山水国画的树大多数选自灌木、灌木丛和爬藤植物,尤以灌木为多.

山水国画的树大多数选自灌木、灌木丛和爬藤植物，尤以灌木为多。树木是群山的服装，它遮盖着峰峦，给自然界予活力，众山交易会，点丛树认为深。细路斜穿，缀荒林而自远。

青山绿水以树始，画树以树杆为本。花草树木的造型设计，没外是树杆的高矮、进出、曲址、倚扶之状。画花草树木，要有攒攒聚消防疏散，以浓阴浓淡分其近远，大处着眼，小处着手，掌握其组织架构，应用各种各样墨笔手法来主要表现。

画树，务必到当然中去，认真观察，用心科学研究花草树木的基础生长发育规律性和特性。对一棵对，从不一样视角开展速写，对花草树木产生刻骨铭心的了解，为青山绿水奠定牢靠的基本。

一、树的构成

花草树木一般可分为五个一部分，即根、干（或称树身）、枝、梢、叶。从花草树木的形状特点看，又有缠枝、挺杆、屈节、钮裂、结痂等。此外，落叶有“共生”、“对生”和“轮生”的差别。又因绿化植物的不一样，树的纹路有“鱼鳞纹”、“豆瓣网纹”、“纵纹”和“解索纹”等差别。

二、树的枝、干、根

树中，枝、杆、根都具形状。出画要交待清晰分别的转折关系，使从根至枝杈有一个形状渐变色的全过程。画树必使枝条左右多坎坷，不必单用直笔。

三、树的纹路

绿化植物不一样，树的纹路也就不尽相同，有光洁和粗燥、纵纹和直纹、长纹和短纹的差别。

四、画树和笔顺

画树较多中锋用笔，说白了中锋用笔便是将软笔笔头运于线框的中间，那样绘制的线框看起来圆滑。用挺劲的线条画出树杆，称之为“刻画”，画树先学刻画。勾勒的笔顺一般是先左后右。左上方向右下方歪斜的线由上而下；左下方右上方歪斜的线从下向上，以顺为宜。枝条先画主线任务(也称“趋向线”)，便于把握整棵树的气魄。

五、画整棵树的流程

1.左树用淡墨描出轮廊，再用淡墨3D渲染。一般有二种3D渲染方式，一是先自来水打潮随后将墨染上；二是立即用墨染。不管用哪一种方法，调墨必须潮湿，井然有序，但是过急。

2.右树杆后，用稍浓些的墨作雨滴皴，皴出构造和树根纹。皴笔干后再3D渲染，3D渲染是把皴笔打浑，使有层次感。皴是用于主要表现裂痕和囤积的泥垢。

3.用淡墨稍加皴擦，最终再绘制枝头。

三步包括了勾、皴、染、擦四个一部分，它是画树的基础次序和方式。

六、树杆的解决方式

枝条小树苗拿笔可稍快而灵便。老干老枝拿笔要慢而不滞，方看起来衰老。不论是枝条還是老樹，拿笔线框规定声音洪亮，抑是将笔按都得下，扬是提了起，抖动是间断和转折点，线框的声音洪亮也就是线框的节奏性。

鹿角：指枝杈往上起的一类花草树木， 在大自然中比较广泛。画枯树枝较难鹿角，难在多而不乱，枝条叠起不相碰。叠是有前后左右层级，撞是交十字成X和枝条平行面。防止乱和相碰的方式是枝交“女”字型。

蟹爪：指树技往下打卷一类的树，形近蟹爪。发枝拿笔由上而下，收笔处要能加锋中间，如书法艺术线框，欲下先上、欲左先右，出锋时要有回意，随处留意藏锋。绘画虽不每一笔注重，但须一些观念，方能把握拿笔的线框，不会轻飘飘跑偏。

七、树分四枝

树分四枝，指的是一棵树需有上下左右四面屈伸的枝杈。如从左右两面出枝仅有平面图的觉得，倘若四面出枝即四面有形化就拥有层次感。树分四枝，并不是均值看待，要是明白树分四枝的大道理，即便 只画三两枝，一样能够有四面之感。树分四枝难在前后左右，古代人将前边的枝称之为“掩”，后边的枝称之为“护”，借以绘制前后左右的室内空间间距。因为树木主杆经久磨炼，持续长个子，树的主杆少有生缠，因此 树每露主杆，只在树技上分上下左右，它是合乎当然之理的，从构图法上说也可以具有确立主线任务，支撑点界面的功效。

