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【管虎个人资料】采访,导演管浩:我想表达我们民族性非常光辉的一面

彭派新闻记者皇冠

8月21日,《八佰》在全国正式放映。宣传方面发布了一张海报,说是4排仓库的守军,胸口挂满手榴弹,从4排仓库的缝隙跳下,跳进了蜂拥而至的日本侵略军阵营。因此,目前在上海静安区光复路1号、4行仓库抗战纪念馆,结合目前展示技术手段,以玩偶像的形式再现了英雄议决

《八佰》海报

有人说,1991年海湾战争是人类历史上第一次直播的战争,CNN因此而获得了大名。但是早在1937年的松花江会战中,上海四排仓库保卫战就是一场“观战”。独特的战场形态打动了导演管虎,在研究相关史料的同时,作为《八佰》的作家,他现在在电影的标题字幕上加上了“维持战争型”字样。

真的是“模式”!第四排仓库保卫战被迫作战。实时战况是,参加布鲁塞尔国联会议的国民政府谈判代表顾维钧在3335年面对当时的中国政府,必须继续战争。中国军人仍然从对抗一线的事实中争取国际道义声援,说服国联向日本政府施压。老实说,这是要给人们看的“话剧”,真刀真枪,流血牺牲的话剧。

话剧的概念在电影《八佰》中比比皆是。在4排仓库1强对面,镜头呼啸而过,向上海请愿的青年学生正在街上演出由《义勇军进行曲》公司作家田汉改编的独幕剧《放下你的鞭子》。热血学生深夜越过苏州河,亲眼目睹战争的残酷。(威廉莎士比亚,哈姆雷特,战争) (威廉莎士比亚,哈姆雷特,战争)马正武饰演的京剧班主人将舞台设置在河对岸的租界内,但戏剧中戏从《走麦城》改为《挑滑车》。"向前看,黑洞,那个小偷的巢穴,在我追上来之前把他杀干净。比起四排仓库里的一名山东兵旋转的地球仪,终于在地图上画出了上海的方位。皮影戏的武装赵子龙插了一面旗子、一把枪,但从张汉波七入出局,踏上了松花战场。

《皮影戏》比喻800人的经商情况

地图、山河表;一场战斗,敌意般的仇恨。家国的情感和民族认同感是此生的风筝。所以有时候话剧比天空更大,电影的意义也是兹萨体,所以无法观察。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《电影名言》)20世纪80年代和90年代在中国大陆拍摄了《血战台儿庄》、《铁血昆仑关》之后,中国军人抗击日本侵略的电影又多了一层。新世纪以来,陆川的《南京!南京!》、张艺谋《金陵十三钗》都有中国军人流血奋斗的场景,重点是战争期间平民的请愿。在拍摄电影的热钱涌入的同时,很多B级电影要么符合狙击手的热门话题,要么受限于制作费用,很难流入。(莎士比亚,温斯顿,《电影名言》)。

从电影工业的整合和发展来看,《八佰》是目前国内同类型电影的大成。这种进步不是创造城市留下主题公园,而是“用IMAX相机拍摄的亚洲第一部商业电影”的宣传稿的羡慕。更在于中国电影工业高速发展中的反超,重新回归艺术内涵的思索。电影最后字幕中,关浩带领的“导演组”和赵蔚长庚的“摄影组”并列出现。今年2月疫情期间,在人物纪录片节目《我在中国做电影》中,摄影师曹伟自述:“《八佰》在质感和色彩选择上,从毕加索的绘画中获得灵感的灵感,毕加索蓝色时期绘画中蓝色和黄色的透明感,010-

诗和乐教化不忘历史。细腻地出现,铭记英雄。后疫情时代时,戴口罩的观众隔着座位坐了下来,但心是相通的。你可以把《八佰》看作现代战争的教育电影。正面战场城市作战是这样的。战争本身有规则,但更残酷血腥,其中的平民该怎么办?不能随着好战分子的吵闹声跟着跳舞,也不能容忍侵略者乱说。

导演关浩目前正在抗美援朝电影《八佰》的拍摄现场。去年6月,他接受了彭派新闻记者的采访。

导演管虎

[对话]

"将其中人的生命体验排在第一位。"

彭派新闻:可以简要回顾一下拍摄《金刚川》的缘分吗?

