陈万正1876-1970),即陈年、画家。浙江山人(今天绍兴)人。家境贫困,从小学习诗文和书画。拜吴昌硕为师。40岁后到达北京,最初在北京图书馆工作,之后在北平艺术专科学校任教。擅长花卉、山水、书法、篆刻。写意花卉最有名。除林毅、吴昌硕外,师法赵志谦、徐渭、陈淳还吸收了明清各画法,独树一帜。作品强调笔墨苍润朴拙,色彩清新沉着,形象简洁概括,诗与书画印的互动。资料来源:永保财经出版社《荣宝斋画谱 9 写意花卉部分》。
香浓的森林紫眼睛
图中主体放置在右上角,强调藤的郁郁葱葱、茁壮、笔圆、凝结、点氯化、叶、结构色调层次分明、清爽、摇曳的姿态,展现出温暖春光的一韵。寻找春天的蝴蝶,飘飘欲仙地下来,境界更加豁达。
春天
这幅画花茂盛,布局紧凑,树枝错综复杂。树叶的笔触有力,浓润的颜色颇为有趣,粗糙细腻,表达了“小任意”的本色。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,) (莎士比亚,哈姆雷特,)标题句:“有些风相信新事物,一半属于东风半速尘埃,但只要开了这朵花,就不会厌倦,一年占四点春天。”
蝴蝶软化
以“香气去人间蝴蝶那里”为题,盛开的红白牡丹花带低垂着,绿叶笼罩着,春意盎然。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,《哈姆雷特》)用红色衬托白色,浓浓,淡雅,兼收并蓄。蝴蝶飞快地跳舞,寻春爱花,情趣活泼舒适。
秋风冷
工笔蜻蜓画得很真实生动。细腻美丽的芙蓉神郁郁葱葱,传达着深秋霜的气息,构思相当精巧。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,《美丽名言》)用粉末状钓花,笔力精巧,枯枝相映,在对比中更有动人的情调。
春季消息
斜斜的白梅展现了早春的光影。格局是对角线,形势的力量非常强大,分支采用“女人”字形,简洁富有情趣。
蝴蝶花
画面布局紧凑丰满,冷色基调安静优雅。笔法豪爽厚重,看到了相当高兴和茂盛的意向。题目文章:谁唱树桩蝴蝶莲花,一团粉翼压着树枝斜伸。加深了画中的境界。
池塘水族馆
夏日炎热,湖香风凉爽,令人向往。画中的一片叶子概括地反映了莲花池丰富的气色,花瓣被遮住,包含着失落和青烟的幽美。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,)笔触,色彩轻盈,清澈美丽,红色衣服的蓝色盖子像生一样。
给钱飞走的水蜻蜓,主,黑对比,移动,寂静,悠然自得。
鸟类戏剧
水面上乍开的浮莲,水中的绿藻随着波浪摇晃,摆出有希望的姿势。清新碧水的境界就像明镜一样。两只小小的水手鼓互相追逐,生动活泼,情趣非常独特。用浅色渲染,池塘的真实感更加显现。
大雁红
大雁像花一样是老男孩,而不是花,但色彩绚丽、鲜艳,相当值得绘画。(威廉莎士比亚。)那叶子的披风,
扶疏京美妙多姿。作者以精熟的笔调、生动地再现出它的动人情态。一对异色的螳螂,活跃于其间,生趣颇添。萱花
昔人谓萱花可忘忧,故此花亦别名忘忧草,作者以此花补图,立意 是相当明晰的。图中拳石的墨晕浑朴,突出了质感。花叶纷披与小蝈蝈相映成趣,别饶清韵。
秋葵
此图的布局——聚散、宾主都极为明显,勾花点叶洒脱隽逸,美妙地描绘出花的丰神。
葫芦
此图空灵而洗练,笔调精熟。葫芦的形、色、质都很传神;静中有动,一派园林情趣,跃然纸上。而秋色秋声,亦堪启人遐思。
黄芍药
画面虽满实,但不拥塞,花朵的层次分明,线条流利,轮廓清晰,色泽腴润,严似“嫣然含笑”。绿叶交错相对,反映出浓郁的盎然春意。
梨花
此图章法平正,而主次豁朗。纵笔写枝干,凝重有力;勾花点叶,神完意足,气韵清新、淡雅。
杏林春晓
以对角线出枝,展示着此花的挺然气势,行笔超脱,点染延期,色光明丽,生机郁勃、畅旺,一派和煦春光,宛然在目,颇似“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”的意境。
凌波
水仙花的形态,婀娜多姿,叶如轻飘,花朵金盏玉舟宛若云举。此图结构严谨,意境萧疏、清旷。淡雅中而多涵深趣。
晚节幽香
菊为四君子之一,因其凌霜冒寒而放花,故往往借喻人品。此图的取势掌握住菊花的气派,很有神采,勾花的笔调异常精巧,叶的布局恰如其分。笔情墨趣(色彩)俱显法度。璀璨秋光洋溢于画表,给人以丰满的美好感受。
蜀葵
画中两花,红(紫)白相间,题材富有情趣,构图于平正中而显俏拔,茂密而不繁冗。题句“羞学红妆媚晚霞,祗将忠赤报天家。纵教雨黑天阴夜,不是南枝不放花”,这当有助于理解此力旨趣。
花长好
“色染如真黄,露凝天香碧”,构图以一丛盛开的黄月季横斜而出,似乎露华浓重,香气弥漫整体颇有奔逸之势,而细节、局部的点染都恰到好处。大有此花长好,月月花开不败的气势。
秋艳
此写陆游句“英英篱下菊,秀色独满枝”,以开合章法表现出盛开于篱下的黄、白菊花,凝霜含露颇显娟秀。画境诗意的配合也恰如其分,虽是信笔挥写,亦见匠心。
珠玑
石榴壳内的果实灿若明珠,晶莹剔透而娇美。画中一枝熟石榴,两果形态别殊,而对照成趣。笔调简练而有韵律开绽之果,珠实显露,正好表现出“累累枝上实,满腹饱珠玑”的情调。
春风迎夏
一丛繁花下垂,宛若园林一欠,藤蔓临风,摇曳生姿,初夏馨风洋溢于画表。
来源:圣手书法大课堂
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