【楚妃吟全文免费】古诗词欣赏及兼论词的起源发展之长相思（原创）

继《词品卷一》徐美安《迎客送客曲》之后，同期人物的其他词作和秦福知道《从军五更转云》。其中西陵《长相思》，梁甘文迪336000

徐陵《长相思》云：

林妹妹隔墙听取花满枝，自创调后，历代都有名作。

长相思，在长安。美人如花隔云端。作品题材均为长相思本事。

"长相思，好春节。梦里恒啼悲不泄。帐中起，窗前咽。柳絮飞还聚，游丝断复结。欲见洛阳花，如君陇头雪。"

萧淳和之云：

"长相思，久离别。新燕参差条可结。狐关远，雁书绝。对云恒忆阵，看花复愁雪。犹有望归心，流黄未剪截。"

《词品》卷一：“二辞可谓劲敌。”

徐陵《长相思》是两首，词品录其二。其一：

"长相思，望归难，传闻奉诏戍皋兰。龙城远，雁门寒。愁来瘦转剧，衣带自然宽。念君今不见，谁为抱腰看？"

相思：互相思念。多指男女相悦而无法接近所引起的想念。

望归难：期望归家困难。传闻：流传消息。流传听闻。

奉诏：接受皇帝的命令。奉行朝廷的指令。戍：卫戍。保卫。

皋兰：皋兰县。隶属于甘肃省兰州市，为丝路重镇，陇西要冲。

雁门：雁门关。位于山西省代县。李牧、李广、卫青、霍去病曾在此战胜匈奴，威震塞外。

瘦转剧：消瘦转为剧烈。今不见：如今不能见。如今见不到。

抱腰看：抱着腰肢欣赏。好春节：美好的春季时节。

悲不泄：悲愤不能宣泄。

飞还聚：飞散又聚拢。游丝：飘游的柳丝。飘动着的蛛丝。此处指缭绕的炉烟。

断复结：断绝后又再次结系或打结。

洛阳花：洛阳城的花朵指洛阳牡丹。也有说洛阳花是石竹花的别称。

陇头：陇山的山头。陇山山脉的端头。陇山即六盘山，借指边塞。

第一首写天寒地冻中女子的长相思。丈夫从军戍边到远在塞外的皋兰山，归之何其难也！"思妇天天忧愁丈夫戍边地。这太多的愁、太多的忧，令她急剧地消瘦。当初可体的衣带，如今都变宽了。"念君今不见，谁为抱腰看？"的表现了相思之苦永无止境，技巧令人折服。诗歌戛然而止，但相思能够终止吗？

念君今不见，谁为抱腰看。柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”应该来于此

第二首写春日长相思。前三句写当边地还是酷寒的严冬之际，家乡的大地却已然换上了春装。红花绿柳，阳光和煦，到处荡漾着说不尽的美好春意。而独居的少妇白天或许还能被盎然的春意所感染，愁情有所缓解。到了夜晚睡梦之间，总是啼哭不止。"好春节"反成"梦里恒啼悲不泄"的缘由，景与情的反向构成了万绿丛中一点愁的动人画面。

"柳絮"二句，则捕捉住暮春之际最富有特征的景象，把个体的情感投射到无生命的景物之上，构成诗歌的意象，并用对比照应的手法，以有情之己和无趣的柳絮游丝相对照，见出思妇命运的可悲与可叹，因为无情的柳絮与柳丝随风翻飞，还有重新合续接的机遇，唯有自己的命运，却无从改变，还不及翻飞的柳絮和飘荡的游丝。此二句对仗工稳，含蓄蕴藉，把思妇的复杂心理表现得淋漓尽致。

末尾二句，把春日之长相思，浓缩于"洛阳花"上。牡丹乃花中之王，娇艳莫比。然而在思妇的眼中，这美丽的牡丹似乎又幻化为陇头的皑皑白雪。春日之长相思通过这种别出心裁的艺术联想，又飞至遥远的边塞。

