但湖北作为新北京青年，在性格上更突出他的“勋”、“俗”、“二”的面貌。如果说开平是流氓，开平的勇敢是李志负责的勇气。湖北的勇敢是“不吝啬”的勇气。继续加深自己对角色的理解。演出虽然有些可憎、令人讨厌，但可爱、值得尊敬的90多岁青年湖北也演绎了这个人物的真实生活状态和鲜活的人性。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、勇气名言)更宝贵的是剧本对这个人物很接地气，湖北的性格发展了。他一直在生活的经验中成长，努力改变自己，改变了这个成长，特别是难得感动。(莎士比亚)。

湖北的增长在五个时空中分层展开。

在北京湖北游手好闲，爸爸让他在超市卖拖把，但他讨厌做这件事。我们看到了这个人物的登场。有人从超市来买东西。他不在岗哨里，另一个售货员来了，穿着红色背心的湖北躲在一个角落里做PPS，报废处理结束了。突然手机铃响了，一听到女朋友很辛苦，一半都不去，刮风就跑去吵架了。这个出场真有趣。动态中表现出湖北不和谐和冲动的性格。他想辞掉爸爸给我找的工作，开个酒吧。但是父亲看不起他，反对与党校交往，不借钱，在湖北郁闷中离家出走。

团里一开始不理解生存体验的意义，以为大哥只是在做造型，没想到是真的，他的挫败感最大。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、生活)因为没有做好吃苦的准备，所以真的挨饿的时候让他生气和讨厌，吃早饭的时候，AI的眼神、哭腔的运用，太痛苦了。(威廉莎士比亚，哈姆雷特。)兄弟们和女朋友都很狠。没有人给他一口吃的，暴露了流氓的天性，扔下筷子，哼了一句“一点也不好玩”。躺在广场上的那出戏真的很真实，很有趣。“我饿了。我饿死了。”哼唱着向一对恋人道歉，人投了他一块钱，他的自尊心受到打击，我不是喊着要饭。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、SARLET)总是想耍小聪明，买彩票，打印假合同，吃霸王餐，欺骗捐款，把那部分也演得生动活泼。蹲着的一个晚上很结实地惩罚了他，但他不承认错误，说是来为大家赚钱的，哥哥们不把他当作兄弟看待，觉得很委屈。那部车里的哭戏在他的思想上表现出幼稚、幼稚和执着的“懵逼力量”。说话歪了，但很真实，令人同情。

在深圳，他找到了工作，做了服务员，但他仍然感到迷茫，他的生活没有变化，和出来之前没有什么两样。后来权妍让他当酒吧经理。虽然满足了他的愿望，但他的知识储备不足和能力上的缺陷也暴露了。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《知识》)恋爱也面临危机，被大哥瞧不起，和几个兄弟在一起。

也处得不愉快。这是他成长中的“蹲苗”期，有一种生活叫“苦逼”，没有人来给你浇水施肥，没有人帮助你你必须向你自身要营养，放低你的人生姿态，沉寂痛苦等待坚守，才能拔节你的内部精神。不经历风雨，怎能见彩虹，很喜欢看他演失恋后郁闷沉思，大哥用歌声鼓励他，他跳到桌子上的大声放歌这段戏，演出了青春宣泄的挣脱一切的力量。烟台的戏让飘在天上的何北落在地上，深圳的戏让何北走入内心，变得深沉了。

在云南，何北由于一心想挣大钱，急功近利，做了最大的一件蠢事，想玩赌石，结果被人骗去贩毒。经历这次大风波后醒悟了不能靠投机取巧，不劳而获。在野外旅行的生死考验中终于对人生有所悟，活着就是最大的幸福，和唐娇一起留在那里为生存奋斗。

再回北京他俨然变了一个人，思想境界有了大的飞跃，他捐出父亲给他的钱给工人发工资，帮助父亲渡过工厂的难关。开始学习工厂的管理，成为让父亲放心的接班人。雪山上的“你若不离不弃，我必生死相依”的集体婚礼中，北娇深情拥吻，一对有情人终成眷属。

在北青男青年中，何北的性格最为鲜明，成长的道路因为起点低而变化最大。三个哥哥都是从一开始就看到最后，大哥、二哥基本是返回原点，三哥也是继续他的设计师生涯。只有北北在一开始什么都不是，什么都没有，结局却是不可预料的。所以有人说北青中改变了的只有何北。我不同意这种说法，经历了重走青春9个青年的内心都改变了，但只有何北是内外兼修的改变。成长的是他的思想、他的经历，他的人生境界，他的性格基调不能有太大的变化。可喜的是杜淳把握住北北性格的整体一贯性，让这个人物自始至终洋溢着豪爽无畏的真性情。

