朱迪·科默击败吴珊卓，凭借《杀死伊芙》获剧情类剧集最佳女主角

朱迪·科莫击败吴珊卓，凭借《杀死夏娃》获得最佳女主角

新浪娱乐讯9月23日上午，第71届美国电视艾美奖颁奖典礼在洛杉矶举行。朱迪·科莫击败吴珊卓[微博]，凭借《杀死夏娃》获得电视剧最佳女主角。

朱迪·科莫凭借《杀死夏娃》获得最佳女主角。她拥抱了该剧的另一位女主角吴珊卓很长时间。朱迪上台后，用哑着嗓子说:“没想到今晚会获奖。”她说她很荣幸能和吴珊卓一起工作，还坦白了作者——菲比·沃勒·布里奇。朱迪还说她后悔没有邀请她的父母。“因为我认为他们不会获奖...他们在利物浦。1.对不起。2.我爱你。我会把奖杯带回家的！”

四个月前，朱迪·科莫凭借《杀死夏娃》刚刚获得英国电影电视艺术学院奖最佳女主角奖。26岁时，她在《杀死夏娃》中扮演了一个别出心裁的女杀手。

从《克吕泰斯特》到《杀死夏娃》:为什么我们会对女性杀手着迷？

《杀死夏娃》中的吴珊卓和朱迪·科莫。图片来源:Parisa Taghizadeh/BBC/Sid温柔

大约2500年前，雅典的一家剧院座无虚席，观众期待着一部新的谋杀剧的首次演出。剧中主角是一位凯旋的战争英雄，被残忍地捅了几刀，赤身裸体地死在浴缸里。这一罪行可以被描述为十恶不赦，因为凶手不是别人，正是受害者的妻子Clytemnestra。从那时起，她的名字就与一种来自女性手中的特定邪恶联系在一起，她的恶名一直延续至今。她丈夫阿伽门农被谋杀的故事取自公元前458年古希腊三大悲剧作家之一的埃斯库罗斯的剧本，后来成为许多描写家庭谋杀的作品的原型。

虽然现实生活中女杀手比男杀手少，但女杀手的形象一直特别吸引人。《杀死夏娃》是最近的一个例子，从中我们可以发现，流行文化特别关注外表迷人但内心阴暗病态的年轻女性:剧中的维拉内尔是经典女性杀手形象的体现，既引人入胜又不可避免。

数百年来，死囚在公共场所被处决。这种处决，作为一种集体惩罚仪式，对潜在的犯罪分子起到警示和威慑作用，更像是普通人的一种娱乐。20世纪50年代，随着报纸进入大众市场，人们对犯罪故事的强烈需求日益增加，人们对涉及女性的谋杀案特别感兴趣。1849年，瑞士贵族夫人的女仆玛丽亚·曼宁枪杀了她的前情人。她的丈夫弗雷德里克用撬棍给死者致命一击，最后他们把尸体埋在厨房的石板下。这起案件，充斥着贪婪和情欲，在媒体上引起轰动，被称为“百慕大恐怖事件”。虽然有两个人参与了谋杀，但迷人的玛丽亚无疑是新闻报道的绝对焦点。一家出版商出版了一本关于此案的小册子，销量高达250万册。要知道，当时英国的人口只有两千万。曼宁夫妇的处决吸引了多达5万人观看；女性犯下的谋杀案永远会成为全国性的事件，看玛丽亚被判死刑可以算是当时英国的“民族运动”。

真正让女性杀手成为大众娱乐焦点的标志性事件发生在1835年，当时杜莎夫人蜡像馆在伦敦首次开设了“恐怖屋”。在实用摄影还未诞生的时代，参观者只需6便士就可以走进蜡像馆，近距离观看臭名昭著的杀手蜡像，其中有14位是“女性杀手”。这些肖像通常是在罪犯被审问时制作的，并在处决后立即展示。之所以运营这么快，是为了迎合大众无止境的需求。玛丽·皮尔斯杀死了爱人的妻子和孩子，于1890年12月23日被处决。三天后，节礼日，她的蜡像公之于众，旁边还有很多凶案现场的家具，看起来很可怕。在第一个展览日，她的蜡像吸引了创纪录的31000名参观者。从1849年到1971年，恶毒女杀手的代表人物玛丽亚·曼宁的蜡像不断展出，成为“恐怖屋”历史上最长的杀手蜡像。

电视剧《德伯家的苔丝》中的盖玛·阿特顿

2013年，当我还是广播剧《射手》的导演时，我开始对莎莉·夏琳的案子感兴趣:她谋杀了三年前和她生活了31年的丈夫。当时不确定能不能用几百集来讲一个普通的中产阶级女性忍无可忍最终杀死丈夫的故事。我觉得做出这一系列的强烈冲动，与当时国家修改强制控制法律的计划不谋而合。能否以戏剧的形式成功呈现这一新规律？我打算这样讲这个故事:海伦·阿彻因她的奶酪和艰难的过去而出名。她爱上了一个叫罗布·蒂希纳的男人，但后者一直在故意让海伦失去自我意志。剧中的谋杀场景模仿了约瑟夫·康拉德在《秘密特工》中对温妮·韦洛克谋杀丈夫的描述——她在客厅用切肉刀捅了他——也借鉴了《德伯家的苔丝》中杀人场景的叙事方式，将剧情推向了高潮。总而言之，这又是一个受虐妻子被推向极限的故事。通过与法律研究人员的讨论，我们知道如果海伦杀了罗伯，下面的故事很可能会变成老生常谈:她可以为过失杀人罪辩护，然后在圣诞节前被释放。但如果罗布没有死，能在法庭上指证海伦，故事就复杂多了。她很可能会被以故意杀人罪处罚，判无期徒刑，再也见不到儿子，而丈夫会得到孩子的抚养权。观众当然知道这个老公虐待家人很久了。但我们只想让我们的听众对着收音机愤怒地大喊大叫。这是一部肥皂剧，我们自然会选择更复杂曲折的故事线，但后来，我们让海伦无罪释放，我们安排罗柏的第一任妻子出示他家暴的确凿证据。海伦的故事曾经让《射手》的五百万听众深深感动，忐忑，毛骨悚然，终于让他们松了口气。