八、夹叶、点叶法

画叶有“夹叶”和“点叶”二种方式。但凡线缠双勾成型的称之为“夹叶”，而立即用墨笔点出叶型的称为“点叶”。

图上上端勾圈的夹叶，又被称为圈叶，其中心线不一定规定很圆，线框不必过细刻，但求随便中有圆球的觉得。

圆叶、小圆圈变小即成胡椒粉点，欢聚五个为桂花点，点时拿笔可略快些，太慢气断断续续，便会疏松。好点子一组与一组中间要有散聚。

九、大混点、小混点

图上（一）是大混点，（二）是小混点，（三）（四）是变格的混点。

大混点多用以画雨景花草树木，方式是用清朋笔蘸淡墨，再在笔尖上蘸些淡墨，使笔毫中有充足的水份，又使一笔中兼具多种多样淡墨，随后横着下笔。落笔要毫无疑问，勿多犹豫。好点子规定每一笔明晰又每一笔融为一体，温而有形化，如感觉淡墨不足，不必立刻加，不然会使点浑化无形中，只有等将干或干时加上。

十、破笔点

破笔点叶较为随意。但务必有整笔点的基本。破笔点有竖直点、横着点和斜点三种，能用秃旧之笔蘸墨后在调墨盘里竖直猛按好多个，以笔含水量份后笔锋依然散掉为宜。

破笔点以多笔整笔点使公示公告头聚扰，点法转变如（一），（二）是竖直的破笔点。破笔点有别于破笔干涂，它一样需有整笔点的实际效果，乃至更胜一筹。不一样的仅是钭原用以整笔点叶的软笔破起来点罢了。

十一、松树画法

松柏树树根如磷状，落叶如纤维状，它是松柏树差别别的树的较大 特点。画松树皮拿笔要刚劲有力，毛而不仅，调墨较重，也要有转变，如受光部淡些，led背光部就需要重些。

皴树根不必一个个勾圆形，要用长度不一样、尺寸不一样的周围构成松皮，才看不出呆板。画整棵松柏树，落叶是由基本一致的模块构成，松树皮怎么画有半圆形松树皮和圆松树皮二种，画松树皮时要留意参差错落和亲疏的遍布。

画松树皮一般由性格外向里画，新手很有可能画不精确，拿笔通常不可以集中化在管理中心，仅有根据不断训练，才能够防止这一问题。画松树皮拿笔的大小，要依据界面的必须来明确，例如有时候特写的松柏树规定画得重些，松树皮拿笔就需要粗些，皴松树皮拿笔更要粗些。

十二、松柏树怎么画

之一：画松柏树切忌画成盆里之柏，要主要表现出松柏树的又高又大、野疏的觉得。边框线解决不必太注重，由于松柏树的树根皴法独具一格特点，有蛟龙图片盘柱之感，以解索皴和人字形皴为主导。

之二：传统式青山绿水中专业有一种点称之为柏叶点，也称圆叶。图上柏叶点是在小圆圈的基本上，用深浅、湿区、整笔和破笔分2次点成，点时应像雨滴落地式似有净重感。柏叶要画得繁而不华。

之三：图上（一）是传统式的柏叶点。（二）是龙柏的发涩，小树苗密，大枝堂有扭曲往上之势。（三）龙柏点叶直中带圆，叶抱干为之，树头窄，呈圆柱体塔形。

十三、杨与柳

大家常将杨和柳混为一谈，实际上杨和柳是二种树。图上（一）是垂柳，枝干松驰。（二）是白杨树，枝杈上仰。

柳树的画法

画柳无论亲疏，拿笔无论柔劲，但求当然。柳枝的线框不能太细或过粗，太细尖酸，过粗成肥条。画柳枝取势在枝条，要留意摇缀。随干成枝，随枝发条。画柳叶应随时节不一样而有所区别，图上（一）为春柳，嫩叶初绽，（二）为夏柳，叶密松驰。

十四、椿与槐

椿树和龙爪槐的落叶构造类似，均是对生的。椿叶超过槐叶。点叶时椿树要先勾梁主筋点一下叶，龙爪槐不用勾筋，要是点出大概样子就可以了。把握叶的“对生”和“轮生”是为了更好地出画可按其形状，寻找主要表现的方式。

整棵椿树的画法：画树常见形断意连的主要表现方式。图上右干被左干 之叶所断，不可以因而而释放压力对右上方段树杆的勾勒。

十五、红枫树怎么画