【古玉收藏】干货收集：古玉鉴定的八种方法

(这里添加了小程序，请去今日头条客户端看看。)作为世界三大玉器产地之一的中国是玉文化的重要发源地。自古以来，中国人崇玉、尚玉、爱玉、张玉的文化传统经久不衰，玉文化成为社会主导文化的重要组成部分。玉器稀有高贵的品质象征着贵族的权力、地位和品德。唐朝以后，玉器进入民间，深入社会各阶层。

清初青玉敕的报告宫博物院所长

进入清代后，高玉收藏的爱好者越来越多，高玉开始出轨。直到20世纪80年代，少将古玉首先在台湾、香港等地升温，很快影响了大陆，出现了前所未有的收藏群。由于高玉器的稀缺性，出现了供不应求的情况，出现了造假，技术不断提高，几乎到了可以乱哄哄的地步。(威廉莎士比亚，《泰姆派斯特》，《科学》)(威廉莎士比亚，《泰晤士报》，《科学》)有很多个人藏书，有些在通篇里找不到一块真古玉器。伪善学说众说纷纭，但总是跟不上伪造的水平。

近年来，古玉市场停滞不前，国内很多博物馆和收藏家没能收藏古玉，主要是鉴定水平有限，导致很多古玉无人问津。此外，伪判别法陈旧保守，无法超越改造假手段的速度。(威廉莎士比亚，伪、伪、伪、伪、伪、伪)特别是近年来，高古玉的仿品水平不断提高，突破了古人鉴定高玉的理论，给伪判别带来了新的难题。

金代理本鸟花状玉佩

面对近年来出现的高级仿制品，过去和现在的一些感情古玉的方法已经不适应了。我们不能停留在现有的感情理论上。从客观实际出发，对仿制品的其他特征进行科学研究、深入市长/市场，不断总结实践经验，进行科学、客观、全面的分析鉴定，没有进行主观的推理、考证、考证；有些专家有强烈的传统旧观念，不建议以先入为主的保守僵化思想来考证真伪。

笔者通过多年的收集研究、市长/市场经验，总结了以下8分鉴定方法，有些是前所未有的新方法。这种八分方法的作用可以相互转换，可以作为对古玉基位移作的综合分析判断。

全国龙凤门玉璧洛阳博物馆收藏

工艺痕迹鉴定

1.工具，方法：用10 ~ 50倍放大镜观察抛光痕迹。

适用范围：从新石器时代到清代老房子。

3.限制：腐蚀严重、脱皮、玉器钙化严重，成为粉末的人不能鉴定。

说到古玉工艺，特别是指古玉加工工艺。一个是单面，一个是微细加工，三个是光泽。那种方法有两种大形式。一种是至青田新石器时代的古代手工和半自动技艺。二是近代传动口工艺和滚筒子摇磨工艺。

新石器时代末期，发明了手动长球，制作了光泽用海玉纱、苏菲、棉、麻布轮等。钻孔特性多为喇叭状，长孔由大钻头制成，孔中等细，两端大，孔壁能看到不同厚度的螺旋纹，表面光滑。

机器孔壁比较规则，留下紧密均匀的螺旋，不光滑，在孔边缘也能发现碴。观察穿孔特征是鉴定新石器玉器的重要方法。

清代蔡志善人监禁山子圆明园出土

全国铁器发明后，玉器穿孔比较规律，但孔壁螺旋比机械孔壁螺旋更紧密、均匀，孔、线边缘出现碴。

新石器时代和常州、磨砺多采用苏菲、马什、海玉纱等，在10倍或20倍放大镜下，可以观察到厚度不均、方向不同的细凹线，偶尔有无序的细凹线，有层次感。不同于模仿机械抛光或高法抛光的细腻平行的细长凹线。(阿尔伯特爱因斯坦，美国作家)。

出土人大学碧玉博台钩子定陵

另外，精品玉器青根和地大多数是平整、平整、整洁的，重要的是垂直菜痕不能太过。使用电器，一般会发现垂直寨凹陷的痕迹。分析这种工艺的特点是确认古玉真伪的非常重要的方法之一，在鉴定方面起主导作用。要强调一件事：必须使用放大镜才能观察检查。

氧化鉴定

1.工具，方法：放大10至50倍

2.适用范围：新石器时代至清代出土古玉。

3.局限性：近代传世品，未受氧化古玉。

这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其他物质所产生的化学变化。氧化有两种现象：一是钙化成程度轻重不一的“鸡骨”现象；二是氧化严重成粉状。

从矿物学角度上看玉器，质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其他物质。在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面，氧化后可出现不同程度的腐蚀形成的小孔洞，氧化情况较重时，通常在玉器表面钙化形成白斑，但自然地覆盖在玉器局部或全部，有层次感，深浅不一，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则腐蚀成粉末。

宋代卧鹿形玉嵌饰 清代黑舍里墓出土

要知道玉薄弱部位通常氧化较重，可火烧假玉器却不这样。用火烧手法的仿氧化古玉，通常表面为薄薄的一层粉状，没有深度、层次感，强光灯照射下玉质纯净、透明，氧化层非常薄。自然氧化深度有轻有重，通常尖角、边棱部位较重，氧化重的，灯光照射不透。但也有用含有类似氧化白色的玉石做成的伪古玉，值得注意。而且伪造鸡骨白的白斑点在放大镜下观察呈凹陷形。

运用此种鉴定方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料做成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。

