郭宝昌 “宝爷”郭宝昌：没有叛逆精神，别搞艺术！

被称为“宝爷”的郭宝昌，一生最爱的，一部是他苦心经营的《大宅门》，另一部是让他从小痴迷的京剧。现在他想把这两个最爱结合起来，排练京剧《大宅门》，让这部传奇作品第一次以中国戏曲的形式呈现在舞台上。他说:“这对我的人生意义重大。我就在这里结束我的京剧情结。”

人称“宝爷”的郭宝昌，一生最钟情的，一个是他的心血之作《大宅门》，一个是让他自幼痴迷的京剧。

在郭宝昌家附近一家酒店的茶室采访他。因为京剧《大宅门》的戏班子经常在这里见面，茶馆里的服务员早就和他熟络了，让他从包里拿出自己喜欢的瓜子、花生、无糖巧克力，把开水、花茶倒进自己的大保温杯里。

宝烨喝了口热茶，开了声，说起了自己最近的繁忙工作——都和京剧有关。“前几天我在《王中王》节目当评委，有人问我最近忙什么。我说我在做很多事情。一个是京剧《大宅门》；还在写一本关于京剧美学的书；前几年还拍了一部京剧片《春闺梦》。我热爱京剧，痴迷京剧70年，研究京剧几十年，一直在做这项工作。”

从小就泡在戏园子里

郭宝昌从小就喜欢看戏剧。他5岁的时候就泡在了剧场里。梅兰芳、程、马、邱、谭、等都曾在现场演出。为了看戏，他甚至为此逃学，导致高中复读一年。

“那时候，我爱上了电影和表演。白天去电影院看电影，晚上去剧院。我喜欢看一切。京剧、杂技、歌剧、芭蕾舞...我看着我抓到的。我整天在剧院长大，每天都不去上学。我偷了我妈的印章，在学校放了一沓假纸条，学校发现了，把我开除了。我说别开枪！学校说你没考，补考！我很聪明。开了几晚车，就要上一学期课了。补考成绩其实挺好的，但是学校说我缺课，学习态度不好，就上了一年的课。”郭宝昌回忆说，他当时最大的梦想是成为一名演员。“当时的最高理想是进北京。如果你能晋级中戏表演系，然后进入北京人艺，那么这辈子你们就在一起生活了！”

尽管郭宝昌误考了北京电影学院并成为了一名影视导演，但他仍然迷恋舞台表演，尤其是京剧。电视剧《大宅门》开场音乐采用京剧；话剧《大宅门》中有很多京剧的元素。这一次，他终于把《大宅门》改编成京剧，实现了自己长久以来的梦想。他还希望未来推出明星版的京剧《大宅门》，拉着、陈、何彩飞一起客串京剧舞台，让这个梦想更圆。

85后女导演执导京剧《大宅门》

“把《大宅门》改编成京剧，是我创作之初的梦想。这么多年，一直有人劝我安排京剧版的《大宅门》，但还是觉得时机不成熟，因为找不到合适的合作伙伴。十几年来，我一直观察寻找，直到找到了李卓群。”郭宝昌坦言，他最终决定安排京剧《大宅门》，是因为他终于找到了一个自己能够认可和欣赏的合作伙伴，而这个鲍二能够欣赏的人才，竟然是北京京剧院一位年轻的85后女导演。而且郭宝昌自己也没见过李卓群，只是在一个小剧场看到了她的一部京剧作品，就萌生了和她合作的想法。

郭宝昌说:“因为京剧长期衰落，所以我特别关注有影响力的新剧种。两年前，我突然听说有一个小剧场京剧《Xi角》，很受欢迎。它不仅受到文化界的称赞，也受到许多平时对京剧不感兴趣的年轻人的喜爱。我很惊讶，也很渴望看这部剧，但是当时没有演出，只好请人看剧本。看完了，眼前一亮，更想看剧了。因为书写的太好了！在继承传统的基础上，颠覆传统。京剧需要的是时代价值观的注入，必须与时俱进。这部剧是年轻创作者从年轻、现代、先进的角度解读和创作京剧的典范，展示了京剧的未来在哪里。这个剧本给人新的希望，这个希望在年轻人身上。”

为此，想办法找到了《角》的彩排视频，认真看了三遍。看完之后，他从惊讶变成了好奇。“出于导演的职业本能，我在看这本书的时候，首先在脑海里诠释了戏剧场景。看完碟片，我感叹山外有山，身后有世界！”感觉戏剧行业有新人了，也相信我的合作者出现了！”还为焦写了一篇很长的评论文章，分析得非常专业细致，说“京剧需要这样一个有勇气和叛逆精神的作家和导演才有希望。"