萧淳《和徐陵长相思》：

长相思，久离别。新燕参差条可结。狐关远，雁书绝。对云恒忆阵，看花复愁雪。犹有望归心，流黄未剪截。"

新燕：新来的燕子。新生的燕子。参差：长短高低不齐貌。

条可结：夏季枝条可以结系或打结。条，夏天树木茂盛的枝条。

壶关：壶关大峡谷。位于山西东南。因关口山形似壶，故名壶关。

对云：面对着乌云。恒：永恒，总是。忆阵：回忆思念战阵。

望归心：期望归家的心意。

这首《长相思》亦然写思妇对征夫的相思情。

新燕又飞来了，双双对对在檐下翩翩起舞；柳丝儿又新绿了，枝枝条条在春风中亲昵相缠；远在壶关的亲人，既见不到归来的影子，连音讯也长久地断绝了。当人们的情感到了最强烈的时候，常常以不加修饰的、最直白的语言出之。"长相思，久别离"就是呼天叫地之语。平淡、直白里饱含最强烈的相思。

于是当她看天空的云朵，云彩成了丈夫打仗的图像；当她看园中的花朵，花朵都变作了北地的白雪。一边织黄绢，一边思念出了神，浑然未觉中黄绢已织成了。

这首诗对思妇的心态描写难能可贵，亦很难得。简洁、质朴而又自然，一切都是在无意追求之中得之，没有矫揉造作的痕迹。这也是许多乐府诗歌的可爱之处吧！

犹有望归心，流黄未剪截。正是“长相思，摧心肝”。

《长相思》为乐府旧题，南朝萧统、萧纲、陈后主、徐陵、陆琼、江总等均有诗作，多抒写离别相思之情。此调由三、七、五句式组成，每句用韵，且前后段各有一叠韵，音节响亮，表情从热烈而渐趋和婉。唐代自白居易之后皆沿其体。诸家所作均三十六字，句式亦同，但字声平仄略有变化。冯延巳词与白居易的 "汴水流"、"深画眉"字声平仄相同。欧阳修的两词最能体现此调特点。

后来又有"吴山青""山渐青""相思令""长思仙""越山青"等名称。这些称呼均与宋金元明清的词作有关，如林逋（bū）词有"吴山青"句，名"吴山青"；张辑词有"江南山渐青"句，名"山渐青"；王行词名"青山相送迎"，《乐府雅词》名"长相思令"，又名"相思令"；赵鼎词名"琴调相思令"；金代嘛钰词名"长思仙"；元代仇远词名"越山青"；明人孙秉宗词名"长思令"；清人沈谦新翻仄体词名"叶落秋窗"。一个小令，搞这多名字，真是要命！

以白居易词《长相思·汴水流》为正体，双调三十六字，前后段各四句三平韵一叠韵。另有三十六字前段四句三平韵一叠韵，后段四句三平韵，三十六字前后段各四句四平韵等变体。代表作有纳兰容若《长相思·山一程》。

又有一说为唐教坊曲名。调名出自《古诗十九首》："客从远方来，遗我一端绮。相去万余里，故人心尚尔。文彩双鸳鸯，裁为合欢被。著以长相思，缘以结不解。以胶投漆中，谁能别离此。"我认为这一说只能说曲名有可能来源于此，不能说明《长相思》体裁来源于此。

历代填制《长相思》的人很多，多为名家巨匠，表明此小令很招人喜爱。有正体和四变体，现录各体裁名作以飨诸位读者。

正体双调，三十六字。前后段各四句，三平韵，一叠韵。以白居易《长相思·汴水流》为代表。此调以此词为正体，其馀押韵异同，皆变格也。此词前后段起二句俱用叠韵，如冯延巳词之"红满枝，绿满枝"，张辑词之"山无情，水无情"皆照此填。

