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【18罗汉朝南海的故事】惟优是取 体大思精 ——魏紫熙《奇峰耸翠》管窥

旗鼓相当

从古至今,很多画家都喜欢画黄山,古代的梅青、石岛、店江、近现代的黄宾红。

我们编撰此书向全国有关画家征稿时,喜得著名画家魏紫熙的《奇峰耸翠》图,但见画中峻峰雄峙,拔地倚天,大大小小、高高低低的山峰,构成了鳞次栉比的图景,气势博大,蔚为壮观,睹之使人褫魂夺魄,砰然心动,深得黄山西海之神貌。

古人说:“凡画山水,先定宾主之位,次定远近之形,然后穿凿景物,摆布高低”(宋•李成《山水诀》)斯图亦循此法,主峰居中,仪态雍容,俨然一付“领衔”架势,左毗远岭峭壁,右邻“石柱”“圆峦”,前有笔立的三组山峰护障,背有简括的远岫依托,主次分明,纲维井然。画左实而重,峭壁险壑有杳窈幽冥之感;画右轻而虚,烟云飘忽,有动荡奔沓之慨。同一景观,穷极主从、轻重、虚实、前后、整散之变,可谓丰富多彩,气象万千。加之横式置陈,画境旷阔,趋势开张,愈发显得雄厚磅礴,气势非凡。

画家深明作画“以布置气象为第一”的重要性,“然亦只是大概耳”(明•李日华《竹嬾画媵》),要想取得理想的艺术效果是不够的,优秀的作品应当是每个细节都是构成画面形式美的不可忽视的因素,必须在看似不关宏旨的精微处下功夫才能耐看,经得起推敲,于是缩小松树与山峰的比例,衬得山峰更为高大;下部山崖处置一株黑松,克服板实,活跃画面。在穿凿景物时“因地制宜,斟酌设施,无一处小样非精心结撰”(清•华琳《南宗秘诀》),既着意整体美,又重视单象美,可谓宏观取势,微观求精。

具体刻划以小斧劈、长披麻为主,略兼马牙,骨峻力遒,笔致沉厚。峰身以青色罩染,空出白色烟云。峰凹背光处及小峰头裂削处均以浓墨画成。墨线勾擢的轮廓,石纹与青黛色彩融冶交织,恰切地表现了刚健凝重的山石质感,外加峰巅的石青苔点和崖际小松粘缀,黄山的特点益加显著。

远山略抹淡赭,不仅反映阳光照射感,也有冷暖色调对比的作用,以免全画色彩单一之弊。至于零星的细小红叶,当是逸笔点缀增韵趣、添热闹罢了。

西海是黄山有名的去处,此画不拘于实景,更没有将那些导游们津津乐道的什么“仙人晒靴”之类牵强附会的东西写入,而以艺术家高蹈的审美观点进行取舍,谋篇造境着眼在黄山的峭峰、奇石、苍松和烟云之上,真正把握住了黄山的精神,堪称形神兼备。如主峰右侧的“石柱”颇象散花坞中的“梦笔生花”,主峰左侧一排黝黑的石笋又似“十八罗汉朝南海”那里的峭峰。画家画黄山西海是不限于西海的,将凡能体现西海特点的都通统取来一中国画写生和创作惟优是取,“移山填海”,意象造境的传统精神给了画家发挥艺术才能提供了广阔的天地。


作者:吴国亭 《当代山水画佳作赏析》 第六期

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