关于30万两黄金在唐朝相当于多少钱我想说高峰时期：唐代金银器

中国金银器是在唐代兴盛起来的，而金银器又代表了金属工艺的最高水平。 达到当天最大量API KEY 超过次数限制唐代是金银器最辉煌的时期，这与唐代社会开放、经济繁荣不无关系，政府对金银的制作大力支持，唐代设立金银作坊院，直接隶属中央，把大量优秀工匠集中起来，不惜工本，大大促进了金银器的发展。从法门寺出土金银器的铭文可以看出，当时官府手工业作坊有非常严格的管理制度。

唐代的金银器迄今已发现不少，其中以江苏丹徒丁卯桥窑藏、扶风法门寺地窑、西安何家村的窑藏这三大批最为有名，加起来有上千件。

银鎏金“论语玉烛”龟形酒筹

唐

高34.2厘米，筒深22厘米，龟身长24.6厘米

1982年江苏丹徒丁卯桥唐代窖藏出土

镇江市博物馆藏

酒筹由龟形座和圆筒两部分组成。龟形昂首曲尾，四足略缩，龟背隆起，作匍匐之态，龟背中间有双层莲花座托起圆筒。筒盖有莲蕾形纽，筒身上方的长方框内刻有楷书“论语玉烛”四字，筒身下方有四个瓜果形开光，内均刻有一对飞鸟。通体刻花处均有鎏金。

这件酒具的造型为龟背上承托一圆筒，恰宛如龟背上竖立一支金色蜡烛，与自身铭刻之“玉烛’二字相合，圆筒内50支鎏金银制酒筹上都刻有酒令辞句，其上半段均采自《论语》一书。可知此器物之名就是“论语玉烛”。 唐代饮酒行令盛极一时，这件器物正是适应这种世俗生活需要而出现的新型器物，后世便再也难以见到如此精美别致的娱乐性酒具了。

法门寺——等级最高的皇室金银器

法门寺位于陕西省扶风县法门镇，距西安百余公里，系隋、唐皇家寺院，1987年4月法门寺地宫被发掘，出土了佛指舍利及一大批唐朝稀世珍宝，其中有121件璀璨夺目的金银器，17件玲珑玉润的琉璃器，16件已失传的“秘色瓷”器，还有700多件锦、绫、罗、纱、绢、绮等各类纺织品。这批文物种类之繁、数量之多、质量之优、制作之精、等级之高、保存之完好，在国内外都是罕见的，这一考古发现立刻在国内外引起巨大轰动。其中金银器等级高，品类多，成组配套，且产地明确，制作年代详实，反映了唐代高超的金银器制作水平。

鎏金银香囊

唐

直径12.8厘米

法门寺博物馆藏

香囊由上下两个半球组成，以铰链相连，另一侧有钩环，控制香囊开合；内部为一焚香金盂和两个平衡环，两环与金盂之间分别以活轴相连，无论香囊如何滚动，都会因自身重力作用而保持水平，香火不致外漏。香囊结构精巧，平衡构造原理与现代陀螺仪相同，显示了极高的设计水平。

香囊是目前发现直径最大的一件，通体镂刻叶状纹饰，上下半球各饰鎏金团花六朵。香囊外层镂刻的花纹，不仅具有极佳的装饰性，而且便于香烟飘散。香囊屡见古籍记载，唐代记载最多，当时在上层社会应极为流行，据《老学庵笔记》载，汴梁贵妇乘车出行时，常于袖中置“小香球”，车驰过，香烟如云，数里不绝，尘土皆香，但一直未发现唐代以前的实物资料。这件香囊与同出的《金银宝器衣物帐》所记名实相符，证明了这类器物就是唐人所谓的“香囊”。中国古代水质香料不发达，多使用固体香料，须经燃烧方能产生香气，因此香炉、香囊等焚香器具就成为必备之物。

何家村窖藏

1970年10月在陕西省西安市南郊的何家村发现了一处唐代的窖藏，出土了两个陶瓮和一个银罐，里面存放了1000多件各种各样的文物，有许多是海内外仅见的孤品，被学术界誉为“二十世纪中国考古的重大发现”，同时也是唐代文物空前的大发现。何家村的位置相当于唐代长安城附近兴化坊的地方，离当时的皇城很近。目前学术界对于何家村窖藏的性质和埋藏时代还有不同的看法，但是何家村窖藏出土的是以皇帝为首的皇家用物这一点，是毫无疑问的。

何家村出土唐代金银器一百多件，有八曲杯、八棱杯、高足杯、提梁壶、双耳锅、熏炉、熏球等，部分器皿纹饰、造型，吸收了中亚、西亚文化的特点，其中高足杯是罗马和拜占廷式的，多曲长杯是波斯萨珊王朝出现的，带把杯是中亚粟特地区非常流行的一种器物。汉唐是丝绸之路最繁荣的时期，大量的外国人到中国来，同时把一些外来的文化带入中国。但唐代在汲取外域文化的同时，也开始了中国化的进程，逐渐形成独立的民族风格，所以唐代的金银器，无论纹样、器形都具有强烈的时代特点和风格。

掐丝团花金杯

高5.9厘米 口径6.8厘米

唐代

1970年陕西省西安市南郊何家村窖藏出土

陕西省博物馆藏

杯口呈圆形，微外侈，杯腹内弧，小圈足，环状杯把上带小鋬；腹部焊附用金丝编结的蔷薇式团花四朵，团花边缘焊接连缀成串的小金珠；花瓣中心曾镶嵌宝石。金杯工艺精湛，造型娇小而不失庄重，线条简单而圆润流畅，疏密得当。所谓掐丝团花，即是把黄金锤延成细丝，编成花朵，并把金珠焊接在花朵的周缘，然后把团花仔细焊接在杯体上，这种工艺非技艺高超的匠师难以完成。