白居易《长相思·汴水流》：

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。

思悠悠，恨悠悠。

汴水悠悠的长流，泗水悠悠的长流，流到长江古老的瓜州渡口。江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，可人儿，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。

冯延巳《长相思·红满枝》：

红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移。

忆归期，数归期。梦见虽多相见稀，相逢知几时。

花朵满枝树通红，花朵凋零绿满枝。绿色满枝时，谁还会记得红满枝头呢。美好的时光已成回忆，我们就在睡梦中才多次相会。

这是一个闲庭闺妇在思念她的爱人。读着心都痛。

梦见虽多相见稀，相逢知几时。

张辑《长相思·山无情》：

山无情。水无情。杨柳飞花春雨晴。征衫长短亭。

拟行行。重行行。吟到江南第几程。江南山渐青。

初春的细雨使单调无情的山山水水渐渐洋溢出春情，"晴"暗代"情"。随着深入江南，越发春情洋溢。

林逋《长相思·吴山青》：

吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。

妾泪盈，谁知离别情？

罗带同心结未成

江边潮已平

吴山：泛指钱塘江北岸的群山，古属吴国。越山：泛指钱塘江南岸的群山，古属越国。

泪盈：含泪欲滴。同心结：将罗带系成连环回文样式的结子，象征定情。

潮已平：指江水已涨到与岸相齐。

青翠的吴山和越山耸立在钱塘江的北岸和南岸，两两相对，隔江呼应，却是不懂恋人分别的愁绪。

离别的人儿双双热泪盈眶，两人相爱却没办法在一起。而钱江潮过后水面已经恢复平静了，是指两个没办法在一起的人的心冷了。

变体一，双调三十六字。前段四句，三平韵，一叠韵；后段四句，三平韵。以白居易《长相思·深画眉》为代表。此词后段起句不用韵。如李煜词之"菊花开，菊花残"、欧阳修词之"长江东，长江西"皆照此填。

白居易《长相思·深画眉》：

深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。

巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归，空房独守时。

空房独守时，蝉鬓鬅鬙云满衣。

鬅鬙（péng sēng）：指头发散乱貌，喻山石花木等参差散乱。

曹济平编著《新编唐宋小令三百首》的译文：

精心画眉画得深，还是画得浅。梦中欢会，鬓发散乱云满衣，仿佛阳台行雨又一回。

巫山是那么高，幔山是那么低。傍晚雨潇潇你还不归，空房独守更在难堪时。

又是人神相恋，注定悲剧。

李煜《长相思·菊花开》：

一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样浓烈。菊花开了又谢了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随着风飘飘摇摇。

变体二，双调三十六字。前后段各四句，三平韵，一叠韵。以晏几道《长相思·长相思》为代表。此词前后段起叠用"长相思"四句，又与各家不同。

晏几道《长相思·长相思》：

长相思，长相思，若问相思甚了期。除非相见时。

长相思，长相思，欲把相思说似谁。浅情人不知。

长相思，长相思，欲把相思说似谁。

沈文嘉《宋词300首》译文：

长久的相思啊，长久的相思。若问这相思何时是尽头，除非是在相见之时。

长久的相思啊，长久的相思。这相思之情说给谁听呢，薄情寡义的人是不能体会的。

变体三，双调三十六字。前后段各四句，四平韵。以欧阳修《相思令·蘋满溪》为代表。此词前后段起二句不作叠韵，如周邦彦词之"沙棠舟，小棹游"；万俟咏词之"一声声，一更更"，曾觌（dí）词之"清夜长，泛玉觞"俱照此填。

