晨报周刊 杨抒怀：你为何从我照片里只看到“情色”？

杨书怀杨书怀

湖南省摄影家协会理事

早间新闻周刊首席摄影记者

32张照片+6个盒子，带你体验性感暧昧的摄影展，是2016年香江帆船大赛子项目杨书怀策划组织的“青春酒店”展览。如果你有兴趣，不妨去体验一下。门票免费。

时间:4月29日-5月29日

地点:玉祥纱线厂

这张照片很有名。照片中在洪水中抓拍的人是杨书怀。

他的回忆是这样的:“2010年6月24日上午，在江西省抚州市罗真镇，我蹲在齐腰深的水中，抓捕载着叔叔撤离的武警。江南都市报记者捕捉到了这一刻。由于持续暴雨，江西抚河流域发生特大洪水，21日晚抚河凯蒂河决口。另一个记者和我被派到福州采访。因为事先知道水下是一条街，地势平坦，没有危险，所以为了捕捉把人抬出去的瞬间，我决定下水。然而就在我蹲在水里的时候，我想起了我裤兜里的报纸刚发来的iphone是和我一起上线的。哎，真的回来了！”

当时杨淑怀还是《潇湘晨报》的摄影师。

作为摄影记者，参与报道国内外重大新闻事件，如宜黄拆迁事件、汶川地震、王家岭矿难、缅甸见义勇为战争等。

杨淑怀获得2010年“一黄中家姐妹”最佳摄影金镜头奖。当年，江西宜黄县钟汝九一家因为拆迁矛盾与拆迁工人发生冲突。钟汝琴、罗志锋、叶忠成用汽油自焚。进入北京后，他被指控向记者求助。

《六岁儿童抗甲录》，杨淑怀著。

杨书怀在过去的十年里经历了大部分与灾难、疾病甚至战争有关的新闻。如果一开始他或多或少对“体验现场”感到兴奋，后来他越是被这样一个问题抓住:除了现场还有什么？场景只是发生的地方，而不是目的地。如何让这个遥远的场景与看图的人产生深厚的关系，才是摄影师真正的命题。杨表达了他想用人物特写来构成整个话题的点睛之笔的意图。

2011年，在橘子洲摄影节上，杨淑怀等几位摄影师举办了一场名为“城市”的摄影展。他惊讶地发现，许多在自己眼中相当看好的照片，观众却很少。为什么？！杨书怀并不像很多年轻著名的摄影师那样自信到“自己不懂”，而是陷入了思考。最后他得出的结论是，摄影师所强调的个性和他性，无论多么巧妙和特别，都与大众的生活、情感和灵魂无关，那么这只是一种打着专业幌子的意淫。

像一个离家的孩子，找不到回去的路。创造是一段艰辛的旅程，每一分钟都是经历。

犹豫间，他的工作从《潇湘晨报》调到了《晨报周刊》。杂志的包容性和运作模式为他重新审视自己的方式打开了另一扇窗。

这两年，杨淑怀开始关注地方题材。

这个曾经被他忽略的城市，在他的镜头下开始鲜活起来。

为什么你只在我的照片里看到“色情”

杨文蜀淮

长沙是个不夜城。在这个伪一线城市，从晚上到凌晨四五点，经过一个喧嚣的夜晚，男男女女走进各个酒店，寻求短暂的快感。

这个社会，我们都很累，白天戴着口罩，说违心的话，做违心的事。

当情绪低落到一定程度，你发朋友圈骂你妈，有人私信告诉你这样不好，会影响“关系”。

每天都有一张网拉着你，逼着你去面对你想做却做不到的事情。

当你在忙碌了一天的工作和娱乐后回到夜晚，你又变得虚弱和孤独。你可能想用宿醉和孤独来结束自己。

《上帝给了我们一张沙发》组图/杨淑怀

只有房间才能保护我们的隐私和情感，保护我们的灵魂和身体。

人在放纵狂欢后回到房间会做什么？你会如何释放自己？于是我有了这个想法，招了愿意拍照的志愿者。

这种拍摄过程让我更了解年轻人的生活。一个白天穿着鲜艳漂亮的衣服和顾客说话的女人，晚上躺在床上一句话也不说，和白天完全不一样。

一个和老婆吵架被赶出去请朋友喝酒抱怨的男人；有想来酒店放松一下，但还是完成不了工作的年轻人；多年未见的兄弟见面打一晚上麻将；有新人拿婚纱；更多的是年轻夫妇。

年轻人的开放程度超乎我的想象。他们很高兴在镜头前展示自己年轻充满活力的身体。

一对夫妇在我们面前裸体躺在床上。当他们充满激情的时候，我害羞的躲在角落不敢出声，假装发微信缓解尴尬。

《开房子的年轻人》组图/杨书怀

我们都很年轻。在我们自己的空房间里年轻没有错。

我不是这部作品的唯一创作者。从征集到选人到最终产品，其实摄影师和拍摄对象都是在用自己的身体、情感、态度、艺术理念、操作手法，共同完成一个艺术拍摄项目。

其实找个人也不是最难的。申请人很多。我在朋友圈发了一些消息，都有很多反馈。这个项目很难练习，一晚上不睡觉。

为了真实，我们会提前和摄影师沟通。如果摄影师允许，我们会做两张房卡，每两个小时拍一张，减少摄影师的在场，拍出最真实的影像。

这样的作品当然是有争议的。

事实上，在这转型的一年里，我被骂了很多次，身边的纠纷从来没有断过。比如不关注民生，没有社会责任感，不宣传正能量。

回想一下我2004年加入报社做摄影记者，工作了九年。

九年来，我看到了无数生活在底层的人的无奈和痛苦。因为作品太重，被贴上了“苦难小王子”的标签。

但是随着年龄的增长和“社会责任感”的履行，我不想让自己的思想一成不变。现实是纪实摄影环境的变化，媒体的不断发展，传播渠道的多维度等等，都需要摄影师调整自己的方向。

我选择用艺术手段介入现实生活的创作，摄影只是记录的手段。

现在，我已经离开了收获鲜花和掌声的新闻战场，转向杂志，标签变成了“夜店小王子”。没有别的原因。我想让我的作品更有思想，更生动。

这些作品，单纯记录城市青年生活的另一面，很有争议，我喜欢这样的争议。目睹了太多的苦难，对世界的另一面充满好奇。

这个曾经被他忽略的城市，在他的镜头下开始鲜活起来。

《黑夜里的金钱少年》/杨淑怀

在这个世界上，与此同时，有些人在悲伤，有些人在狂欢，有些人在奔向生活，有些人在乱抛青春。社会是多彩的，不管人们选择哪种方式，都是为了更好的生活。

我一直是忠实的记录者。这一点从未改变。