李斯特匈牙利狂想曲赏析|李斯特十九首《匈牙利狂想曲》全套作品赏析（音频+赏析）

《匈牙利狂想曲》离不开李斯特的名字，就像华尔兹和施特劳斯一样，交响乐和贝多芬的名字也离不开。其钢琴曲已被列入世界古典钢琴曲文献宝库。李斯特创作的十九首匈牙利狂想曲在其钢琴作品中占有特殊而重要的地位。这些作品不仅充分发挥了钢琴的音乐表现力，也为狂想曲树立了杰出的音乐典范。这些作品以匈牙利和匈牙利吉普赛人的民歌和民间舞曲为基础，经过艺术加工和发展，所以都具有鲜明的民族色彩。这些音乐作品结构精炼，音乐思想丰富活跃。音乐语言和音乐表现方法与匈牙利乡村舞蹈音乐和城市说唱音乐密切相关。虽然音乐的形式时有变化，但音乐形象总是生动简单，体现了自然美和艺术美的完美统一。

李斯特的匈牙利狂想曲其实有两套。编号为S.242，是早期创作的《二十一个匈牙利主题与狂想曲》、《21个马扎尔达洛克-昂加尔里什民族旋律》，创作于1839年至1847年，包括《匈牙利民族旋律》，由四卷11首歌曲组成，10首匈牙利狂想曲。其中有E小调挽歌英雄诗，G小调罗马尼亚狂想曲。从1846年到1885年，李斯特创作了十九首匈牙利狂想曲。李斯特的十九首钢琴作品中，十六后的四首机会很少。他的学生多普勒也将其中的六首改编成管弦乐(分别是第14、12、6、2、5和9首)，现在经常在音乐会上演奏。

李斯特的十九首匈牙利狂想曲

1.c小调——宣叙调风格的慢板，写于1846年，献给它的学生泽·达赫勒。首先，主题在慢板中以宣叙调的形式被强烈地演奏，活泼的慢板被反复地激励着..琶音前半段的主旋律，经过即兴的风格，到达成年人的华彩乐段，骑着哈巴内拉节奏，弹奏D大调的中间旋律。第三段是活泼的快板，结尾是“抓绒卡”弗里斯卡的狂热气氛。

2.c大调小调——随想曲风格的慢板，写于1847年，献给厄尔·拉兹洛特勒基(Earl LaszloTeleky)。这是最著名的匈牙利狂想曲，取材于匈牙利民间舞蹈“查尔达什”(Challdash)Czardas，由两部分组成:前一部分叫“拉索”(Lasso)拉桑，意思是“慢”，是独奏曲。后一部分叫“抓绒卡”，意思是“新鲜”。这是双人舞的音乐。这部作品采用自由的音乐形式，不受一般音乐形式的限制，有自己的风格，独树一帜，深受全世界人民的喜爱。音乐以缓慢、自由节奏、装饰性、平静和有力的介绍开始。然后音乐进入拉苏第一部，性格豪放。音乐从中音开始，旋律缓慢而庄重，这是第一主题。在高音区反复变换主题后，音乐变成了舞曲旋律。其快速跳跃的旋律和均衡有规律的节奏使舞曲更具动感。这个旋律在整个音乐中非常重要，因为它也将是下一首音乐的基础。这是第二个主题。第二部分，音乐的速度加快，“抓绒卡”舞曲狂放而出，描绘了民间节日欢乐的舞蹈场景。随着音乐速度和力度的加快，音乐进入了一个展示人民狂欢的群舞场景。

3.降b大调-行板，出版于1853年，献给富斯特的利奥·提克斯伯爵。三部曲，第一部是根据李斯特《匈牙利民间旋律》中的第十一首歌曲制作的。“拉苏”风格庄重的主题是左手弹奏，中间部分是快板，中间部分是G小调的断奏，然后是复现第一段。

4.E-flat大调的高贵慢板，出版于1853年，献给卡西米尔·埃斯特哈齐伯爵。乐曲前半部分来自匈牙利民间旋律第七号，由“查尔达斯”舞曲两部分组成。前半段从慢板，狂傲，E-flat大调开始，变化为行板，E-flat大调，双手对话风格。后半段是由高音八度组成的略快的快板，E大调，最后一部分是快板。

5.《E小调horoide Elegiaque》——1853年出版，献给莱维奇夫人。悲伤的慢板贯穿整首歌。在结构上，前面、后面、中间部分都出现了伴随葬礼进行曲节奏的主题，所以整首歌连贯，是一种自由的结构形式。

