八大山水画的特色
八台山的人擅长画山水、花鸟。他的画，笔政任性，不构成法律，唱功圆润，寒气横飞，章法不完整，完整。他的花鸟不计较大小，而是关注布局的地位和气势。而且，可以知道是否及时使用，惊人使用，巧妙使用。(威廉莎士比亚，泰姆派斯特。)这就是他的三种胜利方法。绘画布局中发现不足之处，有时用书云补充其意思。(威廉莎士比亚、温斯顿、学者)八台山人会诗，书法精巧，所以他的画不用画太多，但有他的诗，意境就足够了。他的画让人觉得小而不小。这就是艺术上的巧妙。(莎士比亚)。
八大山人干燥，水润干净。所以画中像“奔放”，八台山人和别人放得不一样，同样是“滋润”，八台山人和别人滋润得不一样。像画鱼和鸟一样，曾经以“眼睛朝向人”的样子吐露过愤世嫉俗的情绪。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《LAMLET》)其花鸟画风可分为三个时期，50多岁以前是和尚的时候是初期，瑞金被分为“前哨”、“山”、“驴”、“人防”，画了很多水果、蔬菜、花、宋梅等题材，画了很多卷轴。画面比较精致，力气很大。50 ~ 65岁中期，画风逐渐变化，喜欢画鱼、鸟、草虫、动物，形象有些夸张，削得很有力，动物和鸟的嘴、眼睛呈方形，卵形，大大小小，惊险，鸟栖息多，悬挂65岁以后晚期笔势变成了朴慕雄伟，样子很夸张。鱼、鸟的眼睛转了一圈，眼珠顶着眼圈，显出“眼圈面向天空”的神情。他画的鸟中有些很固执，即使墨水不多，也露出鸟的羽毛，摸不到，摸着就给人飞的感觉。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，)有些鸟的拳头缩在脖子上，被欺负不屈的正态在构图和笔墨上也更加简略。这些形象无疑是画家的自嘲。也就是说，“愤慨悲伤的歌，忧虑充斥世界，一个个寄笔墨”。他在黄公望山水诗中写道：“郭嘉法云斗小，东野马皮树多。”想你的时候，人们会画画，一峰和松山江在一起。显示他的民族意识。
八台山人的画在当时影响力不是很大，其法子只有吴锡惠和万人等，但对后世绘画的影响是深远的，他的艺术成就主要是一件事也不会下降，有自己的创造。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《艺术》)他的大意与西魏不同，西魏可以分房放置，八台山的人可以严正放置。清代中期的“扬州八怪”、晚期的“海派”和现代的齐白石、张大川、潘天寿、李高善等大师们不能不受其影响。学者黄金祥赞：“笔精彩的马！单击
[清]注-山水地图
周浩(1626-约1705年)、谱名系统[Qun、上林夏金]、贾乃岩、胡八大山人、雪狗、狗山、人防、沟渠等出家时解释名字，汉族、明末清初画家、
他是明太祖朱元璋第十七子主权的九世孙，本来就是皇室孙。名望后削发为僧，成为亡命者，皈依道教，住在南昌青云报道院。擅长书画，花鸟画以水墨为主，形象夸张诡异，笔墨精炼，风格雄奇，英姿。山水司法董其昌笔法简练，有政务韵味，要疏秀。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，著作)擅长书法，能诗文，很少用墨水。朱宏一生坎坷，一度精神失常，痛苦不堪后，他决定转身与世隔绝，在创作中安置自己孤独的灵魂。(威廉莎士比亚，孤独，孤独，孤独，孤独，孤独)用他自己的话来说：“墨点没有很多眼泪，山河还是旧山河。乱世横着棕榈树细心临摹文林。”
[清]注-山水地图
比水墨长八岁，描绘时代的人物。水墨的普里画有专攻山水和花鸟的差异，八大两大都是善的。以他的山水画、近似董其昌、袁法东元、居演、郭熙、米坦、黄公望、倪妮为例，从康熙41年创作的《书画册》(上海博物馆所长)总共画了6件山水小品就可以看出，深受董其昌的影响。其元笔的圆润有东、居、黄孔望的痕迹，墨法参照美氏云山，某些木头石头的组合形式显然来自于礼赞。但是我们欣赏这些作品的时候，强烈地感受到了周坤的个性，那些古人的法则是他很容易为自己服务的。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，艺术品)那座山、石头、树、草、茅亭、建筑物等、易芬草、休闲、休闲、手部整理、干湿浓度、稠密。这种无奈的境界是情感和技巧的高度结合，将艺术创作带入自由的王国。
[清]注-山水地图
[清]朱耷-山水图册
比起山水画来，八大的 花鸟画 创作，更具有他风格个性的典型性。顺治十六年所作《 传綮写生册 》（台北故宫博物院藏），和康熙五年作的《 墨花卷 》（ 北京故宫博物院 藏），是八大早期作品，从中可以看到他的水墨写意花鸟画创作，深受 沈周 、 陈淳 、 徐渭 的影响，其用笔较方硬，题材、布局也未脱离前人窠臼，但是画中所表现出的兀傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如不求物象的完整性，却已预示着他的未来的发展。
