景泰蓝的主要材料 科普景泰蓝的种类了！

珐琅、景泰蓝珐琅、彩绘珐琅，应该是当今整个景泰蓝艺术门类中的三个基本专用术语。因为很多人，包括相当一部分从事珐琅艺术的人，往往会混淆各自的概念，造成理解上的混乱。为了规范景泰蓝艺术中对这些名词的理解，我们在这里回答。

一、铜(金、银)胎丝珐琅

人们一般称之为铜胎景泰蓝，也有人称之为金属胎景泰蓝。这类产品通常称为“铜胎景泰蓝珐琅”，是景泰蓝的主导产品。市面上95%以上的景泰蓝都是“铜胎景泰蓝珐琅”，而金银胎景泰蓝珐琅因为胎体贵，市场需求很少，所以没有厂家。

二、金属凿珐琅

金属錾珐琅又称“镶嵌珐琅”，是将金属雕刻錾的技术运用到制造珐琅制品的过程中。金属雕刻凿技术是古代金属制品的传统加工方法。早在商周时期，当时的工匠就将这种技术应用于青铜器的装饰，制作出许多装饰精美的青铜器和工艺品。金属錾珐琅器皿的制作工艺是在制作好的厚铜胎上按图案设计要求画出图案轮廓线，然后用金属錾技术在图案轮廓线外空白色处雕琢还原地面，使图案轮廓线凸起，再在凹陷处涂上珐琅釉，然后烘烤、抛光、镀金。

第三，金属锤珐琅

金属锤珐琅简称锤珐琅。根据图案设计要求，在金、铜等金属轮胎上锤出凹凸不平的图案后，在图案上涂蓝、烧蓝、镀金制成。珐琅有一种隐藏的效果，就像镶嵌在壮丽土地上的宝石，令人眼花缭乱。锤胎珐琅工艺多用于制造七宝八宝。锤胎珐琅与錾胎珐琅的相似之处在于通过金属加工工艺直接在金属轮胎上制作凹凸花纹轮廓。两者的主要区别在于，给轮胎穿线的珐琅是通过雕刻凿子在金属表面穿线来减少地面；锤打轮胎螺纹的搪瓷制品是锤打金属轮胎的背面来制造表面螺纹。

四、青铜胎画珐琅

用铜胎画珐琅也叫“画珐琅”，俗称“烧瓷”。制作工艺是先在铜胎上挂釉，再用釉色画花纹，填色，然后入炉烧结，最后镀金。烧瓷手工艺品一般有两种，一种是在胎体上雕刻精细的錾子或配以錾子雕刻耳花作为配饰，再进行彩绘；另一个是在光秃秃的轮胎上画画。前者是高档工艺品，后者是大众工艺品。珐琅绘画于17世纪初通过欧洲传入中国，18世纪后主要流行。现存最早的烧制瓷器是五福瓶和玉堂傅贵瓶，它们制作于清朝康熙年间。他们的造型精致，色彩艳丽，描写精细。清朝乾隆年间，在清宫任职的意大利画家郎世宁指示宫廷烧瓷，用西洋画的方法表现中西景物，形成了早期烧瓷画中的“洋味”。

五、金属轮胎开珐琅

露天金属胎珐琅制品俗称“金地景泰蓝”。金属轮胎搪瓷制品大多采用紫铜制作，紫铜质地柔软，延展性好，易成型，在轮胎制作过程中不易开裂，紫铜与釉面附着力好。黄金在传世珐琅制品中也作为胚胎使用，其釉色更鲜艳。有的作品只在轮廓线内填珐琅釉，而轮廓线外露出金色的土地，光彩夺目。这种用黄金制成的珐琅制品数量很少，大部分是18世纪以后的作品。后来流行的金地景泰蓝用红铜胎均匀上色，掐丝轮廓线是双线平行花纹，或者轮廓线的接缝处有明确说明。轮廓线里只填了釉色，其余部分保持原样，没有釉色。经过烧蓝和打磨，丝绸图案和原始形状暴露在黄金中。比如金地的“葫芦瓶”和金地的“狮顶槽”，那里的露天坑镀金，凸起的地方填色釉，效果像浮雕，金和釉独一无二。

不及物动词透明搪瓷

透明搪瓷包括带金属轮胎的透明搪瓷和不带轮胎的透明搪瓷。金属轮胎的透明搪瓷器皿一般称为“透明搪瓷器皿”，俗称“银蓝”或“烧银蓝”。制作工艺是在艺术金银胎(或镀铜镀银胎)上涂上各种透明釉料，经过几次装饰、烧结后，露出胎上的花纹。釉料一般有紫、蓝、绿、黄，可以是单色的，也可以是多色的。轮胎的处理分为凿子和锤子，或者凿子和锤子都有，或者凿子和锤子后，附上一块黄金，或者在透明搪瓷上涂上黄金。银蓝色釉的烧结温度低于景泰蓝釉，但透明度和细度高于景泰蓝釉。银蓝色最大的特点是燃烧后不经过打磨，具有光滑细腻明亮的自然美。这项技术主要用于珠宝、徽章、标志和其他手工艺品。