关浩:2011年,我和成美影业董事长陈洪提打算拍这件事,当时说拿出6000万、6000万,想想当时的条件,这钱根本不可能实现。因为你不能在仓库里拍摄战争场面。上海四排仓库现在是文物保护建筑,周围也有。后来真正要做的第一件事就是找地,把原来的仓库恢复成1比1,周围和对面(京),成为了建筑工程。2015年,正好赶上华意的时候,要做实景娱乐项目,因为是建主题公园,所以用这种可能性一点一点地建设起来的时候,这项工程就这样开始了。

大约一半的时候,

演员也都签了,大家欣喜若狂,突然赶上南方大雨,建筑发生了地基下沉,就停工了,再重新开始搭,意味着演员全都不能演了,人家也不能都陪你干耗着。真的是咬着牙坚持下来,到了2017年,搭了一年多的景,当年9月才敢对外宣布正式开拍。

希望之光,八百壮士进驻四行仓库。

澎湃新闻:从你动议、筹拍至今,可能已经超过十年了,那么对这段历史的兴趣起自何时?

管虎:我小时候特别逗,家人非让我学理科,以后去当医生。上世纪80年代那会儿,我当时艰难地学着物理和化学,内心特别不喜欢,后来也没考上医学院。之后就想改学文科,拿起文科教材一瞬间,我就知道自己早该学文科了。特别是历史,对我来说不需要背,一看就喜欢,看完能记住。果不其然,我的高考成绩历史特别高。近现代史这块对我吸引力最大。

就说日本侵华这段,1937年之前,他们对中国是藏着躲着,偷偷摸摸地蚕食,羞于示人地给你一嘴巴,踹你一脚。七七事变撕破脸了,直接打你给全世界看着。四行仓库保卫战发生在淞沪会战末尾,这场仗特别魔幻,它是打给全世界看的,带有表演性质的。隔着53米的苏州河,这边打得不可开交,那边一堆看客,最多时候有三万多人在那喝着咖啡、吃着茶,看真枪实弹开打。

澎湃新闻:出生在一个行伍之家,想拍一部战争题材的电影,这里面是不是有父亲经历给你的影响?

管虎:他参军这事挺让我震撼的,就是大时代中一个小人物的命运,有时候真是被推着走的。当时他十三四岁,饿得没办法,就想去吃粮当兵。在他印象里,家门口经过过穿黄衣服的队伍,也过过穿绿衣服的队伍,他是跟着穿灰衣服的军队走的,正好那是罗荣桓、陈光的队伍,八路军115师!115师最后也没要他,陈毅的新四军到了山东,我爸后来就在三野(解放战争时期,中国人民解放军第三野战军)7兵团35军,当时他同杨得志是同事,后来他改(做)文艺兵了,但真上过战场,给我讲怎么腿上中一枪,怎么被人背回来。

他说最近的一次(交战),黄澄澄一片日军,离他们不到一百米远。而且日本人枪法极准,他后来掩埋战友,看到大部分人都是这儿(指眉心)中弹。第一拨侵华日军的军事素养相当高,这次在电影里我也有反映。哎,年轻的时候,你很难静下心来听他讲这些,上岁数了再听就特有感触。有次国庆阅兵,我爸之前的部队原番号队伍经过天安门前接受检阅,我一回头,老爷子看得热泪盈眶……

澎湃新闻:能说说你比较欣赏的战争片吗?

