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一颗杏子是怎么踏出墙外的
别误会。
我突然想问,你认识叶少翁吗?大多数人都会惊呆。
也许主人是担心我的木鞋踩在他珍贵的青苔上,而轻轻敲击柴门,久久无人打开。春天不能让花园保持饱满...哦,是他,是他,是他,《花园值得拥有》的作者。来吧。这是诗比人有名的活生生的例子。
一首绝句,短短四句,看似只是诗人,其实已经穷尽了诗人的生活技巧。其实这不是真的。只有把这四句话放入诗歌的历史中,才能看清楚,它们在漫长的岁月里,真的是一步一步进化、进化的。
关于杏花的诗词,坑坑洼洼,多杏花。从一棵树到一棵树,红杏配墙是一个飞跃。只有一颗红杏能显示早春;因为墙的阻隔,墙外的那个特别闷热;一览无余总比画人想象好,画人想象,不过稍微开头,墙外一个是真实的,墙内春色是虚拟的,虚实相生。
最迟在唐代,诗人吴荣就迈出了这一步。他在《路上看见杏花》中写道:“一颗红杏出墙,墙外之人独忧。”后世诗人苏轼,“墙中俗人,墙中美人笑”,他的诗境是这样的。吴荣还有另一个“杏花”,里面“一个人拍照的时候,面朝水边,最深情的部分从墙里出来”。但是,这两首诗远未流行;至于晚唐文听云,“出墙时,诸门在何处?”,唱功程度更差:这只是进化的一步。
南宋时,陆游有一首《马上》:
平桥的小陌生人在收获的开始下雨,它在晴朗的日子里穿云、绿和霾。
柳不遮春假,婚外情出墙。
因为属于南宋,陆游更早,陆游比叶少翁名气大得多,于是有人认为叶少翁偷了陆游的句子。按照这个逻辑,宋代陆游应该如何面对唐代吴荣?在我看来,按照现实与现实并存的中国审美,从一棵树减少到一棵树是必然的,红杏配墙。一旦有人使用,后人就会沿着这个方向重用。所以,关键的问题是,为什么大诗人陆游的这首诗不广为人知,比《花园值钱》差在哪里?
如果用摄影(如果不懂摄影,那就以摄影的名义瞎说吧,不要喷,我先认错),陆游的背景太杂,平桥、小莫、丹日、小芸、刘阳、安杏的对焦效果都不好。看似远近层次风景大而丰富,实则笔法散乱。叶绍翁只占小花园一角,诗人的笔墨和读者的心思都凝聚在一处。
看陆游的三四句话,一个“盖”,一个“出”,构成矛盾。柳树让春光蒙住,红杏的生命力因为有“遮荫”而格外旺盛。此外,杨柳的嫩绿和红杏的迷人红色也映衬着。所以这两句写的很好。可是,柳树本身不就是春色吗?用它来遮盖红杏,和友军一样,冲突在本质上不够强烈,所以反差不足。
而且,婚外情出墙时,未完的“头”读起来也没意思,不如“赖”明亮。所以亮度不够。
至于细微之处,鲁的诗更有差距。“你应该怜惜你的牙齿去印青苔”,为什么还要戴?雨后该踩泥的时候。所以红杏是雨后的杏花,滋润娇艳,朝气蓬勃。陆的诗里也写,雨后的区别只是一明一暗。再看这句话,没有主语,谁可怜苔藓上印的牙?暧昧也是古诗之美。一种可能是主人爱惜青苔,所以门是关着的,虽然门是设定的,而且经常是关着的,这就难免让人去想象这些安静的小花园主人的性格。更有可能的是,因为诗人理解了大师的心,他也为脚下的青苔感到可惜,因此,第一句话就有了一种见不到大师的奇妙的理解感。还有第二句,小扣柴飞久久不能打开,“久”字是诗人的遗憾和不甘,小扣,轻轻的,是诗人和大师的心。
所有的爱情都锁不住,一段恋情也会穿墙而出。收比“盖”厉害,“收”和“出”的张力更足。从安静到温暖,诗人的感情发生了变化,他为怜悯而惊喜。绿色的苔藓是可怜的,这与红杏的细腻、温暖、艳丽和挑衅的本性形成了鲜明的对比。这红杏不仅能让人想象到墙中的所有爱,还能让人想起所有无法压抑的东西,轰轰烈烈,活泼泼,甚至女人。这有一种利益感。
所以《园子不值钱》这首诗,有遗憾,有惊喜,有刺激的想象,有主客之间的默契。以张的《偶有》“谁家的池堂静而响动,倚着竹门而不敢叩;一个好的春天是藏不住的,粉红色的墙斜着露出杏花的尖端。虽然都在大吵大闹“现实是假的,情感是理性的”,但竞争是显而易见的。
我们从小背的诗,如柳宗元的《江雪》、孟浩然的《肖春》、叶绍翁的《不值钱的花园》,确实是我们最好的诗,是经过长时间的演变而成的。好好珍惜。
钱钟书:“这是古今流传下来的一首诗。其实是出自陆游《剑南诗稿》第十八卷《马上就做出来》:‘平桥小陌初雨,轻日穿云绿;柳不遮春假,一杏出墙。“但是第三句比陆游的新警察好。南宋第十卷,又有“江湖派”诗人张的《雪窗集》,其中“连题”说:‘谁家的池堂幽静寂寞,倚竹门不敢叩;一个好的春天是藏不住的,粉红色的墙斜着露出杏花的尖端。”第三句是一字排开的闲言闲语,没有叶少翁的具体。唐人也描写过这种景色,比如文的《杏花》:“这是一首美妙的歌,在春天的中午,它从墙中出来,就和竹门分开了。”吴荣《路上见杏花》:“杏出墙,墙外独忧。”另一首《杏花》:“一个人的时候,离水近,最亲热的地方是墙。”但要么是和其他场景混在一起,要么是没有放在一篇文章中印象最深的位置,没有宋人写的那么清晰。”(《宋代诗选》,第295-296页)
2019年1月16日
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