魂的笔顺 艺海钩沉丨（5）书法的基本特点之书法之魂——书写与笔顺

书写——书法的灵魂

书法的魅力在于书写的不可预测性。书法家写书，不能像绘画一样先画草稿，也不能像印刷一样印刷草稿。很难预测完成的风格和效果。写字(尤其是行书、草书)时，只能随意控制，在有意义的书写中不容易做到“心手兼备”。

文笔珍贵在“气韵生动”，填是最忌讳的，尤其是草书。一旦填满，点画就平淡了，就像“美是愚蠢的”。写字的时候可以把手中的笔往旁边用，倒着用，轻用，实用；可以快可以慢，可以扑倒折叠，从而写出生动有力的姿势。

毛笔为汉字的生动和丰富做出了巨大的贡献。殷商时期，先民用椎刷作为书写工具。现在看到的最早的古毛笔是战国晚期长沙左家宫山楚墓出土的毛笔。出土时，毛笔放在竹筒里。竹笔筒长18.5厘米，直径0.4厘米，刷毛长2.5厘米。毛笔是一种灵活的软笔，可以书写各种形式的点画，表现出生动丰富的笔触。所谓“软笔使怪事发生”。写字时，笔会变形——笔尖弯曲，笔尖分叉或扭曲，可以说是“笔软，麻烦”。所以，学习书法，练习书法，也是训练毛笔的使用，学会驾驭毛笔。书法家的书法水平也是由其用笔能力决定的。

左家宫楚墓出土毛笔

写着“法”，法律就是通行的规则。书法有“道”，这是书法家的兴趣所在。唐代张怀瓘说:“文以数为其意，书见其心字字，可谓一种朴素之道”；文字的妙处在于“可以用心订立契约，但不能宣之于众”，以及“深识书者只看精魂，不见字形”(《说文解字》)。

写字就是按照笔画顺序把笔画勾成字，一个字一个字的延伸，把线条组成文章。笔序是写作的“路线图”。所谓书写的“不可逆性”和书法的“时机性”是玄妙的，但实际上是基于汉字的笔画顺序。

笔画顺序是随着字体的演变而逐渐形成的。古代汉字时代，字形众多，笔画顺序关系广；现在的书写时代，字体简单，笔画顺序严格。

在商代甲骨文和龟甲中，“鹿”、“马”、“车”的笔画是物体形状的线条，写这样的象形文字就像画文字一样。西周以来，甚至秦朝，篆书的笔画越来越简单，“写”的含义也增加了，一般形成先上后下，先左后右，先外后内的笔画顺序规则。但篆书的笔画是盘曲(《葛》第一笔两次改变笔画方向)，笔画仍然很多(《易》应是五笔)。一般来说，篆书的笔画顺序规则并不严格。

甲骨文中的象形文字

隶书的成熟标志着汉字进入了现在的书写时代，彻底摆脱了象形的痕迹，结构扁平化，上下笔画形成了相对固定的笔画顺序关系，增强了书写风格。楷书脱胎于隶书，笔画顺序继承了隶书。但是写隶书和楷书是彻底的决裂，在书写顺序上没有任何关系。

隶书

楷书

行书、草书的笔画都牵连在反映带中，笔画运动轨迹清晰。笔画顺序关系可以从笔画形式看出来。比如“火”的笔画顺序，先写外点和旋度，再写中间的长旋度和长旋度；《易》先写两点，再写一竖；“万”字的最后一笔是这样写的。

半草书/行书/手书(中国书法)

草书

行书和草书都是速写文体。为了文笔流畅，有些字和隶书、楷书不一样。比如草书中的“臣”字，第一笔不是写横，而是先在左边写一个竖；再比如“李”，先写成“A”，再下面两行横线。杨凝式草书《神仙活法》中还有一个极端的“倒写”的例子:第七行的“”字，因为笔法快，“残”字先写在右边的“戴”，再写在左边的“坏”。

杨凝式((873 -954)，陕西华阴人，字杜菁，号白煦。唐末五代宰相、书法家，侍郎杨佘之子。)

杨凝式草书《神仙活法》

待续…

以上文字内容摘自《极简中国书法史》；用图片整理-艺术光盘

《中国极简书法史》从文字的起源和功能变化、书法风格的演变和兴衰、书写主体的变化、书法家风格和语境的传承、皇帝喜爱的时尚及其影响等方面，清晰地展示了书法的发展及其实用性和艺术性并重的双重特征，展示了承载着中国几千年文化和艺术精神的书法艺术的独特魅力。该书荣获“2014中国好书”荣誉。

刘涛1953年出生于武汉。1982年毕业于武汉大学历史系，留校任教。目前在中央美术学院中国画学院任教。长期从事中国书法史和书法技法的教学和研究。主要研究领域为汉魏晋南北朝书法史、敦煌经书书法、王羲之书法。他发表了40多篇研究论文。著有《中国书法史·魏晋南北朝》(获第六届中国图书奖)、《书法丛谈》、《书法欣赏》、《中国书法》等。主编《中国书法全集》、《王羲之王献之卷》、《四山崖刻经》、《大系》等。

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