有人把燃烧的银蓝色称为“金属胎浅浮雕搪瓷器皿”，因为它的绿色胎需要经过金属雕刻或锤击技术加工，然后覆盖上透明或半透明的搪瓷釉。烧制后，由于图案线条的厚度和深度不同，呈现出视觉上的浓淡和多变的效果。这种制造工艺主要利用搪瓷釉的透明性或半透明性。这个过程是在金属凿胎珐琅工艺衰落的时候产生和发展起来的。中国的透明金属胎搪瓷制品最早见于清朝雍正年间，最著名的是清朝乾隆年间在广州制造的。广州产的壶、瓶、五用品轻薄，饰有金银花纹，绘有紫、蓝、绿三色珐琅。

此外，清代内务府所属的广楚寺，有“银器之作”，也生产“银发蓝”等器物。这种器皿是用银制成的，用凿子凿出图案，涂上半透明的搪瓷釉，然后烧制而成。经常用来制作一些小块的初饰品，表面效果类似半透明的珐琅器皿，所以也是景泰蓝工艺的一种。一种无夹胎透明搪瓷制品，是将碳粉和白芨粉加水混合，成型为器皿形状，用夹丝装饰图案，装釉，烧结，成型为轮胎形状。

七、金属轮胎综合工艺搪瓷

金属轮胎集成工艺搪瓷制品是将各种加工工艺和搪瓷釉应用于金属轮胎而制成的。有人称这种产品为“复合搪瓷”。它是一种结合了两种或三种工艺的产品，如珐琅与捏珐琅和切珐琅的结合，或珐琅与涂珐琅、捏珐琅和切珐琅的结合。珐琅工艺还可以结合镶嵌、凿花、缠绕细丝等工艺。这种综合工艺在清代乾隆以后的皇家金玉工艺品中经常使用。

八、机制景泰蓝

1958年后，机器制造的景泰蓝被艺术家们成功地开发出来。凹凸模按设计图案开模后，用机器冲压铜片制成生胎。用这种机构冲压的生胎的扁铜板呈现出类似于掐丝的图案，然后将四个或六个冲压合格的扁铜板焊接成一个体状，制成瓶状和罐状轮胎形状。有的可以把平坯弯成圆形做成粉箱，有的可以把上下两片焊接成小动物的坯形。因为机器打孔的线不可能达到很高的高度，所以填釉烘烤后不需要打磨。机制景泰蓝掐丝装饰简单，多为小瓶、罐、粉盒等。

九、多种原料、多种工艺结合的景泰蓝

多种原料、多种工艺的景泰蓝俗称“景泰蓝组合制品”，是以景泰蓝为主体，结合玉雕、掐丝镶嵌、象牙雕刻、漆雕、红木雕刻、室内绘画工艺等其他原料、工艺的一种工艺品。

十、金属轮胎扁丝珐琅画

传统景泰蓝工艺多用于立体工艺造型，如器皿用瓶罐，家具用塔、鹤、马等。后来，艺术家将绘画引入景泰蓝工艺，形成了绘画与景泰蓝工艺相结合的一种新的绘画——金属胎平丝捏珐琅画，简称“景泰蓝装饰画”。在制作过程中，金属胎的平掐丝珐琅画与普通景泰蓝基本相同。但从立体到平面，景泰蓝在装饰画空中有更广泛的艺术表现。景泰蓝装饰画大胆借鉴油画、工笔画、写意画、漆画、版画、民间剪纸等技法和韵在创新。除了单块景泰蓝装饰画，还有拼起来的大型装饰画，用作建筑和厅堂的大型装饰壁画。景泰蓝珐琅画的尺寸受烧制炉的大小限制。目前国内最大的烧结炉是北京搪瓷厂2011年初建造的天然气智能烧结炉，可烧制最大框架3平方米的景泰蓝画。金属轮胎扁丝珐琅画的不足是平整度差，面积越大越不平整。

十一、木胎平面丝珐琅画

木胎扁丝珐琅画，又称“景泰蓝铂金水晶画”和“沙画”，是70年代初艺术家发明的。之所以叫景泰蓝铂金水晶画，是因为它的工艺借鉴了景泰蓝的掐丝和点蓝工艺，颜色都是景泰蓝釉的。只是在没有烧制的制作过程中，使用的线材不是铜线，而是扁铝线。它的制作原理是在木板上捏丝、点蓝、喷胶、烘干，最后在表面铺树脂，配外框。由于景泰蓝釉价格昂贵，2005年后，大多数景泰蓝铂金水晶画不再使用景泰蓝釉，而是使用细沙染色。严格来说，景泰蓝铂金水晶画不属于景泰蓝范畴。