管虎:好像每一个男性导演都有想拍战争片的欲望。小刚导演之前拍过《集结号》,听说陈思诚也想拍战争片,总是要把这个夙愿书写出来的愿望,似乎是种共性。但这个片子,我其实没有当成战争片去拍,我没有那么迷恋战斗英雄和战斗本身,而是希望有一种冷静理性和批判的情绪在里面。我跟宣传团队定的调子,千万不要引导观众把《八佰》当成《拯救大兵瑞恩》,它也不是《1917》,我们这不是纯战壕的电影,或者说不是好莱坞的战争类型片。从反类型的角度硬要去比,可能和泰伦斯·马力克的《细细的红线》(1999)有点类似,就是都关注战争中的人,把置身其中的人的生命体验,放在第一位。这也延续了库布里克当年《全金属外壳》里的思考,最后展现那名越南狙击手,她给美军带来了巨大的恐惧和伤害,最后被打成了筛子,镜头推近原来是个那么年轻的女孩子,这种反差和震撼是我想要的。

“憋屈的力量比快乐的力量更大”

澎湃新闻: 具体说说你怎么研读淞沪会战,以及最后的战斗四行仓库保卫战?

管虎:上海本就是一片冲积平原,并不适合大兵团作战,但上海地位太特殊了,远东的巴黎,而且当时它又是南京的门户,所以淞沪会战打响后,几乎全国各地的军队都集结在了上海,全国军力的80%,70多万人,包括四川、广西的部队马拉肩扛都来了。真是要同日本人决一死战,但大家又没有做好准备,以为可以仗着人多把日军赶到海里面去。一交手才知道根本不是那么回事,每天一个师的(伤亡)往里填,农业国的军队和工业国的军队本就不在一个层面上,可以说是全军溃败。但中国军人还是很英勇,开战前日军叫嚣“三天拿下上海,三个月拿下中国”,结果在上海就鏖战了三个月,他们看到了中国人的抵抗意志。四行仓库保卫战完全发生在战役尾声,之所以还要坚守,就是要给国际社会看中国军人还在战斗,也是给中国老百姓一剂强心针,我认为这些人(“八百壮士”)还是应该被后人记住的。

澎湃新闻:谈谈在遵循历史真实和艺术创造间,你的取舍?

管虎:这段四行仓库战斗的历史,中国大陆和中国台湾的记载,我都找来看了,大陆这边以“谢晋元回忆录”为主。随着深入阅读史料,你会发没有一个人能够全部说清楚这事儿,特别是仓库里到底发生了什么?很多人的回忆录里记载甚至都有着矛盾。这反而坚定了我做这部戏的信心,电影的视点,基本是随着这拨被收编的散兵展开,他们在这四天里看到了什么,然后这拨原本怯懦、自私的散兵怎么被唤起血性成为英雄,这是我想要的。当然,整体框架上,基本史实上还是要遵循史料。这个片子的难点在于它是非类型叙事,没有男女主角,全都是群像。而且电影高潮在中间不在尾巴(片尾)上,尾巴你会觉得难受,憋屈。

澎湃新闻:电影以“豹尾”煞住,你其实把“八百壮士”为什么要撤出四行仓库,以及撤入租界的经历和收圆结果,揉成了一种情绪和反思融进了片尾。

管虎:没错,我觉得这段事儿(四行仓库保卫战及之后撤入租界内的“孤军营”),本来就是一个该去思索的事儿,而不是一个可以去纾解的事儿。有时候,憋屈的力量比快乐的力量更大。

“我要写一个民族性的故事”

澎湃新闻: 具体到片中的群像,我们先说“八百壮士”,比如在谢晋元等人的塑造上有何考量?