北北活得很真实，很性情，很坦荡，没有一点自欺欺人，看到美女不掩饰他的喜爱和赞美。比如主动搭讪王越，喜欢丁香和叶坦，不同于西门庆的“闷骚”，他是“明骚”，嘴巴像抹了蜜一样甜的大献殷勤。见到叶坦时的电光四射，看到叶坦拥抱唐娇向叶坦提要求“你也欢迎我一下”，那真诚明亮的眼神，那欢快乐活的声音，连同身上穿的大红防寒服，实在是讨人喜欢的，任凭谁也不忍拒绝他的吧。何北“爱近女色”却不轻浮，和王越的两次约会，严格限定在单纯的仰慕名人或是寻求红颜知己为自己指点迷津，其实我在看的时候很希望他能拉一下那女孩的手，或者有一个要拉手而缩回的动作，因为那样也许会更真实，但是没有，甚至没有一丝暧昧的眼神，这个北北很天真很纯情很正能量。这就是杜淳，深知艺术的真实高于生活的真实，细节是天使也是魔鬼，一个错误的细节传达错误的信息会毁掉一个形象（貌似宫2里某句不给力的台词让十七爷遭诟）。这个正能量混混，很可爱不是么？

和父亲何守四的对手戏中，何北也有很出彩的表现，特别突出了他成长的前后变化和青年的。他是一个混世魔王，却不是败家子。他有正能量的根基，人本质好，有志气，有尊严，不啃老。他有自己的小小理想是开一家酒吧，靠自己的本事赚钱。第一次交锋，何守四看他两手空空来要钱，不同意他的计划，几个问题问得何北张口结舌的，也暴露了他的眼高手低，缺乏能力，后面做策划书的桥段，是他意识到了，努力一点点培养自己的能力。何守四再次不同意的理由是看不起他，说他没念书没素质，何北顶撞父亲这段是重头戏，杜淳设计的细节是何北在屋里走了两圈，连说气死我了气死我了。然后向父亲发难，直呼其名何守四，我变成今天这样就赖你，你从来不管我们娘俩，我妈走了，你还不管，今天在大伯家，明天在二伯家，人家只管饭，谁管我学习呀。何北孩子气的连说带比划，你就得养我，你就得一辈子给我钱，不给钱你良心过不去，给我钱。气的何守四说了绝话，混混口气更硬，毫不让步，你来收房吧我等着你。倔强的小驴脾气一上来，谁也拉不住他。北青里像这样针尖遇麦芒的戏不少，何北和大哥的，何北和唐娇的……往往杜淳演这种对手戏爆发力会很强，演得激情四射，那种男人由内向外的逼人英气，那种霸气的力道很让人折服，迷恋。

霸气起来很霸气，温情起来很温情，杜淳的感情戏演技精湛，落差比较大的感情戏制造性格的张力，丰富立体化表现人物性格。比如在和唐娇的对手戏中，唐娇嗑药，何北不由分说打了她一耳光。他这样做是爱之深责之切，后来他买早点照顾唐娇，何北说你再敢嗑药我立马和你分手，唐娇说你再敢分手我立马嗑药。唐娇抱何北说离不开他，何北坏坏地说，这就讹上我了。唐娇又生气，北北解释说我是说永远不离开你，给她最温馨的拥抱和笑容。类似这样大悲大欢的感情戏特别值得称道的是在云南那场戏。何北疑似贩毒被抓放回来后，互煽耳光那场戏，没有一句台词，观众可以从前面的几十集剧情分析出唐娇是恨铁不成钢，何北呢就是个杠头不想认错，一比一五比五地煽过来煽过去，看的心软的何西要去劝架，老大知道这两人的脾气让他等着，后来何北开始自煽，说明他最终拧不过唐娇认错了，唐娇一看特心疼也就原谅他了。这场戏让我们对何北所说的小混混找个酒吧妹是绝配的话深信不疑，佩服不已。这对小恋人的爱情在打打闹闹分分合合中磨合得情深意长，谁说谈情说爱不是一种成长呢？互相宽容与理解，互相的帮助与鼓励，互相的给与和温暖，共同的担当与奋斗，才能让青春的双桨划动人生的小船，一路放歌，一路美景。

谁拿小混混不当好青年，成长比成功更重要，与其改变世界，不如改变自己。何北如是，北京青年如是。

文/绿窗女史|杜淳粉丝团