之后，郭宝昌看了李卓群导演的京剧《玉观音》。演出结束后，工作人员请郭宝昌上台说几句话。结果，郭宝昌上台后，他直接对所有观众说，“我今天很高兴。打算做京剧《大宅门》，希望李卓群配合。”突然听到宝烨这么说，站在一旁的李卓群当时就惊呆了。但郭宝昌就是这样一个性情中人，这种老少合作从此正式开始。郭宝昌首先担任李卓群导演的《春宴》的艺术顾问，在此期间，他们还开始了京剧《大宅门》的创作。

京剧的未来属于年轻人

京剧《大宅门》的导演栏写着郭宝昌和李卓群的名字。记者问鲍二，两位导演如果有矛盾，谁会听？郭宝昌毫不犹豫地说道，“当然听卓群的！一定要优先考虑一个人。我是助理。她熬不过去。如果她想不出主意，就和我商量。我原本坚持要把卓群的名字放在我面前。我说这是联合导演，但剧院不得不突出我的名字，最后给了我一个艺术总监。”

郭宝昌不只是名义上的艺术指导。无论剧本、导演、唱功设计、灯光、舞美，他都提供自己的想法。比如一开始李卓群写剧本太复杂，人物事件太多。郭宝昌告诉她，京剧不是电视剧，不能承载这么多内容。最后决定京剧《大宅门》选杨九红和七老爷。从逛妓院到被赶出家门，其他东西都被郭宝昌残忍地切断了。郭宝昌说:“我只是希望这一代年轻人能尽快成功，但现在有些人总是阻碍年轻人前进，尤其是在梨园里。总有人看不起上来的年轻人，但是年轻人不上来，以后还有什么希望？”艺术是年轻人的艺术，老人可以卖你的经验。帮助年轻人快速起床是你的责任。"

还鼓励年轻的京剧演员说:“事实上，当电视剧《大宅门》开拍时，陈缺乏自信，不知道如何塑造七大宗师。所以演员一定要有自己的想法，并且去创造。这部剧对我们来说是一个创新的机会。我们不能把电视剧当成障碍和框架。京剧是中国的国粹，有自己特殊的表演手段。我们应该让每个人在京剧的表演中看到新的七爷，新的杨九红和新的二奶奶。这是我们必须做的。”

中国戏曲的本质就是“游戏”

学了几十年京剧的郭宝昌，还在忙着写《用最简单的语言和老百姓的白话谈京剧美学》这本书，因为他觉得中国京剧太缺乏戏曲理论了。“先说二百年前的傅连成。正规班进来了，培养演员，从地毯式的工作开始练习，从毕业到师从一点点，来到一个剧和表演，然后形成自己的特色，最后成为一个流派。这太神奇了！但没有人总结这属于什么性能系统。”

关于中国戏曲的表演体系有许多说法，但郭宝昌认为不够准确。“中国戏曲表演的真正精髓是游戏。看戏曲的表演形式，拿鞭子，就是马；拿桨就是在水上划；拿两个旗子，是一辆车...这算什么不算游戏？但是，如果光停留在游戏层面，那就没有意义，游戏必须升华到相当的审美境界才能成为艺术，这是什么境界？就是用生命游戏的手段达到舞蹈学院的境界。这可以追溯到老庄哲学。我觉得这是最高的艺术理念！”

在郭宝昌看来，京剧艺术是演员和观众有机结合的“舞蹈学院”，这种观看和表演的关系过于前卫。“中国戏曲写意的审美观念已经前进了几百年。中国戏曲和京剧有着无限的生命力，说是‘国粹’，国粹就在这里，表演理念太超前了！”

在谈到京剧艺术的时候，宝爷讲了很多，甚至有说有唱，也讲了很多京剧史上不为人知的轶事。宝烨叹了口气，“京剧这么好玩！如果把这些故事讲给我们的年轻人听，我觉得大有裨益。”

所以，年近八旬的宝爷，到现在也没有懈怠的意思。带着满腔的热血和一颗叛逆的心，他一边排练京剧剧，一边用简单的语言写京剧作品。他还想把自己讲戏曲和艺术的内容记录下来，贴在网上，让更多的人看到，听到，让更多的年轻人了解京剧，发展京剧。像他一样，他深爱着这种精髓艺术。