搞也搞不定《乘风破浪的姐姐》热播，原来豪横的姐姐们也有搞不定的事？

“女团”成为近年来综艺市场最热门的主题。然而，在姐姐离开之前，姐姐已经踏上了浪尖。芒果卫视《乘风破浪的姐姐》播出，拉开了姐姐当偶像的时代。30+的女艺人三十来参加比赛，最后通过培训和考试形成一个群体，因为稀缺而成为爆款。

不得不说，芒果卫视的这个节目播出的正是时候，正是疫情期间姐妹俩无戏可拍的空窗口期。除了节目理念和制作水平的创新，姐妹们参与这样的节目，更多的是受流量的驱使寻求曝光。《乘风破浪的姐姐》之所以受欢迎，本质上是因为30岁以上的女艺人缺少机会。2018年至2020年，在节目中有表演经验的25位艺术家中，每年有新作品播出的不到一半；2019年，所有演员中只有1%是能播出5部以上作品的女艺人，65%同年没有任何影视作品。

《乘风破浪的姐姐》之火，反映了中生代女演员在狭窄的戏路和类似的作品中所面临的共同困境。克里斯蒂娜在去年第一届电影节闭幕式上呼吁给中年女演员更多的机会。2018年，网友玄幻剧《淑女本色》在微博引爆。接下来的三个月，很多公司开始基于中年独立女性的群体形象内容来设立项目，在总局公告中不少于三家。但是，这些项目都是没有以下的。

网友们幻想出的《淑女的品格》

国外有很多文艺作品，都给中老年演员留下了机会。美剧《欲望都市》和《致命女人》是这一类最好的。而打着独立女性旗号的国产剧并没有脱离中国社会女性认知的传统框架和大众对独立女性的刻板印象。她们要么是地位高的女性，要么是以利用独立女性标签等小事为荣的伪独立女性。最后的趋势往往是“嫁得好不如做得好”，从《欢乐颂》到《我的前半生》都很难摆脱这种刻板印象。

在节目中，很多姐妹都很“强势”，她们会对导师组和导演组说“不”，比如静海和张雨绮，这会给观众带来前一届女性选秀节目中少有的“爽感”。可惜这种“爽感”是肤浅的——观众看到了很多有才华的姐妹，但节目本身并没有为中生代女艺人打破性别歧视、夺回话语权付出更多努力，而只是依靠这些女性自己的故事和衍生话题来推销自己的人气。