【龙江路小学毕业作文开头】藏在民居里的手工吉他工作室：乐师变居师，他制作一把吉他需要200多个工序。

初夏，成都罕见的雨后稍微干燥的天气。因为在芜湖区龙江路附近的小区，中庭阴凉绿色凉爽，紧挨着四川音乐学院，所以社区里有很多培训机构、钢琴声、小提琴声在耳朵里，有时还夹杂着装饰的电钻声。这是普通小区里再常见不过的日常。

热闹的小区里“藏”着手工吉他工作室。切割木材的破碎声、砂纸的打磨声、调试琴弦的音乐声、融入充满生活气息的小区空气中，完全没有违和感。(莎士比亚)。

工作室的老板李阳从弹吉他，到组乐队，到剪辑视频，再到开酒吧，没想到有一天能做吉他谋生。

李阳工作台

自制吉他制作人李阳在他的工作室

[爱上吉他]

“受骗”筹集了100多韩元，

刚上中学的他买了第一把吉他

李阳制作的一把吉他，因为喜欢它的图案，所以很舍不得卖

李阳拥有的第一把吉他是1997年。13岁的李阳偶然从同学带来的磁带上听到了“感觉不一样”的吉他音乐声。“嗯，这就是我想要的。单击黑豹、唐朝、Beyond…….20世纪90年代的流行乐队80年代以来混合了“长光波西米亚”和“酸甜苦辣”青春。

刚上初中不久的李阳没有实现“零花钱自由”，压岁钱也被父母“合法征收”的他从爷爷奶奶姑姑阿姨那里攒了100多块钱买了第一把吉他，现在连吉他品牌的名字都忘了。

那时学吉他不是现在到处开花的训练机构，同学和朋友之间会一点一点弹吉他的人只能互相“预习”。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、MARTLET)在很长一段时间里，学习钢琴、练习钢琴是李阳生活中最有动力的事情。

从兰州到成都的大学，就读广播主管专业，通过艺术大学的高度包容和自由，第一次让郑雅组建乐队的李阳感到“膨胀”。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、自由名言)(Northern Exposure(自由名言))乐队贝斯手李阳认为，4弦低音完全比6弦吉他简单。(莎士比亚，贝斯，贝斯，贝斯，贝斯，贝斯，贝斯，贝斯。

大学毕业后，收拾《光环任务》的李阳回到了社会大众认知的“正道”，辗转于广播电台、电视台、电影广告公司，接受编辑、演出，在KTV歌曲上加了字幕。甚至以“只要求普通话好”为由做过电信客服。李阳一直在想

直到转转，在朋友的介绍下，李阳又加入了成都本土乐队，算是又回到了音乐的大圈。此后，乐队因各种原因解散，但李阳“收获”了在乐队担任主唱的妻子。

[“名声大噪”]

著名民谣歌手演唱会上用了他的吉他

他制作的自制吉他在圈内很受欢迎

乐队解散后，李阳和妻子暂时开了酒吧，但经营不好，真的到了无法支撑的地步。李阳的妻子说，不如开工作室，修吉他，做吉他。

之所以有这样的建议，是因为李阳完全是爱好手工吉他，从理论转向了现实。2014年12月10日，李阳用了3个月的时间制作吉他进行了整形。除了基本功能外，没有什么不必要的，但最终成功了。

李阳在他的工作室展示了他制作的第一把吉他

“其实很早就拆了自己的吉他。”李阳说，大学时期的吉他大多是普通工厂钢琴、标准化制作、或多或少都有瑕疵。为了让自己的吉他更舒服一些，曾经解构、结构、原理、大致摸了摸，但当时可供学习的吉他制作的资料太少了。2012年，妻子知道李阳喜欢制作吉他，就故意找了国外的吉他制作教材译本。酒吧停业前，很长一段时间里，白天、李阳都在酒吧，研究了制作吉他的方法。朋友知道李阳一定程度，知道坏掉的琴，喜欢找他帮忙修理。