腐蚀鉴定

1.工具、方法：10～50倍放大镜，强光手电。观察特征。

2.适用范围：受腐蚀的出土古玉。

3.局限性：没有腐蚀现象的古玉，传世品。

多数玉器长时期埋在各种土壤中都会有腐蚀的现象出现，特别是酸性土壤对玉器破坏较重，玉质较软的，氧化严重的玉器受腐蚀最重。其特点通常是出现蚀孔、蚀斑现象，有的蚀孔口小腹大，在放大镜下可观察到孔内经化学变化而形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。

通常氧化较重则腐蚀越重，目前用酸类物质腐蚀伪造而成的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的腐蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的玉器，其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。

这里需指出的是，有很多人利用自然腐蚀严重的玉石料加工成伪古玉，这种伪古玉的特点是通常腐蚀严重，加工痕迹处无氧化现象。

新仿玉猪龙，市场上大量充斥，属于低端仿品

凝结物鉴定

1.工具、方法：10～50倍放大镜，观察不同位置；牙签，用以刮划附着物。

2.适用范围：未经清洗的出土古玉。

3.局限性：近代长期在封闭环境保存的、清洗过重的伪古玉。

此法也称包浆鉴定。包浆通常是指玉在各种环境中，由其他物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式——

一是土壤中可溶性矿物凝结物；

二是玉器表面粘附的墓土或腐烂杂物；

三是传世品上的污垢。

清乾隆青玉"古稀天子宝"、"八徵耄念之宝" 故宫博物院藏

这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠对实物多年观察的经验得出判断。出土品的包浆有一种是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质熔化后形成的，有一些是透明状，有的则是半透明的，有的则是墓土。

无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使经过刷洗也仍然存有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。

西汉带承盘高足玉杯 南越王墓出土

现在流行一种把新玉用细铁丝缠住，放入土中数月或数年后取出，使红褐土锈固结在玉上以冒充古玉的作伪手段。但实则古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖会上出现，在玉器上可以很明显地看出用铁丝缠过的痕迹，真是不可思议。

气味鉴定

1.工具、方法：湿水。可用水点湿玉器，嗅其气味。

2.适用范围：出土古玉。

3.局限性：传世品，出土之后刷洗时间较长者。

此种方法较不易掌握，因玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世品特有的气味。

玉器的气味一般在新近出土时最为浓烈，要熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷，特别是新近出土的陶瓷的气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同或相似。

西周青玉组珮 陕西历史博物馆藏

此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反有种刺鼻的化学气味或单纯的土味。

此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意的是，带有泥土杂物的玉器，不论出土早晚，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。

沁色鉴定

1.工具、方法：10～50倍放大镜，强光手电。观察解理、沁入深浅，照射玉器观察颜色，沁入部位。

2.适用范围：出土受沁玉器。

3.局限性：传世古玉或无沁古玉。

沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物所产生的颜色变化，这是另一种物质分子渗入玉器局部或内部产生的颜色，实则是物理现象，是自然色变，我们通常叫“沁色”。

如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，放于黑漆器中则可能产生黑色沁，在黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位产生，然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，称作“满浸(沁)”，盘玩之后会变色，颜色鲜艳，大多沁色颜色会由灰白变红。重要一点是，通常情况下，真品沁色比较单一，颜色较暗，所以鉴定时当看到较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。

春秋晚期青玉牌饰 河南省博物院藏

真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，并不一定在玉的薄弱或裂隙处，在强白灯光下观察可知。有人用高科技手段沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色，需知晓真沁大多数有由深到浅的过渡色。还有一点就是，玉的存放环境干燥或玉质致密这两种情况下亦可以无沁。

化学鉴定

1.工具、方法：食醋、丙酮。把玉器局部烧煮，丙酮刷洗。

2.适用范围：氧化古玉，仿氧化古玉。

3.局限性：无氧化现象古玉。

此种鉴定方法主要针对伪造氧化严重的鸡骨白，以及泛白、白斑现象。食醋是针对一般用石灰、火及其他方法烧制呈白化现象的伪古玉。

方法是先把醋烧开，将伪古玉局部浸煮1～3分钟，拿出之后用水清洗白色粉末，如果能清洗掉，水呈白浆状，氧化薄的部位可露出玉质，则真假立断。因为这种方法对真氧化白斑是清洗不掉的。

西汉广陵国龙鸟纹青玉璧 扬州博物馆藏

针对在玉器表面涂刷的用胶及颜料一类物质调成的白浆，利用丙酮局部刷洗，即可洗掉白浆。如是真古玉的鸡骨白，在短时间内就不会出现上述现象，是洗不出白浆的。此种化学方法请慎用，也千万不可长时间将玉器浸煮在酸性化学试剂里，因为玉石在酸性溶液腐蚀下会受到破坏。

艺术水平鉴定

1.工具、方法：肉眼观察，与真器对比研究。

2.适用范围：一切具有艺术性的玉器。

3.局限性：器型极为简单或严重腐蚀、残件。

艺术性是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期玉器都有鲜明特点，不同时期有不同的艺术风格。而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。

熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件。这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。

另外，还要从历史的角度去思考，列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的具体历史条件和社会文化中去考察。”技术水平不等于艺术水平，有时技术水平达到了，艺术水准却达不到。

宋代青玉龙文杯 故宫博物院藏

古代玉器成熟的艺术是当今难以仿制的，那些艺术水平高的玉器更难仿制。比如汉代玉人、玉马、玉兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，越是技术含量高的大件作品、圆雕作品、器型复杂作品，越容易鉴定。原因是仿制难度大，容易留下破绽。

重要的是，美的艺术只有手法，没有方法，因而人亡技绝。今人仿制，往往有形无神。