【小学五年级作文要写几页】快速写一篇文章的方法

我一直在活动，不能说我是作家，反而最近认识的几个狐党总是拿这个词向别人介绍我。

我每次都说我的本职工作是做房地产，业余的是写书。

写作的事可以从写作时代开始计算。

当时的作文真的可以用废话来形容，不知道有那么多废话。我印象最深的是小学五年级考试，后面的作文题。我不仅填满了格子，还均匀地写了两张书写纸。

现在想想也醉了，评论的老师看完了也要死了吧？

初中、高中时期都与语文课代表有关，作文也是范文。

但是当时没想到有一天自己会用写字赚钱。因为从小学六年级开始，买第一台《画书大王》成为漫画家是我最大的梦想。

然后，这第二个力量的梦想进行了六年，直到大一才发表稿子，没有发表一章。(莎士比亚)。

好吧！我承认骂过编辑无数次。

六年来，我在漫画杂志上发表最多的是漫画评论。

擦！是的！漫画评论，这尼玛让我伤心又好笑。

但是我最终只能正视。事实上，我是一个写字能力可能比画的多倍大的愚蠢部落。(莎士比亚)。

当然，这种愚蠢的精神在我大一第一学期的时候终于想放弃了。

因为爱情太长，但总是看不到希望。

然后得了一次奖，在编辑电话的鼓励下，我又爱上了十年。

事实上，有时候，你总是不能扭转某些东西，你总是要承认一些事情，你可能真的做不到。

我来北京的头三年，大部分时间都是写枪库、写杂志豆腐、写外包剧本、写难以置信的漫画剧本，作为房租和生活费用的来源。

我是一个不太会写故事的人，特别是依赖义警的感情故事。

我写的爱情故事可以被10篇中的编辑枪杀9篇。

我的头发可能不够，我的词汇可能太缺乏。

天赋有时不能勤奋地补充。

因为帮一个歌手做宣传，阴差阳错得到了接受人物采访的机会，然后写文章的话是6年。

很久以前接受了采访，人物稿子写得很慢。和许多写稿的人一样，我总是拖延着，等待着“灵感”。(莎士比亚)。

通常我会抽出一周左右的时间来写这篇稿子，整理那些人物的资料、采访录音，甚至是其他花边。整天在脑子里打转。(莎士比亚)。

从来不能轻易动笔。每次都等到过最后一稿的瞬间，熬了一夜，一口气写完了。(莎士比亚)。

我不知道，你也一样。

写稿子好像忍得更多。

我的文稿平台从三线报纸变成了二流杂志，最后到了一线杂志，版本也从正文变成了封面。

有一段时间压力太大，害怕自己写出来，对不起剪辑的期待。

我有成为作家的习惯。有自己的文章杂志。第一时间买下来读，总结编辑在稿子中做了哪些修改和调整，为什么她要这样调整和修改。

在下次选择题聚会上，将与编辑确认修改意图，使她的要求和标准更加明确。

我一直认为，好作家，态度比能力重要，学习和晋升比基础更重要。

你要不断明确这本杂志的语境、词汇、逻辑、偏好和语感，才能在合格的基础上写得更好。

在时尚一线杂志上写封面人物工作了半年多，第一次完全没有灵感。

当时采访的这位明星现在被称为暖男。

太喜欢他了，不知道采访当天是否太紧张了？还是结论性的想法和语境有问题？

不管怎样，我忍了一周，在交稿的前一天晚上灵感之神没有来。

我第一次感到沮丧。在文字圈里战战兢兢，矜持，矜持，矜持，矜持，在文字圈里。

我第一次体会到用感觉写稿是不可信的。

作为作家，我的第二个原则是不拖稿子。因为大家都不容易。

按时交稿是信用问题。

我硬着头皮交稿后，其实心里一直在打鼓，期待着这个时候瞎掉眼睛或放水。虽然我知道编辑即使瞎了也不傻。

最后，我在等编辑不满意的电话。我也坦白承认这次比赛不好。好像给了75分的稿子。真心道歉。甚至，如果编辑的变更特别大，就可以防止稿费签字。我真的很抱歉。这是我的问题。(大卫亚设)。

那个文稿编辑基本上进行了70%的重写。抹去了我的名字。

我两个月没接到采访任务了。

在那段时间里，我第一次反思了如何不依赖感觉，系统地写稿子。

为此，我读了很多书、杂志和有关企业管理的书。

然后我发现我写稿子是个致命的问题，一开始就没有想法，喜欢推着写。(大卫亚设)。

文章所有的结构其实都是从一个细节表演开始的。

我认为，所有的逻辑关系其实都是非常弱或生硬地联系在一起的，完全依靠单纯的文字技巧和聪明才能掩盖过去。(莎士比亚)。

也有人期待着所谓采访时的现场玩耍和写稿时的状态。因为这种不稳定，一开始写不出来的话，就完全没有字可写了。(莎士比亚) (记者)(记者、记者、记者、记者、记者、记者、记者、记者、记者、记者、记者、记者)。

我第一次意识到原来的逻辑和结构其实比感觉更重要。

编辑需要深入挖掘明星自身品牌经营和商业价值部分的亮点，所以最好从更专业的角度进行人物深度访问，探索明星的状态和感想，从另一个角度分析，所以我恶补了很多管理学和品牌的知识后，发现原来很多企业管理在管理之上实际进行了结构，搞好了逻辑关系后，一切都变得更加顺利。

当我发现这个秘密的时候，

，我都忍不住为自己点了一个赞。

后来我几乎是带着问题开始做功课，从最初知道采访对象，到查找基本资料，结合必要的宣传亮点，到整理第一轮的采访提纲，并和编辑确认采访意图、问题范围，以及核对侧重点等等。

