钟嵘的诗
1.齐的动物和感人的东西，所以他们摇摆他们的气质，形成各种舞蹈。
2.动天地，感鬼神，不近诗。
3.曹公古来直，语带愁云。
师空图《二十四首诗》
1.一言不发，浪漫一点。
2.在图像之外，你在环中得到它。
欧阳修六月一日的诗
1.一个很难写的场景，比如目前；有一种取之不尽，用之不竭的意义，从字外可见。
严羽的沧浪诗
1.盛唐时，众人皆感兴趣，羚羊挂在一角，却无迹可寻。所以它的美是透彻细腻的，不能放在一起。比如空里的声音，相中的颜色，水中的月亮，镜子里的影像，都有无穷的意义。
2.太白有一二妙，子美不能说；关于美，有一两件很奇妙的事，太白做不到。美不能太白。太白不能被美貌压抑。
3.还有人写诗的时候用笔思考，太白了，但是用胸口喷一下就好了。
王夫之《江宅诗话》
1.用乐景写愁，用愁景悼写乐，悲喜倍增。
况周颐的惠丰花刺
1.字有三个要领:重、拙、大。
2.真字是字里行间的骨头，有真情，有风景，一定好。
王国维的人间词话
1.古今成大事业大大学者，必经三界:“昨夜西风枯绿树。独自爬上高楼，看世界。”第一个条件也。“随着衣服变宽，人们永远不会后悔，他们会为伊拉克而憔悴。”第二个条件也是。“人群找了他上千次，突然回头一看，那人在昏暗的灯光下。”这第三境界也。这些话都是大话达不到的。然而，如果你以这种方式解释这些话，燕鸥·朱功可能不允许你这样做。
2.字到了左边，眼界开始大了，感情也深了，就变成了士大夫的字，而不是士大夫的字。
3.我有自己的地方，和我一起看东西，所以一切都有自己的颜色；不知道什么是给我的，什么是给东西的。
4.老人讲诗，风景和情调是有区别的。不知道所有的风景都是感悟。
5.字以境界为顶。有境界就自成体系，有自己的名句。
6.诗人必须在宇宙内外。变成这样，你就可以写了。在它之外，我们可以观察它。入其中，所以有生命。到外面，就是高。
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