管虎:谢晋元这个人物特别难演,他在戏里说的是广东梅州普通话,这里面有名有姓的人物,其实都设置了不同的口音,以此表明他们的籍贯。谢晋元既得是军人领袖,也得是能拍人肩膀一起奋战的战士,我对杜淳的要求是,表现出一种神经质般的疲劳感,为此在化妆上,比如胡茬不修饰、布满血丝的瞳孔,他戴上后要表现出三四天没有睡觉的状态。

李晨饰演的山东兵,是一个经验丰富的老兵,有点阴郁厌世,篇幅所限,我们没法表现他的前史,他的家乡其实在东北。闯关东,山东人在东北特别多,旅顺的口音基本就是山东话。九·一八事变不放一枪丢了东北,让李晨这位山东兵耿耿于怀,在戏里,他也特别痛恨逃兵。魏晨饰演的朱胜忠,历史上确有其人,是个性格特别暴烈的人。

李晨饰演怀抱炸药的山东兵。剧照摄影 白小妍

澎湃新闻: 除了壮士,你依旧延续了过往对小人物的关注和着墨,对于混杂在四行仓库的“散兵游勇”,你好像把他们分别赋予了某种动物的格?

管虎:这些人其实也不完全是编的。当时那叫“撤退”,但非常无序,这个过程其实就是溃败,所以被冲散的人特别多。有记述写到不少散兵钻进一个狭窄的巷子,结果被日军火焰喷射器一下子全部烧成了火人。电影里我安排“洛阳铲”(余皑磊饰演)拿的就是缴获日军的92式火焰喷射器。

姜武饰演眼含泪光的老铁。剧照摄影 白小妍

这批饰演散兵游勇的演员,我一开始给他们各自赋予了一种动物的状态。这是我同他们交流的一种方式,因为表演你没法解释,拿嘴叨叨半天人家也未必领会,但你给出个具象的东西,彼此马上就明白了。比如王千源饰演的羊拐,那是一匹西北孤狼的形象,就是谁也别招我,招我我就咬死你。姜武演的老铁呢,是个话痨,像个看家犬,但狗急了也跳墙。张译的老算盘很特别,他告饶的理由其实是一种普遍的心态,老百姓可能就是这么想的,但军人这么想就是畏战。

张译饰演一脸慌张的老算盘。剧照摄影 白小妍

澎湃新闻:有句话,战争让女人和孩子走开。我注意到你塑造了几位先后来到四行仓库的少年。

管虎:小孩对世界是充满着好奇与探究的,他们单纯且不计后果。电影中“小七月”(张宥浩饰演)其实对死亡已经有自己的理解了,他在迎接“小湖北”(张俊一饰演)时,乐呵呵地说:“我死了,你替我。”特干脆,这话让人听来就特心酸,我觉得尤其是女性观众会挺伤心的,那个时代就是妈妈送儿上战场,妻子送夫上战场,结果可能就一去不回。孩子的戏份我们也不是瞎编的,当时的照片里就有十二三岁的小童军跟着打仗,甚至被日军抓着。

澎湃新闻:苏州河南岸的群像里,有一些是确有其人的历史人物,他们出场时都在银幕上标注了名姓。

管虎:当时的历史事实,有据可查的是何香凝去了现场,电影中姚晨饰演她,她身边是时任上海市市长俞鸿钧(曹卫宇饰演)、88师参谋长张柏亭(宋洋饰演,据说张柏亭曾参谋选择四行仓库作为掩护全师总退却的阵地)。田汉、聂耳也去了。其实还有一位导演,左翼电影人应云卫也在现场,1938年他在重庆拍了一部《八百壮士》,那是抗战时期的“大后方电影”。

澎湃新闻:所谓隔岸观火,能否谈谈“观众”这边人物设置的细节?

管虎:我们在苏州从复原四行仓库开始,就查阅了大量的历史资料,因循着真实的情况来复原,但这终究不是纪录片,一定要有一些作者性的东西在里面,我是一定要透过大银幕跟今天的年轻人打交道、聊天交流的,所以一定也要有一些创造。四行仓库里除了88师524团一营的战士们,是不是还混杂了一些被收编的散兵?比如四行仓库西墙上硕大的可口可乐广告画和南岸的灯红酒绿,这个世界是我们根据当时的历史环境和纪录创造出来的。