但是要以爱好为生吗？李阳说：其实心里没有底。谁会买？有市场吗？

但是生活到了不能说的地步，就说“以死马为活马医生吧”。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，生活)李阳和他的妻子，在天音附近的小区里，可以找到两套小房子，自己粉刷墙壁，在天花板上刷锯齿状油漆，刷墙壁的技术水生。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，LAMLET)“要节约成本，找人粉刷墙壁要几千块钱，我自己买一桶油漆要多少钱？”李阳说。

李阳进入了制作手工吉他的世界。前三个都来自朋友的“友情管理”。“他们说，正好我们也缺少琴，你来做吧。”手艺并不精湛的李阳总是为了保证质量而辗转反侧，几乎日夜浸泡

工作室的名字，叫“1210”，正是李洋第一把手工吉他制作完工的日子。一直用到现在。

工作室成立近一年，不温不火，平平淡淡。直到因为一个朋友认识一位知名民谣歌手，引荐李洋为他做把34寸全单旅行吉他。4个月后，这位歌手在重庆演唱会上使用的，正是这把吉他，“刚好是演唱会当天下午，才托人送到重庆的。”李洋说，从此，自己制作的手工吉他，算是在圈儿内“名声大噪”。

【精益求精】

亲手黏合1毫米厚的木材板

每年最多能做三四把琴

李洋在他的工作室里帮客户维修吉他

李洋在他的工作室里制作修吉他

面板、琴颈、琴码、品丝、弦钉……就像世界上不会有两片相同的叶子，每一把手工吉他，都有自己的“脾气”，哪怕所用木材相同、制作步骤相同，制作的人也相同，仍然无法复制出完全相同的两把吉他。

木材，是手工吉他制作的核心材料，除了木料自身硬度、密度、木纹分布不同，加工方式上，比如声板木材的切削方式、干燥方式不同，最终呈现的音色也会不同。简单地说，在关键部位，薄一分，厚一分，也许就是优和劣的差别。这也是制琴师长期积累的经验所在。黏合，打磨，上漆，反复调试，一把合格的手工吉他，需要200多道工序，是一份细致而枯燥的工作。“有时候容易急躁。”李洋说，手摸过两块木材的胶水黏合处，需要打磨到毫无违和感，仿佛浑然一体，甚至其中一块木材的厚度，仅仅只有1毫米左右。

李洋会在吉他上，做一些小心思。木材上天然的“航海纹”做了吉他的背板，李洋就在正面用小木片镶嵌成帆船等模样，勾勒出一幅“远航图”。也有一时兴起做的12弦吉他，比起常规的6弦吉他，每根主弦都多了一根副弦，手指拨动间，余音缭绕，浑厚深沉，撩拨心弦。

李洋制作的一把12弦吉他

李洋弹奏自己制作的一把12弦吉他

也有过“失败品”。在工作室进门处，抬头就看到一把半成品。2015年，李洋在做一把吉他时，因为木材受潮，音质会受到影响，只得放弃重来，干脆放在搁板上做了装饰。

每年，李洋最多能做三四把琴，四五年下来，所做不过10余把。一方面是精力有限，另一方面，口口相传后，慕名来找李洋修吉他的也不少，包括与知名品牌合作。摔坏的、断头的，甚至还有一不小心坐坏的，李洋修复的一把吉他，面板大大小小22条裂缝，音樑脱开，断裂7根，历时一个月，完美修复。

每天早上9点，李洋会从家到工作室，在挂满了工具的面板前，一待就是一天，下午五六点，下班回家。随着每一把吉他在手下成型、调试出满意的音色，李洋说，最初的“成就感”在降低，但并不妨碍，目前“养家糊口”的手工活儿，仍然是自己愿意去坚守的爱好。

红星新闻记者 于遵素 摄影记者 王勤

编辑 包程立

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