[清]朱耷-山水图册
[清]朱耷-山水图册
八大花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。如康熙三十一年所作《花果鸟虫册》，其《 涉事 》一幅，只画一朵花瓣，总共不过七、八笔便成一幅画。在八大那里，每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大才真正做到了这点，可谓前无古人，后难继者。
[清]朱耷-山水图册
[清]朱耷-山水图册
少，也许能有人作到，但是少而不薄，少而不贫，少而不单调，少而有味，少而有趣，透过少而给读者一个无限的思想空间，这是难有人作到的，八大却具备了如上的要求，这里大有文章。首先是他在用笔用墨上的功夫。他的用笔由方硬变圆润，饱和墨汁与运笔的方法相结合，一下笔就给人以浑厚丰富之感。他是第一个充分主动利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家。生宣纸的吸水能力强，容易使墨汁扩散（洇），这本来是缺点，而八大却把它变为优点，不但为水墨写意画开辟了一个广阔的前景，而且也创造了人们对水墨写意画的新观念，其功不朽
[清]朱耷-山水图册
[清]朱耷-山水图册
其次是形象的塑造。八大的花鸟造型，不是简单的变形，而是形与趣、与巧、与意的紧密结合，所以我们在欣赏时，就不会感到单薄和寂寞。再次是他的布局，特别讲究少许物象在二维空间中摆放的位置。其诀窍是充分利用空白，即前人所谓“计白当黑”。与此同时，并充分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用。他不像一般画家那样，先画好画，然后在恰当的位置题款和押印，而是有总体的规划设想，使每一点都在布局中起到举足轻重的作用，不多，不少，不奢侈，不节约。例如康熙三十三年所作《花鸟山水册》（ 上海博物馆 藏），第一幅仅画一只雏鸡。小鸡置于画面中右偏下，这一位置的重心，将画面分割成四大块空间，每块空间的大小都不一样，平衡而有变化。由于小鸡头部方向朝左，故题诗在右第二大块空间中，使空荡的背景顿时活跃起来，视觉上起到突破平衡和内容丰富的作用。小鸡的刻画生动传神，动态像小孩刚学走路， 蹒跚 得十分可爱。瞪着大眼警惕着前方，特别是眼后加三撇，像电波一样，好似前方有什么声响传来，使小鸡心惊胆怯。这只小雏鸡我们可以理解为它刚出蛋壳，表示出对这个世界的惊异与警惕；也可以理解为走失了群体，找不到妈妈，感到孤独而害怕，如何理解，任人们驰骋想象的翅膀，所以有时候少画，反而思想的容量更大。
[清]朱耷-山水图册
少，不是目的而是手段，否则越少越好，艺术又会走入另一条邪径。少是相对的，例如康熙四十二年所作的《 杨柳浴禽图 》（ 北京故宫博物院 藏），相对上述作品来说是“多”了，但比起一般画家处理同类题材的作品来，却少了许多许多。例如他对柳枝的处理，约有十二笔，就占住了整个画面上部的空间，不但表现出杨柳的老干新枝的质，也表现了枝条迎风的势。在春风料峭之中，八哥在洗刷自己的羽毛将振翅欲飞。这一生活小景，表现出无限的生意。康熙十六年所作的《 河上花图 》（天津艺术博物馆藏），是八大一生作品中仅见的长篇巨制，也是他笔墨最多、布局最复杂的一幅，但他仍然体现着少的原则。例如开卷的一丛荷花，总共超不出三十笔，笔减而意繁，一开卷便引人入胜 八大，前承古人，后启来者。 白石老人 曾有诗曰：“青藤（ 徐渭 ）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（ 吴昌硕 ）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。”其倾倒如此。今天随着东西方文化的交流，欣赏和理解他艺术的人越来越多。
[清]朱耷-山水图册
北京墨轩臻品艺术 | 出品
严禁图片运营商业
版权归作者所有
违者必究
1.《【八大山人是哪八位】八大山人都是哪八个人？》援引自互联网，旨在传递更多网络信息知识，仅代表作者本人观点，与本网站无关，侵删请联系页脚下方联系方式。
2.《【八大山人是哪八位】八大山人都是哪八个人？》仅供读者参考，本网站未对该内容进行证实，对其原创性、真实性、完整性、及时性不作任何保证。
3.文章转载时请保留本站内容来源地址，https://www.lu-xu.com/guoji/2954910.html