欧阳修《长相思·深花枝》：

深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时，花枝难似伊。

玉如肌。柳如眉。爱著鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。

深浅花枝相并时，花枝难似伊。

那是娇红明艳的桃花，那是洁白如玉的梨花，还是浓妆淡抹，红白交汇的花枝，那些都不如可人儿的美丽。

她的眉毛细长如柳叶，她的肌肤凝脂如白玉。仍然穿着喜爱的，浅黄色的金缕衣。可人儿，你在为谁梳妆又打扮。

欧阳修《长相思·蘋满溪》：

苹满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回时陇月低。

烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。

苹满溪，柳绕堤。《长相思·蘋满溪》意境图。

溪中长满绿萍，青青杨柳环绕着岸堤。一路相送直到溪水西边。原路折回时，只有低垂的山间明月与我相伴而行。

拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。回到家中，倚靠着朱门眺望远方，只能听见路上过往的马儿嘶鸣声，天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥与我相对。

一说此词为张先。

周邦彦《长相思·沙棠舟》：

沙棠舟。小棹游。池水澄澄人影浮。锦鳞迟上钩。

烟云愁。箫鼓休。再得来时已变秋。欲归须少留。

化用韦庄《人人尽说江南好》，"欲归须少留"指久留会肠断。

万俟咏《长相思·一声声》

一声声。一更更。窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。

梦难成。恨难平。不道愁人不喜听。空阶滴到明。

窗外芭蕉窗里灯。空阶滴到明。

窗外的雨淅淅沥沥绵绵不绝，听着雨滴敲打的芭蕉声，看著屋里晕黄的油灯，深已很深了，却更难以入睡，心底柔情涌现出来。

夜深难眠，好梦难成，此恨难消，窗外的雨我行我素，不顾忧愁的人喜不喜欢听，淅淅沥沥的雨滴，滴到天明都不停下来 。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

纳兰容若《长相思·山一程》：

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

孙红颖《解译纳兰词全鉴》译文：

跋山涉水走过一程又一程，将士们马不停蹄地向着山海关进发，夜已经深了，千万个帐篷里都点起了灯。

外面风声不断，雪花不住，扰得思乡的将士们无法入睡，在我温暖宁静的故乡，没有这般寒风呼啸、雪花乱舞的聒噪之声。

曾觌《长相思·清夜长》：

清夜长。泛玉觞。照座江梅花正芳。风传细细香。

围艳妆。留醉乡。一曲清歌声绕梁。尊前人断肠。

照座江梅花正芳。风传细细香。

变体四，双调三十六字。前段四句，三平韵，一叠韵；后段四句，三平韵。以刘光祖《相思令·玉尊凉》为代表。此词后段平韵另换，与各家异。

刘光祖《长相思·玉尊凉》：

玉尊凉。玉人凉。若听离歌须断肠。休教成鬓霜。

画桥西，画桥东。有泪分明清涨同。如何留醉翁。

《词品》卷一：王筠《楚妃吟》，句法极异。其词云：

"窗中署，花早飞。林中明，鸟早归。庭中日，暖春闺。香气亦霏霏。香气飘。当轩清唱调。独顾慕，含怨复含娇。蝶飞兰复熏。袅袅轻风入翠裙。春可游。歌声梁上浮。春游方有乐。沉沉下罗幕。"

含怨复含娇。蝶飞兰复熏。袅袅轻风入翠裙。

大率六朝人诗，风华情致，若作长短句，即是词也。宋人长短句虽盛，而其下者，有曲诗、曲论之弊，终非词之本色。予论填词必溯六朝，亦昔人穷探黄河源之意也。

霏霏：泛指浓密盛多。飘洒，飞扬。当轩：对着轩堂。

清唱：清乐。即清商乐。乐府相和曲之一。优美嘹亮的歌唱；清泠地歌唱。

顾慕：眷念爱慕；向往。兰复：兰香往复。

袅袅：摇曳；飘动。缭绕。沈沈：沉沉。形容深沉。

王筠字元礼，一字德柔，琅琊临沂人，南朝梁大臣，曾任昭明太子萧统的属官。梁武帝中大通三年 (531年)，萧统去世后出任临海太守。还京后历任秘书监、太府卿、度支尚书、太子詹事。

此曲后世无作品，列于此表示此萌芽阶段各位词人的创作尝试。