6.d平大调——恰到好处的速度，发表于1853年，赠送给贵族伯爵阿波尼，与第二狂想曲齐名，由四部分组成。第一部分就像一场壮丽的进行曲，宏大而高贵。第二部分是快、短、跳的节奏。第三部类似三板，有朗诵的风格，像民间吟游诗人的唱腔，诉说往事。第四部是狂欢式的民间舞，听起来主题很熟悉。这个主题经过一系列变奏曲，达到狂热后结束整首歌。

7.D小调慢板，1853年出版，献给奥齐男爵。李斯特指出，慢板首先是“以一个大胆而悲伤的吉普赛人的形式演奏”，然后主题慢慢出现。快板比较活泼，片段插句，然后热情后以D大调结束。

8.F-up小调，随想曲风格的慢板，出版于1853年，献给赞助人Autin Augusz。先从介绍卡布里奇奥风格的慢板开始，固定在忧郁慢板，A大调。主题从低音开始呈现，形成“拉苏”，而“抓绒卡”则以优美的快板开始，上升到F大调，再进入游戏般的快板，形成有力的结尾。

9.降E大调《佩斯城的狂欢节》——第一稿出版于1848年，第二稿出版于1853年，献给小提琴家恩斯特。第一部分，主题演奏强烈，然后进入五颜六色后稍快一点的快板，一旦变成再快一点的快板，最后一首是强烈的“抓绒卡”，快板与快板交替，巧妙的描述了狂欢场景。

10.e大调——发表于1853年，献给埃格雷西·邦宁。四小节前奏曲后进入一个清晰的行板，E大调“拉苏”部分和“抓绒卡”部分是随想曲风格的快板，技巧华丽，最后部分是类似游戏的最急板。

11.a小调，随想曲风格的慢板，于1853年出版，献给男爵奥兹。也分为四节。第一段大概是散的，带有即兴幻想的性质。行板的第二段以平静的方式讲述过去。第三段快板，华丽，快，音流快。第四段比较快，也是一个温馨的场景。最后在最急板结束整首歌。

12.不幸的是，在c小调，它出版于1853年，并提交给Iokhim。这是一首匈牙利狂想曲，与第二首和第六首同名。前言是一个强大的动机，C小调旋律短小，E大调旋律优美，是“拉苏”的一部分。然后来了吉普赛风格的快板，回到了原来的速度，形成了庄重的中段。然后是D-flat大调的游戏式快板，然后在低音节奏中呈现出活泼的主题，“Fleece Card”形成高潮，变成快板。

13 .一首小调——1853年出版的《跑板》，献给夫斯特的提克斯伯爵。最开始以c大调开始，然后以A大调的“塞拉”为主题放缓，而“抓绒卡”则是活泼的快板。主题与萨拉萨蒂的《流浪者之歌》相同。当然，这首曲子最初是李斯特使用的，但由于萨拉萨蒂的作品如此著名，它经常被误认为是引用了萨拉萨蒂的原著。音乐以一个非常紧急的板子结束。

14.f小调——送葬进行曲慢板，写于1840年，献给女婿罗。这是著名的匈牙利民歌《幻想曲》钢琴和乐队的原型。在低音的背景下，大量演奏主旋律，在F大调转为英雄风格。然后就变成了速度略快的吉普赛风格的快板，活泼的快板，五颜六色之后又变成了F大调，以短小热情的快板作为尾奏。

15.《A小调拉科齐进行曲》是一部在世界现代音乐史上占有突出地位的军旅进行曲。许多作曲家以今年三月为主题改编，包括匈牙利作曲家埃尔克尔(1810-1893)，他将其改编成钢琴曲，并在匈牙利电影《埃尔克尔》中使用。后来，埃尔克尔把这个音乐主题给了李斯特。李斯特也很喜欢这个主题，分别在1851年和1871年发表了同名钢琴曲。音乐以一个很长的琶音序列开始，然后呈现三月的主题。旋律充满跳跃感，活泼而充满活力，让人联想到活力四射的匈牙利军队的行军队列。中间部分主题的旋律线波动较大，轻快有力，优美生动，与第一段形成对比。经过变奏，第三部的主题发展成了一个清淡多彩的段落，导致了第一段的重现，最后以一个华丽的结尾结束。

16 .小调——为布达佩斯的蒙卡节而作，快板，1882年。

17.d小调慢板，出版于1882年。

18.f小调-为匈牙利展览集，慢板，1885年制作。

19.d小调慢板，写于1885年。