隔岸观火带来很多可以考证和想象的空间。刘晓庆老师的角色是赌场老板,她和手下说的是重庆话。李九霄演的是替她看场子的“刀子”,堂字辈儿排下来。马精武老师演的戏班班主,是来跑码头圈地,这在当时也有不少,戏里没有实指。我们要构造一个“东方巴黎”上海当时的社会阶层,各个阶层的人都要涵盖。这些人从看客的麻木到最后的投入,纷纷捐出家里的细软、药品给自己的军队,我想要表现出这个过程,表现出四行仓库的守军激发出了我们民族性中非常光辉的一面。

隔岸观火,公共租界一河之隔歌舞升平。剧照摄影 白小妍

澎湃新闻:隔岸观火的除了中国同胞,也有战场上空翱翔的“GOODYEAR”飞艇以及南岸的国际媒体。

管虎: 当时外国驻华记者,路透社、法新社、美联社等都在南岸英租界里设置了观察点,毕竟是发生在亚洲的一场大战,世界还是很关注的,这都可以查到他们当年报道的史料。飞艇的出现让战场看来很魔幻,其实它在第一次世界大战就出现了,当时上海也确实有飞艇,是不是飞临战场上空(这个不能确定)?但我需要它的视角,高屋建瓴地观察俯视两岸的情形。飞艇里是国际军事观察员,从国别上看,也有意大利的,也有德国的,因为到了1940年德日意才形成“轴心国”。

当时要在比利时布鲁塞尔开九国公约会议,会议会讨论是否声讨日军侵华,并对日本实施经济制裁。国民政府当然要争取国际支持,相反日本政府也忌惮国际上的影响和压力,它是个外向型经济体,钢铁、石油一旦给掐住,仗就没法打了。所以说四行仓库的这场战斗是不得不打的,就是要展现给国际社会看中国抵抗侵略的决心,这一点我觉得当时并不一定每个参战的中国士兵都明白,但指挥员以上是知道的。比如谢晋元,他明知道是炮灰,是棋子,是表演,但他还要镇守在此,甚至当命令让他撤退的时候,他都不愿撤退,我认为这就是一种大义。

澎湃新闻:在《八佰》的镜头中,出现了田鼠、黄犬、乌鸦,特别是那匹时不时出现在四行仓库内外的白马,能谈谈它们有哪些寓意或意味吗?

管虎:老鼠和白马,文本的多义性其实产生于观众的感受。我是要写一个民族性的故事,战争只是个载体,我不认为《八佰》就是一个纯粹的战争片。咱们中华民族有很多优良的传统,也有很多值得反思的地方,比如说在老算盘张译、老铁姜武身上表现出的怯懦、自私、贪婪、畏死,都可以比附到老鼠的意象上。马这个意象,在中华民族的性格里也非常重要,谢晋元、陈树生(郑恺饰演)、端午(欧豪饰演)、小湖北(张俊一饰演)他们这些人,身上那种旺盛的生命力,对自由的奔腾,那是另一个极端。李晨饰演山东兵的有句台词,“我不喜欢关羽,那是兄弟情。我喜欢赵云,他护着国呢”。电影里的白马,同端午想象中赵云长坂坡七进七出是勾连在一起的。另外,皮影戏本身就是一种演出。

以少敌多英勇抵抗

“我有勇气挑战既有的观影习惯”

澎湃新闻:能否介绍下片中军人服饰、装备的考证与考据?

管虎:让战场经得起推敲,是我们做电影的必须课。片中守军是德械师团,部分枪械是真古董,比如中正式步枪,几挺水冷式马克沁重机枪,谢晋元的中正剑也是真的,其他的大部分(枪械)是我们根据历史材料还原重新做的电打火击发枪,这包括中国军人手中的德制毛瑟步枪,仿制捷克的ZB26轻机枪等等。另外这次在制服上,因为四行仓库保卫战已经是淞沪会战最后了,谢晋元所在的88师已经经过了五次补充兵源,军服上不可能还是当初那么统一。我们考证有两种说法,一是当时中国军人的服装颜色上和日军差不多,打起来混在一起不容易看出来,也有一种说法是同日军军服有色阶上的差别,戏里的军服颜色是偏绿的一种黄,很不好调,当时也费了不少事。我认为这次所有的细节,包括装备、军服,任何军迷都可以来考证,一定比他们想象的更细致。

血性英雄,壮士列队誓与阵地共存亡。剧照摄影 白小妍

澎湃新闻:毫无疑问,《八佰》这部电影需要掌握大量的电影资源,你作为导演,现在怎么定义自己 ?