唐长安城内聚集着大批皇亲国戚，唐玄宗的堂兄李守礼的宅府就坐落在城内兴化坊西门内。作为唐朝大贵族，王府内自然是富贵豪华，穷奢极侈。“安史之乱”爆发后，唐玄宗携杨贵妃率诸王大臣、皇亲国戚逃离长安城，李府因财宝太多，只好把一部分财物装进两口大陶瓮和一个银罐中，就地掩埋，后来经办人死于战乱，从此无人知道这宗地下宝藏，直到1970年才被意外发现，共出土文物一千多件，其中金银器就达二百七十件之多，属于酒器者计有金杯、金碗、金铛、银杯、银碗、银铛、银盘、银壶、银羽觞、玛瑙羽觞、玉羽觞等。

仕女狩猎纹八瓣银杯

唐代

高5.1厘米 口径9.1厘米

1970年陕西省西安市南郊何家村窖藏出土

陕西省博物馆藏

杯腹呈八瓣花状，口沿外缘一周联珠，弧形腹；杯腹的八个花瓣即八个纹饰区，每区錾刻一组人物，或仕女，或狩猎人物：仕女图为仕女戏婴、仕女梳妆、仕女乐舞和仕女游乐；狩猎图中有三幅为策马追鹿，一幅为弯弓射猛兽；下腹有仰莲八瓣凸出在杯身表面；喇叭形圈足，足沿亦饰联珠一周；环状单柄，柄上覆有如意云头状平鋬，鋬合錾花角鹿，周圈刻花枝纹。

狩猎纹在唐代高足银酒杯上多有发现，内容及风格大致与此相同，而仕女图在酒杯上的出现，则较为罕见。仕女们均体态丰腴，高髻，长裙，婢女则身材瘦俏，衣着异于主人。唐代女子以丰满肥胖为美，这一习俗之源头，据说是因深受唐玄宗宠爱的杨贵妃即丰腴婀娜之故，唐代的陶仕女俑和壁画中的仕女图，都是这种美女的形象。

舞马衔杯纹银壶

唐

高18.5厘米，口径2.3厘米

1970年西安市南郊何家村窖藏出土

陕西历史博物馆藏

壶腹为扁圆形，下接圈足，壶身两侧各饰一鎏金舞马纹样，马肥臀体健，长鬃披垂，颈系花结，绶带飘逸，口衔酒杯，前腿斜撑，后腿蹲曲，马尾上摆，好像正合着音乐节拍舞蹈。整个银壶富丽堂皇，明快悦目。

舞马骨肉停匀，结构准确，生动逼真；边缘处理巧妙圆熟，具有极好的体积感和空间感；工匠善于抓住瞬间的动作，表现骏马曼妙的舞姿，飘拂的鬃毛，飞扬的绶带，以及奋首鼓尾、纵横应节的姿态；作品造型饱满，富有张力，构思巧妙，工艺精细，线条圆润自然，比例恰当。银壶发现于唐代中心地区，但形制显然是模仿北方草原游牧民族所习用的皮囊壶，反映了汉族与边疆游牧民族的文化交往及相互影响。

据史书记载，唐玄宗时曾训练舞马百匹，每当八月五日玄宗生日，届时文武大臣云集，训练有素的“天马”排列成行，身披锦绣，络饰珠玉，正如唐宰相张说在《舞马乐府》中写道：“圣皇至德与天齐，天马来仪自海西。腕足徐行拜两膝，繁骄不进踏千蹄。髬髵奋鬣时蹲踏，鼓怒骧身忽上跻。更有衔杯终宴曲，垂头掉尾醉如泥"、“屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆”,银壶上的舞马形象表现的正是这一场面。有关唐代舞马的文字描述很详细，但缺乏形象材料，这只舞马衔杯纹银壶提供了具体的实物资料，使我们能够得窥唐代舞马之一斑。

锤揲是用金皮或者金片先做出这个器物的基本的形态，然后由里到外，打出器物主要纹样的轮廓。锤揲技术的广泛利用，使原来平面的、单调的表现形式发生了变化，使器物有一种浮雕的效果，表现形式更加多样化，如在银器上锤出花纹，然后在花纹的部分鎏金，称为“金花银器”，白色和黄色互相地映衬，显得非常豪华。

鎏金鹦鹉纹提梁罐

唐

高24.2厘米，口径12.4厘米，底径14.4厘米

1970年陕西省西安市南郊何家村窖藏出土

陕西历史博物馆藏

银罐锤击成型，罐体圆鼓，圈足外撇，有提梁；通体鱼子纹地，腹部分饰一鹦鹉和鸳鸯，鹦鹉展翅欲飞，鸳鸯隐于花丛，外各饰一环状折枝花，组成圆形适合图案，四角填饰花叶纹。纹样精美华丽，一丝不苟，禽鸟纹样生动自然，折枝花叶形态丰满，线条流畅。纹样皆鎏金，，盖内墨书“紫英五十两”、“白英十二两”，因此该罐可能是用作盛储药物的容器。

整个作品造型讲究，外轮廓线处理极其微妙，以各种不同弧度的曲线相互组合，和谐而不失变化。以鱼子纹降低底纹的光泽度，使鎏金主纹更加光彩夺目，层次感极佳。无论造型还是纹样均具中国特色，表明从盛唐起金银器的制作及装饰，已开始摆脱西方的影响，而逐渐形成自身特有的风格。