【捍卫者演员表】《捍卫者》国产抗战电影新锐

想去看电影《捍卫者》完全是出于好奇，最近几年有评论说国产抗战电影逆流而上。因为大自然是它的题材。黄埔军校毕业的国民党少将廖志清曾发誓带领部下抵抗人数或装备数倍于日本军队的保山战。最终成为中寡妇，战死沙场。

逆流之一是在说国民党军队的抗战，没有共产党的人物。但是，除了电影结尾出现对伟大毛泽东的赞美的赞美之外。(威廉莎士比亚，温斯顿，战争)。为了维护现有政权的巩固和意识形态，我们很难在屏幕或屏幕上看到国民党军队的样子。如果出现，就会和共产党一起抗日，或者和共产党成为敌人。也就是说，无论是敌人还是朋友，都不能成为主人公。这部电影不仅是主角，还有称赞的意思。这当然是对主流意识形态的背离，院线数量少的可怜也无法避免。这是其中之一。

第二，人性的复原。解放后，主流文化刻意升华了军人的形象，甚至创造了滑稽的模式。现在大规模抗战电视剧的套路有：用手撕恶魔、用手榴弹炸飞机、裤裆里藏雷、可以转弯的子弹等，其实就是这种模式的延续。最近又出了饺子雷，由此可见我们的想象力很特别。在这种夸张的模式下，应对对人性的过分升华。无论何时，主人公都把死亡看作慷慨激昂的样子。据说戏里都有一颗又红又亮的心，我看其实都是有钢铁之心的。但是在这部电影中，可以看到被炮弹吓得尿裤子的士兵、抱着护身符的士兵，以及想调戏女医生的连长。这种还原已经反映在个别电视剧中，这是我在电影中第一次看到。

我们以前的模式强调正面人物要伟光正，相应的反面人物要猥琐、邪恶、卑贱。(约翰f肯尼迪，美国)由于主流文化的影响，故意“丑化”反而有负面效果。和Wg期间的《金光大道》一样，从现在的立场来看，其中的地主和小资产阶级思想残余的农民反而焕发出人性的光辉。

这部电影能取得这两个突破，当然是国产抗战电影的进步。但是庆尚也很明显。

拍摄真的很差，摄像机晃来晃去，没有中心，简单的正反打也不自然。开始是路障战，摄像机跟在士兵后面，引起了一种压迫感。后来阵地战和白刃战开始了，场面反而乱了，不仅看不清人的动作，整个部队的行军也看不清。为了增加一点紧张感，不能太过分。

编辑也莫名其妙。本来摄像头就不好，编辑也自暴自弃了吗？

有那么几个镜头真是不可思议。例如，女医生擦身与故事主线无关。只是展示了女主人公美丽的身体线条和白色的肤色。所以我只能理解女主角已经预感到她会死在战场上。所以决定“准备走”。

陈继光和葛若楠其实也是很有价值的人物，值得打磨。如果性格不能丰富的话，成为简单单纯的扁形人物固然好，但突变真的不能接受。相比之下，拿着护身符的保镖个性很丰富。

最严重的硬伤和国产电影一模一样。就是技术细节太粗心了。人被炸弹轰炸后在空中翻得好好的，观众当然知道那是假的，但这一点有点过分。另外，道具组也太在意血浆包了。别说像昆汀那样大洒了，至少要揉揉脸。

吐这么多口水当然也是因为有期待。

这部电影给我带来的亮点有一个，战士们的故乡很亲切，日本军官们也讲标准日语(我看过表演者表，确实可以说都是日本人。可以说是非常国际化的精神)。(威廉莎士比亚，温斯顿，战争)刘连长的《天涯歌女》.不做评价。

第二，主演演出自然沉着。是参考了原型人物的性格，还是写了杨家辉这样的人物的小传？看他正在壮年，以后能一直坚持下去，就一定能做到。但是。这里的演员一个都不知道。

第三，战前动员很感人。我也看了不少抗战电影，里面有战前动员的场面，最夸张的是谈论MKS主义，往往从假大公流出，令人作呕，既不亲切也没有热血。野泽清的动员是有效的。他说的不再是庞大空洞的概念，而是因为势利，我们背后是你的浙江，你的四川，你的湖南，你的广东。这可能是为了避免主流意识形态的审查，也可能是负面效应。

我打了他四颗星。同类型电影已经取得了宝贵的进步，但与一流相去甚远。无论是技术方面还是非技术方面。(阿尔伯特爱因斯坦，Northern Exposure(美国电视剧)，《艺术》)希望以后能出现更好题材的作品，希望能尽快清算抗战神剧的余毒。希望我一辈子都能看到这一天。