今年早些时候，莎莉·夏琳的案件在英国重大犯罪法案的指导下得到重审。根据这项法律，曾经对莎莉实行“强制控制”的丈夫被视为错误的一方，莎莉被宣告无罪。她的案子——以及海伦·阿彻的案子——都反映了鲜明的时代特征:我们对女性杀手和家庭暴力的态度发生了变化，我们也意识到谋杀比简单地把杀人犯和受害者一分为二要复杂得多。在海伦故事的写作过程中，我对许多女性杀手的审判进行了研究。让我惊讶的是，涉及女性的杀人案件通常能反映出那个时代的特点和文化背景。后来看了阿尔玛·拉滕伯里的故事，在小报横行的早年，他的杀人审判是最轰动的。我发现，我越是读到这个悲惨的案例，我就越能清楚而震惊地看到处于两次世界大战之间的英国——那个紧张而充满偏见的时代。

现实生活中的肥皂剧...阿尔玛·拉滕伯里因丈夫于1935年去世而受审。资料来源:贝特曼档案馆

1935年5月27日，加拿大中年词曲作者拉滕伯里在伦敦老贝利街法院受审。她被指控谋杀了她的丈夫。Rattenbury结过三次婚，有两个儿子。在她旁边的被告席上是她的“帮凶”:18岁的司机乔治·斯唐纳。退休后，拉滕布里夫妇住在伯恩茅斯的一栋别墅里，弗朗西斯·拉滕布里在那里被木棍打了三次——打得太狠，假牙都被打掉了——最终失血过多而死。整个故事看起来像一场经典的闹剧:年迈的男主人被好色的年轻男仆和贪得无厌的妻子戴上了绿帽子。在报道中，媒体给了阿尔玛一个“不人道的食尸鬼”的称号。她不仅勾引她的司机，还煽动他进行“可怕的谋杀”。她真是住在海边别墅里的麦克白夫人。《每日快报》甚至要求一位名叫詹姆斯·埃格特的戏剧评论家对整个案件进行“审查”。每天都有人排队参加庭审，旁听席转卖价甚至被炒到10英镑。阿尔玛审判已经成为一场向公众开放的戏剧表演，全国观众聚精会神地观看，津津有味地欣赏。她是这部戏的女主角。

当时大大小小的报纸都特别迷恋阿尔玛的长相。她的衣服，甚至她做的一个手势，一声叹息，都被无限放大，成为判断她是否有罪，或者至少是道德沦丧的依据。迷人、美丽、时尚、上镜，堪称小报故事的终极美男主角。这份受欢迎的小报是由现代英国新闻业的创始人北岩勋爵引入公众视野的。他的座右铭臭名昭著:“天天给我找凶杀案。”阿尔玛的故事上了几个月的头版。这部肥皂剧有所有令人兴奋和迷人的元素:性、毒品和暴力。故事的高潮自然是这个迷人的女人张嘴捍卫自己生命的那一幕。从我们21世纪的现代视角来看，拉滕伯里的审判似乎是厌女症症状的集中表现。她最终被法律原谅，在小报媒体的众目睽睽之下无罪释放，几天后结束了生命。她被审判似乎不是因为她的所作所为，而是因为她在大家眼里是一个桀骜不驯的女人。她所做的只是剪短头发，抽烟喝酒吃药，把仆人当朋友而不是仆人，但这些事情被无限放大了。

莎莉·卡隆(Sally Charon)在2011年被判谋杀丈夫，今年被推翻。来源:巴勒斯坦权力机构

夏琳的情况很相似。在2010年的最初媒体报道中，莎莉·夏琳被描述为一个紧张和嫉妒的妻子，她把丈夫的避孕套和伟哥药丸视为他出轨的证据。她的形象被描绘成一个被丈夫背叛的教科书般的怨妇。小报饶有兴趣地引用她的话:“如果我不能拥有他，别人也可以。”但从2015年开始——媒体把焦点转向“强制控制”的可怕本质，夏琳的两个儿子也发起要求重审此案的运动——媒体报道此案的语气一百八十度大变，媒体不再提“睚眦必报的妻子”这类陈词滥调，而是对她表示同情，因为她只是一个遭受家暴多年，不忍杀害她的女人。

女杀手是最好的之一。和儿童杀手一样，他们很少见，这让我们对他们着迷和厌恶了很久。但是如何解释最近小说和影视作品中出现的女性杀手热潮呢？也许是手里挥舞着一把刀，在《我们》中由卢皮塔·尼永戈扮演的阿德莱德和在《杀死夏娃》中由朱迪·科莫扮演的维拉内尔，他们的目标与2500年前的克吕泰斯特拉相同，旨在表达他们在21世纪杀死男权社会的愿望。自古以来，很多东西都变了，但不变的是，女性杀手在我们眼中依然有吸引力，人们依然不敢回避——同时，她们依然让人着迷。

肖恩·奥康纳里斯的《阿尔玛·拉滕伯里的致命激情》已由西蒙&舒斯特出版社出版。