超脱电影解析 干货 | 王家卫的电影叙事手法解析

王家卫是亚洲电影作家的代表。他的电影有很强的个人氛围，很难把他的电影归为某一类，也很难用一般的观影经验来解释他的电影印象。

他自己也曾说过，“我不是在建造，而是在毁灭”。

究其原因，是电影的影像风格、叙事理念、音乐对话、照片剪辑等都不同于常规的电影表现手法。以叙事手法为例，经典的好莱坞叙事特征通常在情节上设计为“完美”——即强调完整有序的开头、结尾和结尾。

但王家卫经常弱化电影的叙事性，以零敲碎打、碎片化、松散化的方式进行剪辑，在叙事上形成独特的拼贴剪辑风格。

王家卫镜头下的人物往往是相似的，有模式的。他们通常没有明确的家庭背景，没有朋友，没有身份，很少有固定的职业。游走于世界各地的边缘人物是他刻画的主要对象。

究其原因，一方面是香港具有浓厚的都市气息和高度现代化的商品经济文化；另一方面，作为一个岛屿，它在积累自己的中国传统文化的同时，也充满了其他外来文化。

香港文化印证了他的电影《阿飞正传》主题曲《何去何从》。

身份的缺失，让香港人总有一种漂泊感和不安全感。正因为如此，他笔下的人物聚焦于当下的生活体验，通常是自由的，充满边缘化的情绪，寻找和再次相遇。

王家卫电影中的许多人物也印证了他们被边缘化的情感特征，从而诞生了许多典型的人物形象，如《阿飞正传》中的“睡在风中”、时间灰烬中抗忘红尘、沙漠剑客伴酒、重庆森林中喃喃自语的663号...

在摄影方面，他的电影有很多手持和后续，摄影师和演员一起奔跑，零碎的抖动镜头，混乱自由的视觉和帧的缓慢处理都加深了电影中暧昧的个人情感。

王家卫电影的导演叙事风格颇具代表性，其中在空的时间最为特殊。因此，从时间叙事的角度来探讨他的电影将是一个重要的角度。他的电影通常没有清晰的历史脉络，有时候有一定的时间空轨迹，意味着脱离历史，但不代表王家卫忽略了对时间的思考和表达空。实际上，他把时间的概念深深植根于电影之中，把时间转化为一种非常具体、独特的具有情感表达能力的载体。

影视中的时间具有无限的自由，本质上是富有时间空属性的。一般来说，视觉效果丰富、节奏感强的激烈图像通常对观众更有吸引力。在很多商业电影中，画面和故事的发展会在一定程度上弱化时间，时间空会被剪辑遮蔽，从而缺乏时间存在感。

王家卫电影中的叙事时间观是不连续的，所以他的电影节奏就像流水一样，舒缓、抽象、离散、统一。电影时间线会从一些场景延伸出来，在其他电影中会表现出高度的融合统一。电影故事的发展与杂乱的时间线表面上没有太大关系，但仔细窥探几部电影的细节就能发现巧合的因果关系。

正如导演所说，“世间所有的相遇，都是久违的重逢”。宫二和叶问在一代人的时间里相遇。他们是在这“一代”中相遇还是再次相遇？

他把同样的角色放在不同的电影里，让角色时不时的变化空，让他们相遇又相遇，生出情感和故事。

时间的轮回感在他的电影中成为一个精彩而迷人的部分，时间的象征也转化为一种张力、深刻而无限的内涵表达。所以在他的电影里，演员、时间、场景、对白、音乐都成为一种时间的承载。真理幻觉没有定义，只有时间成为故事内外的永恒。

“功夫就是时间”，在《一代宗师》中时间的表达。

在这里，时间成为主题，也成为形式和手法。功夫不仅指武林，还隐含着一种逝去的晚年。及时表达电影故事的深层内涵，通过武侠表达人物，通过武林表达时代。

不同的武功素养对应不同的人格和生活境界，也意味着不同的时间关系。

在《一代宗师》中，图像的时间潜力得到了很大程度的挖掘。影片将《武林外传》的主题作为一种历史回顾进行剪辑，运用故事层面和时代层面再现了时间的真实维度。

电影中，宫二和叶问在金屋会馆华丽的宴会上相对而坐。背景是几十个旗袍女，云鬓紫唇玉面，极致复古。所有人都站了下来，沉默不语。此时没有对话，但似乎整部电影都有一个关于风暴潮的无尽故事。时间在这一刻停滞不前，绵延不绝。这是电影剪辑中时间概念非常高级和微妙的呈现。

还有一个场景，宫二在站台上和马三对峙，穿越雪和雾的长火车也被王家卫赋予了时间延长的效果。直到摊牌的最后一刻，火车的延伸才终于结束。在这部电影的结尾，角色有不同的目的地。宫二选择留在自己的时间里，所谓“见自己，见世界，见众生”，用一个转身作为自己的回报。

王家卫:“世界上所有的相遇都是久别重逢。”这是一个绝妙的说法，几乎可以在他所有的作品中得到印证。这是电影的时间戳。

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