管虎:我现在做电影的电影观是,既不想成为一个纯粹的作者导演,也不能成为一个特别成功的商业片导演,我把自己定义为有作者性的主流电影导演。这样定义自己,我会比较舒服,别勉为其难,也别努着,当然它有一定的风险性。这就带来所谓怎么既给观众带来一定的思考,又能让他们看完电影得到一定的纾解,我想这是一种挑战。我有勇气挑战一些观众既有的观影习惯,大多数观影时间让你舒服了,但作为导演,我不能让你“舒服”到底,人不能总是那么一种观影体验。这不是一种冒犯,而是一种引领,也许当第2个、第3个这样的电影出来的时候,观众观影习惯就会改变,我认为这是好事。

澎湃新闻:上一部作品《老炮儿》呢,你在里面的商业顾忌与个人作者性的企图心各占多少?

管虎:《老炮儿》,我其实一点都不担心它的作者性,但有点担心它的商业性。影片上映前,影片经理也说这电影不卖钱,你弄一老头儿有什么看头?当时我想即使不卖钱也要做,结果当然是好的,也给了我一定的信心,就是有些险是一定要冒的。完全符合大众的心态,对我来讲不太知足,所以还是要有一点挑战,有一点儿小建树。而且现在观众水平也在提升,你给观众什么样的东西,你花了多少心思,他们会有自己的选择和判断。

澎湃新闻:这话让我想起你二度重返电影创作前,在电视剧领域一系列的尝试。

管虎:我必须要在商业上有一定的企图,然后有那么一点实验性和冒险性,这种实验可能会比较浓烈,大多数人接受不了,反正每一件事儿我都有一种企图在。电视剧说白了其实就是给老百姓服务的,它有点像二人转,站在第一线去表演,然后大家鼓掌,尤其看电视剧的观众和电影观众也不大一样。电影和电视剧在我来看是两个东西,电影是在一个特定的世界里,灯一关,你就会在那个营造的环境中开始跟作者交流,不像在家里看电视剧那样随意。倒不是说电影更有约束性,而是电影更强制性地去让你拥有一种生命体验,而电视剧只需要故事好看就够了,它不需要去营造一个环境。电影需要的是思考,交流和讨论。这两个事儿我认为不能放在一块儿说。

澎湃新闻: 《八佰》是亚洲首部全片使用IMAX摄影机拍摄的商业电影,我也注意到此次字幕打出,“导演组”和“摄影组”是并列出现的。

管虎:采用IMAX摄影机全程拍摄,之前《敦刻尔克》有过。IMAX摄影机的画幅扩大到65毫米,远近的清晰度都特别高,造成各方面的表现力特别强,这给剧组各方面都带来了新的挑战,尤其是我的副导演快为这事儿焦虑死了,(片场)地上有个烟头,灯光接口外露出来了,这些全得注意到,因为 IMAX摄影机拍摄就是纤毫毕现,细节上要非常注意(避免穿帮)。关于摄影,战争场面照理应该也要拍些日军进攻的角度,但我们拍摄的都是从四行仓库窗口向外看见的角度,完全是中国军人的视角,这是有意这么做的,我不想做出一个所谓的上帝视角。摄影上,曹郁这次有一个详细的阐述,我记得他开头一句话:“这部戏的用光就像一首诗,黑暗中有那么一点光,领着我们走……”

导演管虎和摄影指导曹郁。剧照摄影 白小妍

责任编辑:程娱

校对:刘威

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