以前我写采访提纲很容易写一些常规问题，非常散，一会问对方的看法，一会谈时尚态度，看着好像有观点有感想，但其实没有聚焦点，回头写稿的时候，你需要想一个很好的穿线的方式把这些散点找到，所以非常容易苦手。

因为人都是多面性的，但稿件总要形成几个焦点，比如他如何看待朋友？他如何看待自己？他如何看待未来。

这样稿件才可以分出章节，拥有各自的重点和承载的话题数量。

如果只是泛泛的问，被采访对象牵着走，最后你搭建结构的时候会非常困难。

所以架构要在一开始就想好，尤其是侧重点和范围，制定好了这两点，一旦采访对象跑题，至少知道什么时候把他拽回来。

把思考的工作提前做好，那么后面的痛苦就会少很多。

如果在列提纲的时候就能列出这个人物我预备要写三个还是五个章节，每个小结的主要采访重点是什么，包括对这个小结基本的总括，那后续无论是采访还是写稿都会异常顺利。

当我发现了这个窍门的时候异常兴奋，在当年电影梅兰芳上映后做演员的专访就使用了这个方式，提前把章节，侧重点，以及主题关键词都列出来，编辑看到也觉得我和过去有了很大的不同。

这之后如何在面访的过程里做伏笔，如果做开场，甚至如何用个人优势进行引导，以及积极的示弱等内容，是关于”如何做好采访“这个话题的，我们改天再说。

总的来说，文章的架构写好了，那其实我真的可以做到随时写，因为对我来说，每个章节都是一小篇文字，我只要围绕重点开始书写，就会在很短的时间内完成既定目标。

这个方法后来影响我在豆瓣写文，乃至第一本书的出版。

古人说灵感的来源无非是：床上、厕上、路上。

我现在习惯性不称灵感，称主题。

主题的产生是随机的，所以我想写的主题也大部分是在这”三上“的时间段。

忽然有了主题的时候，以前我会立刻下笔，现在则不会，我一般都会在内心里做一个架构腹稿。

简单的说就是，我这次要写什么？那我开始写什么？中间写什么？结尾写什么？我要突出什么。

想好了这个结构之后，动笔基本是个体力活。

这期间我可以去开会、吃饭、上厕所，完全不会耽误这篇稿子会断档或者不统一。

因为只要你原本的架构没发生改变这就够了。

写字，是一种表达方式，有人喜欢正式，有人喜欢逗比，有人喜欢文艺。

但不论你的形式怎么变化，你可能都无法用形式去代替结构。当你清楚了结构，怎么去表述，其实就是按照路线去写而已。

这样一篇文章写好了一般就是一个小时，而且很顺，完全不会觉得卡壳。

在豆瓣发的文章多了，有编辑找我出版，我就把这套方法放在出书上。

先做基本的图书架构，比如分成几个章节？

我的第一本书叫做《扛得住，世界就是你的》，当初编辑和我约稿的时候，我就在琢磨怎么写成一本书？

因为平时工作很忙碌，一本书又字数很多，所以你会觉得这是山一样不可能完成的任务。

内心会非常抵触。

我用了两天的时间做架构，把全书分成了几个大的章节，之后列出的基本的关键词是：对毕业生我要说啥？对才工作的人我要说啥？这十年我的总结是啥？网友的回信及案例。

之后就用了思维导图，把已经有的文章按照类型进行了分类。

你现在看到的这个是随着主题的添加做的完成稿。

最初的时候每个章节大概只有几篇文章，为了确认不要产生头重脚轻，某一个章节过分突出，或者某一话题集中或者重复的问题，我就做了一个EXCEL表格，按照一本书12万字，每篇文章大概是3500字核算，从而推算出我完成一本书需要写多少篇文章，每个章节大概需要多少字。

之后再把已有文章的标题和字数按照章节录入进去，在表格的最下方一栏用公式计算出，距离本章节完成还有多少字，需要撰写几篇文章。

然后就是每天上班、吃饭、厕所、临睡，都在想主题。

想好了就记录在手机记事本里，并附上想好的大概结构。

这样在周末和年假的时候就会抽空拿出一个主题来写，并且根据自己要论述的这个主题大概涉及的范围，决定它是否能在3500字内说完，还是需要做增幅。

因为大家目前的阅读习惯是不太喜欢读长文。

然后年假期间，一天没休息。十四天年假，每天都在写稿子中度过，将剩余字数除以目前休假天数，得出每天要写6000字，也就是两篇文章。

之后规定自己早晚各一篇，写不完第二天累积到第二天必须完成且需要跑三千米作为惩罚。

于是按照这样的方式，终于完成了第一版草稿。

我写文章的最后一个习惯就是：校对和修正。

常规的采访文，我写完会读两遍，第一遍修改错别字和语病，第二遍可能会尝试修改开头，调整章节的串联关系。

写书稿的时候，我会把文章按章节通读，之后换位思考去想，如果我是读者，我希望第一篇看到什么样的文字，这个标题会对我有吸引力么？

我希望在文章的开头看到什么内容？哪些可以吸引我继续读下去？

之后在思维导图里做文章排序的调整尝试。

虽然，文章从我手里出去之后其实我的权限很小，它会经过包装策划，也许会换名字，换定位，也许会被修改，修正，引导，甚至可能会出现别的调性的偏移。

我的编辑也曾劝我说，川叔你不要这样，你这样做你编辑的成就感就很低了，因为你会让编辑觉得很顺，从而找不到激情的点。

但对我自己来说，这只是一个做事的方法，和自我尝试的乐趣。

至少我可以给编辑提供一种方案和可能……

以上就是我开始写字儿这几年总结到的一点小小的体会。

希望能对你有点用。