【嘉年华梦露雕像是哪里】《嘉年华》:纯洁裙子下的秘密和窥探

玛丽莲梦露被认为是20世纪最性感的象征之一。亮丽的金发，脸上的一颗痣，随风飘扬的裙底，她的“纯真”引起了所有人的窥探好奇心，象征着时代对性的探索和探索。

这是《嘉年华》的开始。观众们随着小米(Biki Chen饰)的脚步，不难看出是一双巨大的脚、飘逸的白裙子、天使般站立时玛丽莲梦露的形象。但是在巨大的雕像下，人们抬头看，只能看到裙子下的风景，没有神秘感，但直击本来的真相。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《哈姆雷特》)但是，在这样的真相中，是能像外表一样光彩照人，还是能发现美丽的背后，变成社会大恶堆呢？由于裙子底部的“恶”窥探，灵活的欲望在《嘉年华》上会显得更加赤裸和悲痛。

第54届金马奖进入了3个大奖，文妍导演的《嘉年华》以2名女性的身份出发。未成年人在酒店打黑工的少女小米，有一天遇到了被同学和中年人带到酒店的小学生传闻(周美军粉)。因为父母发现传闻和同学打破了初夜“纯洁”的象征。小米作为此次事件的目击者，在公众真实和自我生存下，当她掌握的正义再也无法抵抗社会黑暗的吞噬时，和她一起埋葬了美好的青春。

《嘉年华》文演的第二部长作品，展示了比第一部作品《水印街》的生涩优秀的演员调度能力，以扎实的视频风格、完美的叙事形式执行，通过《少女视线》看到了整个社会的人心变化，揭示了黑暗体制的官员，电影以女性为主，但大部分时间里，电影都是利用少女纯洁的主观视角，做大人做的事。

这种材料不新鲜。这次金马奖最佳编辑《笨鸟》、王一顺的《黑处有什么》、丹尼斯坎泽艾胡芬的《少女离家记》都是针对进入青春期的女性，追求初恋，渴望女人转型的成长，但《嘉年华》的反抗并不多。电影中的女性往往没有办法。没人想听，不想发声。绘画紧闭的无限沉默露出了对希望幻灭的眼神，进一步破坏了彼此的友谊。与电影中的男性相比，校长、官员、总经理、父亲到警察都是社会体制阶层的父长，始终优于女性。他们卑贱无处可去。最终，在选择流浪、寻找“家”的路上，也会留下悲伤的感慨。

但是《嘉年华》不仅仅是女性渴望的作品，还有勇气打破社会沉默。以开幕为主题的师长强奸吕东事件，以2013年海南万宁校长发生的强奸幼女事件为基础，也是纪录片《流氓燕》主人公3354女权劳动者叶海燕声援的议题。但是当年引起热烈社会关注的现在，随着时间的推移，逐渐被遗忘。作为电影本身的虚构文本，文渊通过这一真实和虚构的界限，在《嘉年华》中隐藏着对真实社会的批判直指。可悲的是，走廊上陈列的显示器的镜头角度几乎与实际事件相似。另外，《嘉年华》不再只含有柔和的苦涩，但没有失去冰冷的考察，最终让观众们“当我们看到新闻发生的时候，这样的事件停止了吗？”提醒说。”说

“嘉年华”当然也不是“嘉年华”的意思，更像是英语题目“Angels Wett”，白色让人产生对“纯洁”的幻想。这种希望成为这些女性未来的前景，“嘉年华”也是如此。可惜的是，根据电影，对成长抱有憧憬的少女被社会体制拆散，缺乏“身份”的证据，看不到不明确的“真相”，在欺骗中，当正义无法伸张时，最终会选择离开“家”的存在。(莎士比亚)正义。

也许离开成为了对现实失望的无奈，但当她穿着白衣服的小米，开着机车解体，与运来的玛丽莲梦露雕像并行的时候，她仿佛成了玛丽莲梦露的化身，告别了逝去的青春，继续抱着这个希望走向那个希望的未来。(莎士比亚)。